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征,使得罗兰•巴特的作品在体裁上一下子变得“不纯”了。20世纪60年代,法国“新小说”把文学体裁的“合流”现象推向了顶点。阿兰•罗布-格里耶的许多“侦探小说”先给读者一个总的印象和总的感觉,之后干脆就让他们呆在他所精心营造的“迷宫”里。米歇尔•比托尔用一种近似音乐的创作方法,通过把人物的思想、感觉、言语和内心独白糅合在一起,在生动表现其共有的现实性同时,为读者展现了“百科全书式”的画卷。娜塔丽•萨罗特的小说也不是通常意义上的小说,在这位女作家的眼里,小说已不再是隐言或直接搬移或挪借的材料,因为现代读者已经开始怀疑作者的叙述。作为现代小说家,娜塔丽•萨罗特不再相信小说人物的属性、权利和义务。因而在她的笔下,所有人物不仅失去了身份和体貌特征,而且也失去了他们应该具备的、无法替代的品质和标志:个性特征。在进行文学创作的时候,这位看起来与世无争的女作家对传统的文学体裁倒是丝毫也不谦让。她坚持认为,现代小说不一定要有个完整的故事情节,要有个编年史的时间顺序,人物不一定要有身份、体貌和历史,对话也不一定非要合乎逻辑不可。因此,他们的作品,小说不像小说,随笔不像随笔,回忆录不像回忆录。显然,“小说”的传统定义在“新小说”里已经有了一个新的内容,他们的作品绝对不再是传统意义上的小说,而是一种难以规范的类别,以至于对这种体裁的作品加以指代的时候,人们至今还是只能沿用“新小说”这样一个术语。过去,法国的戏剧一直受到17世纪古典主义戏剧原则的影响,但是20世纪中叶的荒诞派戏剧从根本上突破了界线,给戏剧体裁增添了全新的内容。在《戏剧的实验》里,尤奈斯库写道,如果说戏剧的本质是扩大效果的话,那么就应该尽量地扩大、强调、激化它的效果,使本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。