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摘　要:《躺在黑暗中》是斯泰伦的成名作。小说通过主人公悲惨而短暂的人生记录了社会、情感和精神等方面混乱无序的状况。作者使用了多视角叙述、内心独白和并置平行等创作手法深刻地透视了小说人物,特别是悲剧主人公在面临传统道德沦丧、宗教信仰危机时,所经历的内心冲突和痛苦挣扎。
　　美国出名的现代北方文豪威廉·斯泰伦(Wil-liam Styron)深受美国北方剧本保守的陶冶,带着明显的美国北方格调开端了本人的剧本行业。斯泰伦以北方文豪特部分直觉和浓重的喜剧认识,正在文章中对于全人类历史、宗教信奉、兽性的善恶等成绩寄予了人剧本说的观照。斯泰伦正在1951年宣布了他的第一部闲书《躺正在昏暗中》(Lie Down inDarkness),失掉美国艺术学院大奖。为了探寻新的作品之路,正在保守的北方剧本形式根底上,斯泰伦扩展、增多了本人文章的正题范畴和定量。其主要文章有以讨论精神野蛮的美国正在物质上充实为主题的《放火焚屋》(Set This House on Fire,1960),以美国北方黑人首义的历史为体裁的《纳特·特纳的自白》(The Confessions of Nat Turner,1967)和以抖落第二次社会大战中纳粹令人发指的罪状为宗旨的《苏菲的取舍》(Sophie s Choice,1979)。《纳特·特纳的自白》荣膺1968年美国普利策奖,使斯泰伦名望大振;《苏菲的取舍》则失掉1980年美国通国图书奖,结实地肯定了斯泰伦战后美国重要文豪的位置。但是,其代表作《躺正在昏暗中》显示分外异乎寻常,这没有只仅是由于受爱伦·坡的影响,文豪以年老漂亮男子赤身跃然自残作为闲书结局,还因其对于仆人公强烈的心田摩擦停止了简单的分析、对于遭遇的喜剧性停止了沉着的考虑。斯泰伦援用英国文豪托马斯·布朗爵士《坟地葬礼》中的警句作为闲书的题词,开门见山地方明了闲书的悲剧正题,而体现这一正题的是文豪卓尔没有群的艺术手法。
   福斯特正在《闲书面面观》中旗号明显地指出:“闲书是讲本事。本事是闲书的根本面,没有本事就没有闲书。”[1]17然而他进而指出本事但是满意人们最原始的猎奇心,“是最低下和粗陋的剧本肌体”[1]19,而需求咱们用聪慧和回忆能力观赏的是小说中较初级的技巧———内容[1]60。福斯特将内容归为闲书中较初级的技巧这一做法,与俄国方式学说者什克洛夫斯基以为内容就是“讲本事的进程中所用的一切‘技巧’的总数”的意见一模一样。而构造学说叙说学将以言语为媒人的叙事文章辨别为两个组作成体:其一是“本事”,即文章的形式;其二是“话语”,即抒发形式或者叙说形式的手法。实在,无论被之上各家称之为“内容”也好,“方式”也罢,抑或者是“话语”,均指的是叙说故万事情的技巧、战略等闲书方式范围的形式。只谈形式自身没有是谈艺术,而是正在谈一种生涯经历;只要当论及实现了的形式也即方式时,才是提到艺术文章。卢伯克更为明白地强调:“闲书必需考究方式、设想和谋篇格局……有了该署货色,闲书就会更精彩。假如闲书真要变化艺术的话,咱们就必需否认这小半。”[2]8作为作品主体的闲书家来说,他们一直关心闲书形式与方式的融洽一致,强调对于作品企图、文章正题的充足凸显、展现与深入。斯泰伦是一位非常考究小说艺术手法的文豪,以为假如没有一个均匀的结构,闲书就会散架,至少也只能像一条八带鱼似的,虽然有腿,然而却难于站立兴起。[3]40白文综合讨论斯泰伦《躺正在昏暗中》中所运用的次要艺术手法,即多重叙说视角、心田对白和并置平行的叙说框架。
   一、多重叙说视角    由谁来叙说本事,或者许经过谁的视角把本事呈现给观众群,是每一个文豪必需面对于的成绩。卢伯克高低注重闲书视角成绩,他说:“我以为,闲书翻译技巧中最简单的成绩正在于对于视角———叙事者与故事之间联系———的使用。”[2]保守文豪一般采纳全知无所不能的叙说立场,叙说者凌驾于整个本事以上,洞悉所有,随时对于人士的思维及行止做成注释,对于发作的事情停止评估。但笔者的过多干涉和染指也同声正在文章和观众群之间形成了间隔,从而升高了文章的实正在度和取信度。古代闲书实践的奠基者法国文豪福楼拜和美国文豪亨利·詹姆斯独辟蹊径,正在闲书方式技巧范围作了巨大的试验性理论,正在文章中首先使用其三人称人士无限视角。福克纳及其后的古代派文豪正在此根底上又往前促进一步,采纳多立场叙说的手法,使得保守的叙说形式受到应战。
   深受乔伊斯、福克纳等古代派艺术巨匠的影响,斯泰伦正在《躺正在昏暗中》里运用了叙说人称和视角相互交叉转换的作品技巧。该闲书采纳了其三人称和第一人称两种叙说形式。400页的闲书中,前339页交替运用了其三人称全知叙说视角和人物无限视角,到闲书快终了时的近60页中,文豪使用了第一人称亲自阅历视角。其三人称全知叙说者常常被赋予“造物主”般全知无所不能的超常威力,能够地下或者隐秘地宣布画蛇添足的评说;能够营建适宜展现正题意思、升华故万事情的氛围,还能够为了打造悬念、加强故万事情的吸收力而临时保持全知叙事立场,改用人士的视角。正在《躺正在昏暗中》里,其三人称全知叙说者正在叙事时往往换用人士的有限视角,以到达对于人士心思的透视,展现人士的内心社会、增强本事的舞蹈性的手段。这种叙事无效地减少了叙事间隔,让观众群发生移情心思和身临其境的觉得,也加强了文章的艺术沾染力。闲书正在讲述佩登的喜剧本事时,全知叙说视角先后转换成米尔顿、海伦、米尔顿的姘头朵丽和海伦的教士卡尔的视角,从而形成多重叙说视角形式。每当全知叙述视角转换为人士的视角时,人士便经过本人的内心对白、自正在遐想、感觉器官记忆来展现头绪中的记忆、想象、幻觉、梦幻,那样人士隐蔽的心田生涯便照实地、做作地展示进去。比方,正在叙说米尔顿到列车站去接佩登的遗体时,叙说者就时而转换成米尔顿的视角,相似(为便当综合,序号由作者所加):  (1)尘埃像雾一样突围着港口,污垢纷繁扬扬落上去。钢轨上只要两个孤零零的搬运工正用挂斗从港口往外拉行李,没有不一会儿,又像幽灵般地失踪了。洛夫蒂斯望着他们、心想,   (2)我没有再想它了。我要竭力去看去想海面的风光。(3)船上金鸡独立一人……他想,(4)假如我只想着这一刻这一秒,那样列车就基本没有会到了。(5)他父亲没有知怎样,曾经认识到他的下一代最终会背离他———虽然他没无意识到这最初的苦难……(6)没有只是肉欲,爸爸,再有别的事。生涯一直向前停滞,没有只仅是肉欲。我没有是词人也没有是强盗,我素来没有能自正在地使用本人的意志。(13-14)[1]这多少个片段刻画的是米尔顿正在列车站等载着佩登遗体的列车时的心境。内中,(1)(3)(5)小段为全知视角,四周条件,囊括米尔顿都是被视察的对于象,叙说者还宣布有关的谈论;而(2)(4)(6)则是米尔顿的视角。经过保持全知视角,转入人士的视角,人士就能自正在地经过间接或者直接的心田对白展示本人的心田社会。正在那里,经过米尔顿的间接内心对白,得到女儿的悲哀和他的无助之感跳楼纸上,观众群的怜悯之情也情没有自禁。随着叙说的推进,闲书中这种视角的转移屡次发作。米尔顿简直是沉迷正在记忆、幻觉和梦幻中,正在该署记忆、幻觉和梦幻中,观众群看到的是他对于女儿近乎猖獗的病态的爱。特别正在佩登的婚礼上,本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供无奈忍耐女儿结婚、嫁作别人妇给他带来的苦楚:
   干什么,干什么本人竟如此懊丧?佩登的燕尾服紧紧地裹住她的大腿,他能够看出那臀部的外形……现正在,没有会再拖上去了,磨难就要终了了。哈里正往她指头上戴指环……他想(他想,心爱的造物主啊,我正正在想些什么呢?)到了女人的精神,这精神炽热而迷人……他模模糊糊地悟出了朵丽,奇异,干什么她没有正在这儿。对于了……(271)朵丽的视角反衬出米尔顿与妻子的隔阂、行业上旷废和想念女儿的苦楚;经过海伦的视角,观众群能够看到她正在报仇和忌妒中苦楚地冒险;卡尔的视角透视涌现代人蒙受信奉财政危机的磨难。但没有管从谁的立场,观众群都能看到佩登的成出息程。正如斯泰伦谈《躺正在昏暗中》的作品经历时说道:“随着我的一个又一个的闪回式的叙说,经过外人的脑际,总能够看到我的女佣人公佩登·洛夫蒂斯,但是我一次也没有进入她的认识之中;更进一步说,从童年到青年的晚期,她生本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。