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法国第九艺术 - 连环画

论文作者:留学生论文论文属性:职称论文 Scholarship Papers登出时间:2010-07-20编辑:exiber点击率:4454

论文字数:5000论文编号:org201007201653363803语种:中文论文 Chinese地区:法国价格:免费论文

关键词:第九艺术连环画法国

在法语中,连环画 ‘ ,简称 叱 或 这种被某些人称为继第八艺术—电影艺术—之后的第九艺术 ,是指报纸或出版物中“讲述同一故事或表现同一人物的系列图画 ” 。①和 在《连环画编年表 》 中明确地将连环画定义为一种艺术形式 “连环画是一种视觉叙事艺术 ,它通过通常伴有文字的连续图画叙述某一故事情节。一幅图画向另一幅图画的跨越实现故事时间的推进 ,同时不影响叙事的连续性。 ”事实上 ,通过图画来叙事的做法古已有之 ,埃及法老陵墓中描绘古埃及 日常生活的装饰图画就是例证。但是 ,一般认为 ,现代意义上的连环画出现于 世纪。年瑞士人 窃 出版《图 画故事 》 ,从而开创了连环画这门艺术。这种 以印刷技术的发展为前提、将报刊连载故事与通俗绘画结合起来的艺术形式迅速在欧洲和美洲发展起来。德国人 于 年在德国出版连环画 ,并获得了很大成功。年 ,纽约 日报刊登 的《黄小孩 儿 肠切 》 ,拉开了美国连环画历史的序幕。法国连环画的主要奠基人之一是卡朗 •德 •阿施 ‘ 。

法国连环画历史大致可 以分为三个阶段 世纪末到 世纪 年代末是第一阶段 ,以儿童连环画为主。这一阶段 ,法国出现了激烈的反连环画浪潮 ,认为连环画会使儿童变傻 ,妨碍他们学习阅读 ,引导他们走向暴力。这场声讨连环画的运动最终导致了年 月 日青少年出版物法规的颁布。该法规规定要对连环画实行严格的审查。与此同时 ,比利时人却表现出在连环画创作方面的杰出才能。布鲁塞尔著名的连环画周刊《丁丁 》和《斯皮鲁 》 年创刊 很快征服包括法‘国在内的欧洲国家 ,引领欧洲连环画创作进人黄金时代。很多法国连环画作者前往比利时 ,加人布鲁塞尔学派。例如法国人罗伯特 •韦尔泰尔加人《斯皮鲁 》 杂志 ,创造了“斯皮鲁”这个连环画人物。法国著名的连环画家保罗 •居夫利埃也是在比利时开始其连环画创作生涯的。第二阶段从 年代末延续到 年代末 ,以成人连环画创作的繁荣为特征。这一 阶段 ,大量连环画杂志创刊 ,如《向导》 、《草原回声 人。》 ,《冰流 必 》 、《待续 公》 ,《咆哮的金属 月 夕 改 瓜 》 等。其中《向导 》 创刊于 年 ,杂志主编勒内 •高西尼 ‘ 与阿尔贝 •于代尔佐 合作 ,创造了著名的连环画人物阿斯泰里克斯 烧 。截止到 年 ,《阿斯泰里克斯 》 系列画册 总共出版了 部 ,其中 部由两人合作 ,部由于代尔佐单独创作 已经被译成 种语言和方言 ,在全世界共售出了 亿册。第三阶段从 年代至今 ,是新连环画时代。新生代连环画作者通常很年轻 ,他们从 日常生活、社会和人类行为中汲取灵感 ,倾向于表达内心情感。他们还有一个共同点 除了与一些传统出版社合作以外 几乎所有这些作者都是独立出版机构“协会 ’”的忠实合作者。由 一 默尼 一 等六人于年 月创建的协会出版社 ,打破传统的类型标准 ,专门出版与书籍开本相同的黑 白连环画册。其四套丛书“细香葱” , “埃佩尔 吕埃特 ” ,“半软荷兰干酪”和“苍蝇脚 ”吸引了 名作者。该出版社出版的季刊“兔子仕记 不 ”为法国和欧洲连环画作者提供了一块创作试验田。年代以后还有一些新杂志相继创刊 ,其中比较著名的有《第九艺术 械 司 》 ,主编是连环画理论家蒂埃里 •格勒恩斯汀 卿走过百余年历史的连环画如今在法国呈现出十分繁荣的景象。法国民意测验所于 年 月进行的题为《连环画和法 国人 行为和态度 》 的调查显示 ,的法国家庭拥有至少 本连环画 ,与 年 相 比 ,出现了明显增长。而且 ,法 国人不仅喜爱经典连环画 ,如《阿斯泰里克斯 》 ,《丁丁 》 ,《斯皮鲁 》 或 《加斯东 •拉加夫 》 ,也喜爱新近出版的系列 ,如给成年人看的《十三 刀刀 》 和给儿童看的《蒂特夫 》 。至于连环画读者的年龄分布 ,借用一本连环画杂志的名称《从 岁到岁 》 来说明 ,一点也不过分。在儿童中 ,阅读连环画的比例很高。调查显示 ,在 一 岁 的儿童中,有 阅读连环画 。连环画的成年读者遍及各种职业和文化层次 ,而且成年人阅读连环画的比例随受教育程度的增高而上升。对于连环画是否应该进人校园这个问题 ,的受访者支持连环画进人学校 ,只有 的人表示反对。这些都显示连环画已经摆脱了过去为精英所不屑的二流边缘艺术的地位 ,成为一种为全民所接受、为全民服务的真正意义上的大众艺术。连环画读者的人数在增加 ,连环画 出版社的数量也在增加。到 年 ,连环画出版社已达 巧 家。连环画成为出版业中最有活力的部门,带来了超过 的营业额Liuxue作业代写。同时 ,出版的连环画册的种类呈现逐年增长的势头。在 至 年的短短 年间 ,连环画册的出版种类增长了 倍多 ,见下表 。画册的销量也呈现同步增长 ,年有十余种画册的销量超过 万册。年 年代 代出 出版的连环画册 种法国现有专业连环画作者 人 ,其中有 人是女性。法国成为少数几个连环画作者能以连环画创作为生的国家 ,在其它国家和地区 ,如非洲或魁北克 ,连环画作者通常要从事另一个职业。连环画这门通俗艺术何以在法国取得如此巨大成功 笔者认为主要有三方面的原因 连环画读者群的拓宽、对通俗文化看法的转变和出版商的营销策略。

一 连环画读者群的拓宽

在法国 ,连环画曾经长期受到人们的歧视 ,因为它是给儿童看的 ,不严肃。事实上 ,连环画最初即 世纪主要是给成年人看的。在 世纪初 ,才出现了先是报刊连载、而后辑集成册的儿童连环画。儿童连环画的主要特点是故事短小 ,内容能为儿童所理解。在 年代初出现了给成年人看的连环画 。这一变化突出反映在连环画周刊《向导 》 刊登的连环画中。这些连环画更紧密地与现实相结合 ,反映出 年代年轻人的疑惑和要求得到更多自由的呼声。在发挥娱乐功能的同时 ,成人连环画毫不犹豫地抨击军队、政客和各种明星 ,并促使读者对女权主义 、摇滚乐 、科幻小说等问题加以思考。成人连环画的出现打破了连环画是儿童读物的偏见 ,是连环画向严肃艺术迈出的一大步。当然 ,在连环画拓展新读者群时 ,儿童连环画的创作曾经一度受到影响。但是 ,到了 年代 ,随着德布罗克斯 、小孩帕豆 以及蒂特夫等新连环画人物的出现 ,儿童连环画也发生了深刻变化。这些新的儿童连环画人物放肆傲慢、总是做蠢事 ,有时还残酷、胆怯 ,与过去典范式的人物完全不同。他们身上有优点 ,也有缺点 ,与现实中的读者很接近 。当今法国连环画可以满足从儿童 、少年到包括老年人在内的成年人等各个年龄段的人群的需要。从连环画类型上看 ,从传统的叙事到新出现的自传、文献、随想 ,应有尽有 ,百花齐放。但是 ,无论何种类型的连环画 ,都不乏充满想象力的叙述和幽默,也许这正是连环画的最大魅力。

二 对通俗文化看法的改变

作为报刊小说连载和通俗绘画相结合的产物 ,连环画从诞生之 日起 ,就一直被人们看成是“通俗文化” 。通俗文化的研究者威廉斯认为 ,“通俗文化”有四种含义 “众人喜好的文化” ,“不登大雅之堂的文化” ,“有意迎合大众口味的文化”和“实际上是大众 自己创造的文化” 。① 很显然 ,认为连环画是通俗文化 ,就是将连环画排斥在高雅文化之外 ,把它看成是达不到高雅文化标准的一种剩余文化 就是把它列人了大规模生产出来的商业文化 ,是“文化工业”的产物。对连环画的这种传统文化定位使这种艺术形式始终难以得到“高雅文化”信奉者的重视和支持 ,难以取得真正的艺术地位。尽管有些严肃艺术家迫与生计不得不进行连环画创作 ,但在他们的心 目中,连环画始终没有取得与绘画同等的艺术地位 ,这一点在著名连环画家保罗 •居夫利埃的身上表现得最为突出 。他于 年加人经典连环画《丁丁历险记 》 的作者埃尔热的创作小组 ,四年间为著名的连环画周刊《丁丁 》 绘制了数百幅连环画和插图。由于觉得连环画无法发挥 自己的才能 ,他决定到美国旅行。回国后 ,他建立了 自己的画室。为了维持生活 ,他不得不重操旧业 ,创造出连环画人物优雅的年轻女子丽娜 、印第安人小男孩瓦皮等。年代以后 ,他又投人到成人连环画的创作中。就是这个将连环画和绘画完美结合起来 、创造了“科朗坦 ” 、 “银火‘铭 ” 、 “埃波克西 ”等人物的著名连环画家却始终没有将连环画看成是一门真正的艺术 ,并一直为 自己没有被人论文英语论文网提供整理,提供论文代写英语论文代写代写论文代写英语论文代写留学生论文代写英文论文留学生论文代写相关核心关键词搜索。

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