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一、引 　　 论
　　 在我国 ,艺术管理是一门十分新颖的学科 ,至多可以追溯到上个世纪 80 年代末 90 年代初。在国外 ,它也同样是门年轻学科 ,稍微领先于我国十来年左右。如以管理科学发达著称于世的法国巴黎第九大学也只是在80年代前期才开设 “文化机构管理” 这一学科。造成这种现象的原因除了管理学自身就属于新兴学科之外 ,还在于艺术管理学本身的复杂性。艺术作为一个涵盖面较大的概念 ,它涉及的领域众多 ,音乐、 戏剧、 舞蹈、 绘画等无不包含其中。因此 ,作为种类的艺术管理学的名下又可细分为以各门具体艺术管理的子类学科 ,亦即可以分为音乐管理、 戏剧管理、 舞蹈管理等各门子学科。如此一来 ,艺术管理学既包括宏观的理论性探讨 ,更包括微观的实践性研究。由于这门学科在我国起步较晚且国情特殊 ,因而无论宏观还是微观方面的研究都比较薄弱 ,在戏剧艺术管理方面则尤为突出。正是出于充实与加强我国这一领域的研究、 丰富艺术管理学的科学成果的目的 ,我们经过认真思考之后才确定了目前的课题。
　　 正如题目所示 ,本课题属于微观的艺术实践管理学科 ,其研究对象为法国政府对当代戏剧艺术的管理方针与政策。众所周知 ,法国的戏剧创作有着十分灿烂的历史 ,历史上曾经产生过为数众多的伟大戏剧家与优秀剧作 ,不仅对法兰西文化做出了巨大贡献 ,而且对全世界的戏剧艺术也产生过重大影响。尤其是进入当代之后 ,欧美许多地方的戏剧苑地一片凋零 ,惟独法国的舞台依然生机盎然。自二战结束以来 ,从存在主义到 “荒诞派” 戏剧 ,从集体创作到日常戏剧 ,法国的戏剧艺术奇葩始终闪发着夺目的光彩 ,在全世界独占鳌头 ,成为各国戏剧家膜拜的对象。之所以如此 ,我们认为不外乎两大因素 ,其一在于悠久的人文历史传统 ,其二在于法国政府的一整套独特而有效的戏剧政策与管理手段。对于第一点 ,我们了解得比较充分 ,专著论文汗牛充栋。对第二点 ,我们则知之甚少 ,研究成果乏见。然而 ,二战之后 ,法国戏剧艺术管理体制之健全与有效 ,却是举世公认的事实。如果说一战之前的外省化运动为法国当代戏剧的发展奠定了坚实基础的话 ,那么二战之后 ,尤其是第五共和国成立以来法国的一整套文艺管理政策的制定与落实则为其戏剧艺术的繁荣提供了必不可少的保证。将近半个世纪以来 ,随着这些政策与措施的不断调整、 改善与加强 ,从国立剧院到私营剧院、 从剧团到个人、 从演出到出版 ,早已形成了一个相对完整的管理体系。因此 ,研究法国政府的戏剧政策、 管理措施与实效 ,乃是我们解开法国当代戏剧蓬勃兴旺之奥秘的一把钥匙。
　　 我们同时深信 ,本课题不仅对研究法国文学艺术的人员有参考价值 ,而且对我国的戏剧工作者及政府相关职能部门也有着一定的借鉴意义。因此 ,作为一个微观研究的项目 ,本课题本着从实际出发及 “洋为中用” 的原则 ,着重研究现阶段法国的戏剧政策与管理措施 ,并结合现状来考察其成败利弊 ,探讨它们对我国的戏剧乃至所有表演艺术管理的借鉴意义。在对法国政权与戏剧之间的关系作一简单的历史回顾之后 ,我们还将研究法国政府戏剧管理部门制定的政策法规 ,并分别从国立剧院、 国家舞台、 独立剧团以及剧作家等四个方面入手 ,探讨这些现行管理政策对戏剧艺术创作所带来的影响。最后 ,我们还将重点探讨这些政策中的利与弊 ,以便从中汲取有益于我国文艺团体机制改革的有益经验。
　　 显而易见 ,本课题无论是在理论上还是在实践上都具有重要意义。首先 ,它可以填补我国在法国戏剧艺术管理研究领域的空白。其次 ,它能帮助我们全面把握法国戏剧 ,了解法国当代戏剧的发展脉络 ,深化理解戏剧艺术与政权、 与社会之间的关系 ,改变长期以来就作品研究作品的片面做法。而在实践层面上 ,本课题对我国戏剧事业的建设与发展也不无裨益。尤其是在加入 WTO组织之后 ,中国的改革开放力度进一步加大 ,与世界接轨的程度也进一步加深。虽然文化艺术有其相对的特殊性 ,但它正日益朝着市场经济的方向奋进却是不争的事实。而在保护本国的文化发展方面 ,法国也有着许多可以借鉴的经验 ,戏剧方面也不例外。毫无疑问 ,通过对法国戏剧艺术管理政策的研究 ,本课题在宏观与微观上都能对我国文艺团体的改革事业带来许多有益的启迪和帮助。

二、法国戏剧艺术管理的历史与现状

A. 简单的历史回顾
　　 相对其它欧洲国家而言 ,法国国家政权干预戏剧艺术创作有着不短的历史。即使撇开中世纪封建政权出于维护基督教一统天下的目的而竭力打压民间剧团的事实不说 ,这种政权赤裸裸干预艺术的现象至少也可以追溯到17 世纪下半期。1680 年 ,在莫里哀逝世后不久 ,为了避免剧团之间无序竞争的状况 , “太阳王” 路易十四亲自出马 ,诏令将莫氏剧团与另一家大剧团合二为一 ,于是有了日后举世闻名的 “法兰西喜剧院” 。在王权的干预下 ,整个巴黎从此便只有一家专事演出法兰西话剧的团体 ,其它种类的剧团数量则被限制在六至八家。事实上 ,不仅封建王权对戏剧家们严加看管 ,就是大革命后的共和政权对戏剧艺术也难以放心 ,因而历届政府都对其实行严格限制。这种状况整整延续了近两个世纪 ,直到1864年才对戏剧演出的经营活动加以开放。换言之 ,在封建政权早被摧毁、 近代共和体制建立半个多世纪之后 ,国家才允许个人从事商业戏剧活动。然而 ,必须强调的是 ,那曾经令博马舍深恶痛绝并大加挞伐的戏剧检查制度并没有废除 ,它依然犹如一把达摩克利斯剑高悬在剧作家和剧院经营者头上。还必须再等上将近半个世纪 ,亦即20世纪初的1906年 ,这把利剑才终于被束之高阁。
　　 当然 ,自第二帝国至二战之前 ,随着资本主义制度的确立 ,政权与戏剧艺术的关系也发生了重要变化。戏剧不再是为王权服务的工具 ,也不再是当权者附庸风雅的点缀 ,它在执政者的眼里成了一种平常的商业活动 ,剧院的经营者也就与普通的资本Liuxue作业代写家没有什么两样。换言之 ,政权并没有认识到戏剧艺术的特殊性 ,与一般纯粹以盈利为目的买卖有着本质的不同 。正因为如此 ,自19世纪末以来 ,法兰西政权既不在政治上多作干预 ,更不在经济上加以扶持 ,在戏剧艺术管理方面没有任何和谐统一的政策 ,戏剧创作基本上处于放任自流的状态。而剧院经营者自然以利为重 ,竭力迎合新兴资产阶级的低俗趣味 ,在舞台上推出一部又一部充满凶杀恐怖的情节剧、 一部又一部绕着丈夫、 妻子、 情人与金钱轴心转的三角戏 , “林荫道戏剧” 的 “繁荣” 达到了令人瞠目结舌的程度 ! 而这种商业戏剧的畸形繁荣对名副其实的戏剧艺术带来的却是灭顶之灾 ,法国戏剧几乎走到了崩溃的边缘。幸亏以安托万、 科波等人为代表的戏剧家及时挺身而出 ,先后发起小剧场运动和戏剧革新运动 ,阻止了 20 世纪法国戏剧的彻底堕落与毁灭。然而 ,在这场戏剧艺术的生死存亡的斗争中 ,法国政府却始终麻木不仁 ,丝毫没有意识到形势的危急 ,更没有采取任何有力措施。政府依然将戏剧视为可有可无的赘物 ,或与己无关的异物 ,因而在20世纪相当长的一段时间内 ,它甚至不能明确戏剧的管辖单位 ,时而将其划归内政部 ,时而又将其纳入教育部。如此一来 ,商业戏剧愈加恶性膨胀 ,名副其实的艺术戏剧则在风雨飘摇之中苦苦挣扎。
　　 然而 ,对戏剧艺术家们而言 ,政府不闻不问并非一无是处 ,它至少为自己提供了莫里哀、 博马舍等前辈所缺乏的自由。为了避免重蹈覆辙 ,艺术家们往往效法卢梭 ,拒绝接受官方的任何恩惠 ,宁守清贫也不愿乞求政府的资助。20世纪最著名的例子便是 ,著名导演夏尔勒• 杜兰在1938年受法国第一个左派政权 — — — “人民阵线” 的委托 ,对当时法国戏剧状况进行调研。在其呈交的最后报告中 ,杜兰提出了戏剧外省化的最初设想 ,为未来的法国戏剧绘制了一幅宏伟蓝图。不过 ,在他的心目当中 ,实现这幅蓝图的主要力量是戏剧家们自己 ,而不是掌控雄厚资源的政府。因此 ,杜兰既没有提出由国家来资助戏剧家的创作 ,更没要求创建由国家津贴的剧院。
　　 在某种程度上 ,20世纪30年代的 “人民阵线” 可以被视为国家与戏剧两者关系的一个历史转折点。因为正是自人民阵线开始 ,国家才前所未有地正式考虑制定一项完整的戏剧政策 ,主张把戏剧艺术视为一项公益事业 ,并由国家直接出资扶持与管理。这一计划虽然由于人阵政权的夭折而胎死腹中 本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。