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摘要:关于《简述法国自然主义、批判现实主义中小说创作对我国文学的影响》的法国文学论文库：现实主义文学作为中国现代文学的主要思潮之一,在很大程度上受到了法国文学中自然主义和批判现实主义的影响。文章从三个方面,即关注人生的社会主题、突出典型人物的心理刻画、注重宏大结构和客观冷静描写,分析了法国现实主义与自然主义文学对中国现代小说的影响。

关键词:自然主义;批判现实主义;现代小说

自然主义文学是十九世纪产生于法国的一种文学流派,它以真实性为基本出发点和前提,主张客观逼真的描写人生,以科学实验的方法进行写作,体现冷静客观的叙事风格。批判现实主义文学是十九世纪法国现实主义文学的重要一翼,以费尔巴哈的人本主义学说,孔德的实证主义哲学和泰纳在实证主义基础上提出来的种族、环境、历史决定文学的理论为理论基础,具有强烈的批判性和暴露性;主张描写典型环境中的典型性格,强调真实全面的反映社会现实生活,力图使作品成为时代的记录。中国现代文学作家始终关注本国的历史现实,以“表现人生和社会问题,揭露社会黑暗”为特征的现实主义文学是现代文学的主要思潮之一。中国现实主义文学在理论渊源上与法国现实主义文学有密切关系。现代文学史上一些有影响的作家,如:茅盾、巴金、路翎、李人等,都在不同程度和不同层面上受到了法国自然主义和批判现实主义文学的影响。法国自然主义、批判现实主义在小说创作中对中国现代文学的影响,主要体现在三个方面。

一、关注人生的社会主题

现实主义文学主张关注社会现实生活,尤其注重对都市生活的描写,常常采用宏大的题材来反映社会生活的全景。批判现实主义作家巴尔扎克的代表作《人间喜剧》“汇集了法国社会的全部历史”。《人间喜剧》由三个部分组成:“风俗研究”,共66部作品,是对社会生活事实的汇编;“哲理研究”,共22部作品,对各种社会现象作了哲学上的概括和总结;“分析研究”,共2部作品,阐述了人类生活的普遍原则。《人间喜剧》的重心是“风俗研究”。“风俗研究”根据表现内容的不同可分成6个场景:“私人生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”和“乡村生活场景”。巴尔扎克在这些小说中描绘了不同地域,不同阶层的人。正如他在《〈人间喜剧〉序言》中所写的“我的作品有它的地理,有它的场所和它的特产,它的人物和它的事件,正如法国有它的盾徽,有它的贵族和平民,有它的手艺者和农民,有它的政治家和花花公子,有它的军队一样,总之,有它的整个社会!”柳鸣九这样评价《人间喜剧》:“《人间喜剧》里有一个整个的世界,整个的社会,整个的历史,甚至有一个思维的体系!我们很难用人类劳动的任何其他产物、哪怕是奇妙的产物来比喻它,它就是伟大的《人间喜剧》,它的名字本身就包含了一个几乎是无法比喻的博大、浩瀚的内容:人的戏,一面世界的镜子!”[1]自然主义作家左拉也主张宏大叙事,他曾宣称《卢贡•马卡尔家族》“为一个充满疯狂与耻辱的时代写照。”[2]《卢贡•马卡尔家族》通过遗传世系图,把20部长篇小说连成一部家族史,从而展示出广泛的社会生活。小说反映了这个家族的成员所参与的众多的职业和行业,其中有农业、矿业、商业、医学、法律、银行、艺术、铁路、军队、政府、洗衣、娼妓、房地产投机等。小说还通过这个家族分散在社会各阶层、各领域的成员的活动,描绘了整个第二帝国时代,从贵族集团和大资产阶级,一直写到巴黎的底层农民、工人和军队,真实地表现了法国十九世纪下半叶从资本主义过度到帝国主义的历史。中国现代文学发展到第二个十年,长篇小说的创作日趋成熟,并且出现了许多以三部曲为形式的长篇小说。代表作家有茅盾、巴金和李人。茅盾是现代中国具有史诗气质的小说家,他的长篇小说常常以宏大的结构,展现社会生活的全貌。茅盾是以《蚀》三部曲(包括《幻灭》、《动摇》、《追求》)开始小说创作的,作者的意图是要展示“青年在革命浪潮中所经历的三个时期:(一)革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭; (二)革命斗争剧烈时期的动摇; (三)动摇后不甘寂寞尚思做最后之追求”。[3]《蚀》既反映了时代病象,又反映了知识分子“梦醒后无路可走”的精神上的苦闷和矛盾,是中国大革命时期的一面镜子。贴近生活,描写重大题材,富于历史感和时代感,构成了茅盾小说创作的重要特征。《子夜》在中国现代文学史上第一次以相当宏大的规模描绘了上海这个现代化大都市,代表了中国现代都市文学的新发展和新成就。《子夜》是中国现代文学史上一部真正具有宏大而复杂的现代结构和史诗风范的现实主义小说。《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)反映了在商品经济的入侵下,农村自然经济进一步破产,通过“丰收成灾”的现象表现了农村贫困的根源。《林家铺子》是表现城镇商品经济破产的一部中篇小说。茅盾企图全面展示30年代中国经济的大衰败的图景,在创作构思与题材运用上明显受法国现实主义批判文学观念的影响。巴金也是以写“三部曲”小说的形式而著名的作家。他写过《革命三部曲》(其中第三部《黎明》未写成)、《爱情三部曲》、《激流三部曲》和《抗战三部曲》。巴金是受左拉作品的启发,开始尝试三部曲形式的。他曾说:“……在巴黎住了一个时期,又看了好几本左拉的小说,都是收在《卢贡•马卡尔家族》这套书里面,讲两家子女的故事的……我当时忽然想学左拉,扩大了我的计划,打算在《灭亡》前后各加两部,写成连续的五部小说,连书名都想出来了:《春梦》、《一生》、《灭亡》、《新生》、《黎明》。”[4]巴金的《爱情三部曲》由《雾》、《雨》、《电》三个中篇组成,描写了当时小资产阶级青年的革命、爱情、反抗、追求和苦闷。《激流三部曲》以家庭生活为题材,其中《家》以高公馆的崩溃作为一个缩影,反映了半殖民地半封建社会的日趋崩溃,明显地受到了左拉《卢贡•马卡尔家族》的影响。李人的“长河小说”创作也是受了法国文学的史诗性长篇小说模式的影响。《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》全面反映了辛亥革命前后中国的社会现状。关于这点,李人曾说过:“一直想写一个长篇,反映辛亥革命斗争,自己感到辛亥革命在历史上是一件大事……这个愿望积蓄了很久……我想直接从辛亥革命入手太直接了些。这个革命并不是突然而来的,它有历史渊源。历史积累了很多因素,积了很久才结了这个大瓜”要写,就必须追源溯流,从最早的时候写起……[5]李人用小说的形式记录下了中国近代史上发生的重大历史事件。《死水微澜》《暴风雨前》、《大波》三部长篇小说反映的是以成都天回镇为中心的四川社会自甲午战争到辛亥革命十余年间的人际悲欢和政治风云。其中《死水微澜》的成就最高。小说以成都近郊天回镇为人物活动的中心舞台,以女主人公蔡大嫂的三次婚恋为中心展开情节,其中穿插、交织着义和团和红灯教起义。地方袍哥势力头目罗歪嘴作为中国反清灭洋社会势力的代表,与代表帝国主义利益的教民顾天成的较量,反映了当时四川社会会堂与教会两大社会势力的斗争。小说最终以顾天成的胜利反映了帝国主义势力在近代中国的猖獗,暴露了清朝统治者的腐败。除了采用宏大题材来反映社会生活外,现实主义作家在创作中还以经济作为切入口来反映社会。十九世纪中期,随着资本主义经济的发展,资产阶级日益壮大,其社会地位也随着经济地位的提高而提高。这一社会现象在现实主义作品中得到了如实反映。巴尔扎克的《人间喜剧》就全面反映了贵族阶级的衰亡和金融资产阶级的崛起。巴尔扎克几乎把所有经济生活的内容都带到了他的小说里:财政金融、公商实业、农业设施、银行的倒帐清理、商店的结算盘存等。左拉的《金钱》中的银行大王甘德曼,是一个视钱如命的资本家典型,只有交易所的行情才能搏动他的心跳,只有金钱才能使他的血沸腾。他总梦想着把千百亿财富传给他的后裔,以便后裔去扩大它,使他们能够控制全世界。莫泊桑的小说《项链》也借玛蒂尔德的虚荣心批判了金钱对人的腐蚀。随着资本主义经济的入侵,中国的自然经济进一步解体。经济是社会的确重要组成部分,与人的生活密不可分。以茅盾为代表的“社会剖析派”也多以经济为切入点,在小说中反映了大量的经济生活内容,:如养蚕、经商、投机、放高利贷等。李人的《死水微澜》反映了资本主义经济对“天府”四川的侵本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。