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1.1 课题研究的目的和意义
在艺术设计界也是如此，设计理论研究可以指导设计师的设计实践，以潜移默化的作用影响设计师的设计观念与思想，从而促进设计不断更新。然而，如何正确地利用设计理论知识来引导设计实践活动一直是设计界争论不休的话题。在国内设计界，由于现代设计起步时间较晚，一直以来较重视设计实践活动，而轻视设计理论研究。在这种大的气候下，造成过国内设计水准相对落后、设计内涵比较薄弱的尴尬局面。在当今世界经济大发展与国际经济一体化的前提下，中国已成为国际舞台上的重要角色。
当国门渐开之时，中国面临着许多创新，而设计的创新首当其冲。近年来的设计实践逐步表明了，我国的设计语言正逐渐与国际设计接轨；设计师们与先进国家的同行们交流也日益频繁；设计手段与设计观念逐渐更新，并逐步为发掘与发挥自身的潜力找到了更多有效的设计手段。然而，单靠设计手段的现代化与设计形式的更新，这仍不足以成为设计全部的意义。反思中，看见中国设计存在的问题。为尽快实现现代设计，我们在仓促中接受了西方设计体系，很多门类的设计是从模仿起步的，对于设计的幕后许多设计师也不甚了解，因此，许多设计观点、设计语言建立在盲目之中。毋庸质疑，当我们接触到现代设计时，国外设计的发展已领先了较长时期，但赶超并不是发展的目的。工业革命以来的现代设计发展为系统的设计文化积蓄了坚实的思想与理论基础。了解它们，不仅有助于提高设计工作者个人的艺术素质、创作品位与鉴赏能力，可以从中探索出适合中国设计的发展模式和风格；也可为设计理论的研究提供了有价值的资料与手段，弥补理论研究的不足。

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在现代设计发展史中，有一个遥远的国家吸引了我们的注意。位于欧洲最北端的芬兰，从 20 世纪初期开始，其设计从初露端倪到日臻成熟直至成为国际设计舞台上的中坚力量。它以独特的面貌区别于泛欧洲设计体系，其所强调的人文主义关怀、民主设计思想以及当面临外来影响时对自己优秀的民族工艺传统的继承与发扬的立场使自己的现代设计卓然于世。而且，这是一个曾经支离破碎、饱经沧桑的国家，在二战的炮火过后才真正开始重建家园。基于以上原因，这个国家尤其关注公众的日常生活设计，以为每一个家庭提供“更美的日常生活用品”为主要设计对象，将设计与生活融为一体，创造了精致、温馨、高品质的设计文化。芬兰工业在二战后迅速崛起，犹如一个神话，使芬兰很快发展成为先进的工业化国家，这很大程度上得益于与之相关的现代设计的发展。

1.2 国内外研究动态
芬兰设计在国际设计界与北欧设计文化中具有特殊的地位。芬兰地处偏僻寒冷、地广人稀的欧洲最北部。追溯到一个世纪以前，芬兰在设计领域似乎一直默无声息，就像他们沉默寡言的性格一样1。直到 20 世纪初，芬兰的设计作品开始在一些国际博览会上崭露头角。20 世纪 40 年代，芬兰一批设计师在国际设计舞台悄然崛起，取得了令人侧目的成绩。国际设计界开始以新的目光审视这个曾经闭塞、贫穷、落后的国家。20 世纪五、六十年代芬兰设计在一系列国际展览上为自己赢得了声誉，形成了芬兰现代设计的黄金期，即名盛一时的“芬兰风”时期。这一时期最富有大胆创意与进取精神的则是芬兰玻璃设计，此时涌现了一批世界著名的玻璃设计大师，例如塔皮奥•维尔卡拉（Tapio Wirkkala）、提莫•萨帕涅瓦（Timo Sapaneva）、凯•弗兰克（Kaj Franck）等，他们有着丰富的创造力与极大的创作热情，作品的构思及造型往往受到芬兰悠美、宁静的大自然的启示，无拘无束、浑然天成，并带有独特的北欧神秘气息。现代芬兰玻璃设计的主要特点是简约、清新、自然，强调艺术家个人气质的表达，充满创新精神，在令人赏心悦目之余更拥有合适的使用目的与功能。在走向世界的过程中，芬兰玻璃设计逐步巩固了它在世界设计界的显著地位。虽然身为北欧设计流派的一部分，却有着与其他北欧国家差异很大的特征。这是设计理论界值得探讨的话题。

第二章：芬兰民族特性分析

2.1 民族性格的形成
芬兰是欧洲最北端的国家（图 2-1），除了俄罗斯之外，它的领土在欧洲国家中位于第四。现在的面积是十三万一百六十平方英里。和斯堪的纳维亚其他民主国家相比，挪威比它约小六千平方英里，而丹麦只有芬兰的八分之一那么大。公元前八千年左右，逐渐有人类移居芬兰，最早来到芬兰的人据推测是一些游猎民族，他们是位于芬兰北部的拉普人；后来南部的芬人也移居到此。芬人定居的时间比拉普人晚几千年，但在他们移居之初，就已经掌握了农业技术和木材利用法，而此时北部的拉普人仍维持着原始的狩猎生活。
此后的五百多年内，芬兰一直臣服于瑞典。这黑暗的几百年中，芬兰的经济、文化都相对落后。当时的农业十分粗放。但芬兰人擅长手工艺，早在维京时代就有记录。在挪威的历史著述中有称为“海上芬人”的记录，指的就是来自于芬兰的工匠和优秀的造船技师。他们远洋来到挪威，在地面上运用特殊的技术制造航行远洋的船舶，就是著名的“维京船”。这种现象从铁器时代一直持续到 18 世纪。以上分析看出，芬兰工艺历史悠久做工精湛，早在维京时代已受到北欧社会广泛认可。芬兰工匠的手工业虽然是芬兰的传统技艺，但由于社会贫穷、落后等原因，规模一直很小，到 18 世纪中期，采矿、冶金、造船、制砖、锯木、编织、酿酒等作坊才初具规模；到 19 世纪初期，纺织、玻璃和皮革工业构成了后来的机器时代的微小萌芽。

第三章：芬兰现代玻璃设计发展的影响因素................................ 20-39
    3.1 背景 ................................20-26
        3.1.1 社会的进步................................ 20-22
        3.1.2 工业化进程................................ 22-24
        3.1.3 时代的需求 ................................24-26
    3.2 重要玻璃设计师的贡献................................ 26-32
        3.2.1 塔皮奥•维尔卡拉 ................................26-28
        3.2.2 提莫•萨帕涅瓦................................ 28-30
        3.2.3 凯•弗兰克................................ 30-32
    3.3 展览会的推动................................ 32-39

第四章：芬兰现代玻璃设计风格的形成与发展................................ 39-57
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