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选”，编发了朱丽·泽、尤·海尔曼、英戈·舒尔策、伊·特罗亚诺夫、托·黑特彻和雅·海因等６位作家的作品。而在所有的新生代作家中，有一颗明星最为璀璨耀眼，她就是１９７０年出生于柏林的尤·海尔曼。自１９９８年出版短篇小说集《夏屋，以后……》，她便得到德国文学评论界和媒体的推崇与追捧，而在中国学者方面，她也大获好评。《世界文学》的编委李永平称她的小说“‘质地精纯’，篇篇可诵”，并认为她的短篇小说代表了“近年来德国短篇小说的最高水平，则大致不差。”③评价如此之高，也难怪在２１世纪的《世界文学》上，她是出现频率最高的德语作家之一（作品翻译３次４篇，评论２篇，世界文艺动态报道１篇），而且她也可能是迄今为止德语作家中惟一一位只凭一部作品而在《世界文学》上获得一席之地的作家。除了积极译介当代德语文学的领军人物及其作品外，《世界文学》在作家作品的译介上还力求反映德语文学的发展与流向，因此诸多２０世纪上半叶的现代德语文学作家作品也得到了不同程度的译介，如前述的里尔克、茨威格、托马斯·曼和黑塞，还有一些表现主义的作家如格·特拉克尔、戈·贝恩和奥·叶林内克等等，在一定程度上弥补了表现主义文学在新中国译介不充分的情况。在德语古典文学的译介方面，《世界文学》在１９９９年歌德诞辰２５０周年之际推出了专辑以作纪念。该专辑以歌德的１７首十四行体、剧体叙事诗《流浪人》、里尔克撰写的有关《流浪人》的解读文章以及茨威格的评论《论歌德的诗》组成，视角独特，对于现有的歌德译介成果，不啻是一种“锦上添花”。

综上所述，在这１０年内，２０世纪德语文坛的重要人物在《世界文学》中几乎都得到了不同程度的译介，且《世界文学》在译介这些作家作品时也注意到了文学体裁的多样化，不仅大量译介了德语小说，尤其是短篇小说，其他文学体裁如诗歌、剧本、散文和随笔等也有精彩纷呈的展现。特别是对于那些在中国已经被频繁译介的作家更是积极挖掘新题材和新形式，以期丰富现有的译介成果，形成德语文学翻译的“多元景观”。四、小结在５５年的发展历程中，《世界文学》共译介了近２００位德语作家的作品，其中２０世纪现当代作家作品构成译介主体，１９世纪的古典主义或批判现实主义作家作品也有所译介，但总体趋势衰微。在所译介的现当代德语文学作家作品中，文革前主要为民主德国坚持社会主义现实主义创作的作家作品，此外，一些革命、进步的作家作品以及能够被阐释进社会主义文学话语系统的作家作品也得到了一定程度的译介。在复刊后的最初一段时期内，《世界文学》固然是有意识地向现实主义作家作品倾斜，但同时，它还是颇具开创性地译介了包括卡夫卡和格拉斯在内的一些文学大家及其作品。此后，在研究德语文学发展的新态势和国内文学发展需求的基础上，《世界文学》译介了如克·沃尔夫、君·瓦尔拉夫、博·施特劳斯、赫·米勒、得·汉德克、罗·施耐德尔、尤·海尔曼和彼·斯塔姆等在当时尚不为国人所熟悉的德语当代作家作品。在对德语当代作家进行跟踪译介的同时，《世界文学》在“新时期”还译介了不少德语现代作家，特别是表现主义的作家作品。表现主义文学源起德国，对德语现代主义文学的发展产生了深刻影响，理应在文学翻译活动中占据一席之地，但在建国初“十七年”内，由于被贬抑为是颓废、没落的文学，表现主义文学根本得不到译介，在“新时期”内，这一局面有了根本改变。

就文学体裁而言，小说，尤其是短篇小说译介成果丰硕，继小说之后，诗歌译介的数量也相当可观，除此之外，散文、剧本、书简、传记和文论等也有不同程度的译介，为读者呈现出多姿多彩的德语文学拼盘。就译介内容和主题而言，在文革前，德语文学翻译的主题重在社会主义建设和对资本主义和资产阶级的揭露批判；在７０年代末、８０年代上半期，文学翻译界依然比较保守谨慎，上述主题得以延续；而随着政治意识形态的相对弱化以及学术界思想解放的深化，那些积极探索人性奥秘和人生真谛，深刻揭示人物的独特心理话语和精神世界以及反映现代人生存困境的主题开始受到译介者和研究者的日益重视。

摘　　要：１９５３年创刊的《世界文学》是中华人民共和国成立后创办的第一份专门译介外国文学的刊物。５０余年来，《世界文学》积极致力于外国文学的译介，在中国翻译文学史上占有举足轻重的地位。本文选取《世界文学》（１９５３－２００８年）为研究对象，视德语文学翻译为一整体，通过运用描述性译学的研究方法，力求展现德语汉译作品在《世界文学》中的译介状态，留学生论文网揭示其成因并说明其嬗变。另外，通过对《世界文学》中德语文学翻译的梳理，也可以对德语文学在新中国的汉译发展轨迹有一个初略的了解。

 

关键词：德语文学；　《世界文学》（１９５３－２００８年）；　翻译研究

 

 

 

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