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摘　要: 屡次被贴上“蹩足英语”标签的美国黑人英语(AAVE)在美国文化发展中所起的作用不容质疑,黑人英语作为黑人文化的源泉一直受到语言学家及社会学家的关注。文中围绕美国黑人英语中BE不变体、否定、嘲讽及黑人俚语运用等典型语言特征,以系列好莱坞经典黑人电影对白为素材,分析了英语论文范文美国黑人英语的“黑人味”。指出作为一种成熟的英语变体,美国黑人英语独特的语言体系及其蕴含的丰富黑人文化元素对研究美国多元文化的变迁具有重要意义。

关键词: 美国黑人英语; 不变体BE; 否定; 嘲讽; 俚语；英语论文范文

黑人文化是构筑美国多元文化的重要部分。非洲裔美国人早年以奴隶身份飘洋过海抵达美洲。几百年来,虽然遭遇了许多不平等待遇,但在林肯解放黑奴后,黑人凭着不屈的奋斗和执着的品性,不断提升着其在美国的社会地位。许多杰出美国黑人在爵士乐、监调音乐、灵魂音乐、好莱坞电影、职业篮球中都展现了极高的天赋、取得了令人瞩目的成就。非洲裔美国人已成为美国社会、文化的重要组成部分。独具特色的黑人电影作为美国媒体演绎美国黑人文化的一个经典窗口,早已赢得了无数观众的青睐。

在电影中与黑人相关的人物形象渊源已久,这可以追溯到十九世纪的滑稽说唱表演(minstrelsy)。通常,白人把脸涂黑,笨拙地模仿黑人,用口技发音作一些滑稽搞笑的种族模仿表演。表演者的外形大多有黑脸,种植园奴隶服饰和“大嘴,翘而厚的唇和圆月般的眼睛”^[1]的特征。近二十年来,展现非洲裔美国人生活方方面面的电影和电视更是层出不穷。那么,剧中演员那别具一格的黑人味道是如何在语言层面上得以体现的呢?美国黑人英语的修辞技巧、句法、语音和词汇模式是如何被运用以展现不同的交际场景呢?在探讨电影语言与街头文化时, Diawara说,“像《街区男孩》(Boyz in the Hood)和《走出布鲁克林》(Straight Out of Brooklyn)里的黑人角色之所以被塑造得栩栩如生,不仅是因为角色的着装以及他们对待警察和女性的嘻哈态度体现了街头文化的典型风格,剧中黑人街头语言的格调尤其增加了角色的可信度”^[2]。Nesteb也指出,“人们总是以为非洲裔美国人无一例外地会讲最粗俗的黑人英语,而不论他们在社会阶层和教育程度方面有何差异。例如,一声慢吞吞的Yaa-za( yes, sir )对美国白人观众而言,不外乎是一句黑人味十足的通用语”^[3]。而事实上,美国黑人英语丰富而生动,是研究黑人文化的重要途径。本文将简要介绍关于美国黑人英语的起源争议,继而剖析美国黑人英语的典型语言特征在美国黑人电影对白中的精彩表现。

一、美国黑人英语的起源

从20世纪60年代初,美国黑人英语( African American Vernacular English ,即AAVE)开始倍受关注至今。这一独特的英语变体先后被贴上了各种标识: Negro dialect, American Negro speech, Black dialect, Black street speech, Black English, Afro American English, African American Language, African American Vernacular English。美国黑人英语的起源一直是学术界争议的焦点。关于它的起源,目前有两种主流假设:一种是“方言假设论”( dialect hypothesis)。它认为早期的西非奴隶在抵达美国后,非常缓慢地学习英文,并且养成了许多不规范的语言习惯。这些不规范的语言表达被沿用至今。因此,美国黑人英语被认为是“蹩足英语”。

另一种是“克里奥尔语假设论”(creole hypothesis)。这种观点则认为现代美国黑人英语是英语和一些西非语言混合形成的混语方言。早期的西非奴隶为了更好地交流,把一些西非语言词汇和他们所熟知的母语语法结合使用,从而形成了洋泾滨英语(Pidgin)。这种洋泾滨英语一直被沿用,并成为一种主要的交际语言,因此,美国黑人英语被归为克里奥尔语。

二、美国黑人英语的语言特征在电影对白中的表现及分析

尽管美国黑人英语的诸多“不规范”语言规则长期以来倍受批评,但它丰富而有个性的表达却是好莱坞大导演们宣扬黑人文化的重要手段,是黑人电影中的一道亮丽风景线。美国黑人英语的四大语言特征在众多美国黑人电影中展示了尤为强劲的生命力:

(一)BE的不变体使用

在美国黑人英语中,BE作为助动词的用法和主流英语及其他英语变体相同,但除此之外,美国黑人英语的一个显著特征是使用BE的原形表示习惯性或反复发生的动作,它可以出现在动词、形容词、介词、名词、副词、被动语态前。例如:

1. Your gas bill be high, don’t it? (Your gas bill is usually high, isn’t it?)

2. My boss be in his office by 8am.(My boss is usually in his office by 8am.)

3. It don’t be dogged. I grease it and oil it.

(It isn’t usually dogged, I grease it and oil it.)

在著名福音歌手Donnie McClurkin所演唱的福音歌曲中,有这样一段歌词: Jesus is mine, Jesus is mine,everywhere I go, everywhere I be; oh Jesus is mine.这里,“everywhere I be”指我通常出入的场所,例如,家、办公室、购物中心、教堂等等。这里,BE不变体的使用有效地对比出人和耶稣的反差。人总是在不停的奔走,改变,而耶稣则永远守候在那里。BE不变体的这个用法是美国黑人英语不同于其他英语变体的一个典型特征。它也时常成为一些人取笑和贬低美国黑人英语“不规范性”的把柄。颇具嘲讽的是那些讥笑美国黑人英语不符合逻辑的人偶尔也会青睐此用法。

BE的不变体用法在媒体的曝光率也是相当频繁。《月桂街》(Laurel Avenue)(1993)讲述了一个非洲裔美国家庭为反毒品、帮派、性泛滥和暴力以努力实现其美国梦的传奇故事。剧中,Rashhawn的叔叔在指责他兜售毒品时,说到,“What the hell I be giving you money fuh[for]?”句中,BE的不变体使用简洁地表达了Rashhawn的叔叔作为长辈不时慷慨地给他经济资助的事实和他为挽救侄儿所作的努力。他的话也可以转化为“Do you know why I always give you money?”

BE不变体在美国1994年发行的电影Fresh的对白中出现不下50次。该片讲述了一个名叫Fresh的非洲裔美国少年为了自己和家人的生存,和他的同龄人及成人斗智斗勇的故事。片中的黑人英语和暴力情节,毒品走私交相辉映,成功地刻画了美国少数族裔的生存状态,体现了美国黑人英语在街头文化塑造中所起的重要作用。下面是摘自片中的一些对白:

1. Michael, why you come home so late? You know Aunt Francis be getting worried when you come home so late.

2. All his phones be tapped, man.

3. But I know she still be going back there sometimes for like her clothes and stuff she be keeping over there.

4. They be hittin’you’til you smack’em.

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