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抒情性演唱在花腔女高音作品中的体现

论文作者:bluesky论文属性:硕士毕业论文 dissertation登出时间:2013-03-23编辑:bluesky点击率:3067

论文字数:9599论文编号:org201303211206301097语种:中文 Chinese地区:中国价格:$ 44

关键词:花腔女高音抒发感情演唱艺术西方音乐史

摘要:花腔女高音是人类声乐领域的绚丽瑰宝,是极富特色的演唱艺术之一,是开启人类审美之门的重要艺术形式,是抒发感情,传递情感不可或缺的美得艺术,她在演唱者的演绎,创作者的绘制和审美者的聆听中得到升华。

在美声中的女高音体系中,分为抒****高音、花腔女高音和戏剧女高音。这三种女高无论是在表演形式上或声音质量、音色、音域上都有明显的区别。本文主要探讨的是花腔女高音,花腔女高音是在西洋古典音乐中,有花腔技巧的女高音,就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音擅长花腔的跳音,所以我们在训练中一般比较注意增强跳音的练习和横膈膜力量的练习。花腔女高音需有优秀的高音区演唱技巧,换气技巧,气量和耐力。花腔女高音的音域一般是A或升A到High f或g,音色清脆明亮,甜美动人,表现的作品一般是欢快的、活泼的,人物类型一般为活泼的少女或天真的,比较经典的花腔女高的作品有《纸醉金迷》《夏莫尼的琳达》《我是清纯美丽的少女》等等。花腔女高音又细分为轻型花腔女高音、抒情花腔女高音和戏剧花腔女高音。花腔女高音最著名的代表作为《梦游女》中的选段《啊,满园鲜花凋零》和《清教徒》中的选段《耳边响起他的声音》等等,这些作品的特色就是以抒情性和花腔炫技统一的演唱,充分表现出演唱者内心世界的特点,后文将作详细的分析。
 
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  第二节  不同时期歌剧中的花腔技巧
  1.  古典主义前的花腔女高音特点
   查阅西方音乐史书,其记录从17世纪初直至整个18世纪的演唱特点是:不强调音量,而是注重优美流畅的旋律线条,并追求表现复杂花腔技巧及繁饰的旋律,所以声音听起来十分灵巧而富有弹性。那个时期的歌剧中,不仅高音部要演唱花腔乐段,而且连女中音,甚至是男中音,男低音也要演唱一些花腔乐句。例如:亨德尔的著名咏叹调《在至酷中》和《弥塞尔》中的咏叹调《主如此说》等等。而在十七世纪前的阉人歌手更是美声唱法最早的代表性歌唱者。他们声音甜美,流畅,圆润,丰满,音域宽广,声区衔接天衣无缝,唱音阶时匀称地从低音到高音连贯不断,在演唱时还可以灵活地即兴演唱大段的高音区的华丽的花腔装饰乐句。
 
  2.  古典主义时期的演花腔女高音特点
   古典主义时期的代表人物就要非莫扎特莫属了,他的歌剧赋予每个人物以不同的特性,其花腔作品代表作歌剧《魔笛》中,夜后的复仇咏叹调就闪烁着花腔绝技的演唱技术要求。因此在演唱很多莫扎特的歌剧及声乐作品时都要具备喝高的花腔技巧。世界上杰出的全能女高音歌唱家卡拉斯认为:“我们演唱莫扎特的作品时,应该经常力求像一位乐器演奏家那样去演唱,需要完美的,持续声音和良好的连贯。”所以在古典主义时期,作品的连贯性和花腔技术的演唱要求成为这个时期花腔女高音的主要特点。
 
 3.浪漫主义时期的花腔女高音特点
   浪漫主义时期是花腔演唱技巧的极致,达到巅峰时期。据史料记载:19世纪上半叶,从罗西尼,多尼采蒂,贝利尼的政歌剧或喜歌剧,到梅耶贝尔的法国大歌剧,甚至还包括威尔第的早起的歌剧这一段时期,在歌剧史上被称为“美声学派新时期”。
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