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电视剧脱胎于广播剧，尤其在我国，电视剧的产生与广播密不可分，电视刚诞生时，许多节目形式都借鉴自电台，有着许多相似性的电视剧和广播剧也被看做“同根生”。慢慢电视剧逐渐了脱离广播剧，但电影、戏剧的影子仍笼罩着电视剧。其实电视剧有自己独特的艺术特性和结构特征，完全可以作为一门独立的艺术而存在。从1958年电视剧的诞生到今天50余年的时间里，我国电视剧的创作取得了巨大的进展，蓬勃发展的电视剧艺术也越来越走向成熟，形成了自己独特的艺术特性。电视剧是通过电视这一传播媒介播出的，电视机的普及性使得电视剧有了大众化和家庭化的特性，电视剧不仅产量众多，而且观众数量也极其庞大，广泛的影响力又使得电视剧有重要的社会属性。本文从大众化、家庭化、连续性、社会性四方面探讨了电视剧的本体特征，同时全方位的总结了电视剧诞生以来的发展历程与现状。
一、电视剧本体艺术特征 https://www.51lunwen.org/media/
　　（一）大众化
　　　文化的幕后是经济。大众化是与社会的工业化联系在一起的，它的形成离不开经济的发展和消费市场的建立。伴随着工业革命发展，消费经济的兴起带动了大众化时代的到来，而电视作为一种消费品，也带有了鲜明时代的印记。因此电视剧也成了大众化时代的一种消费商品——精神消费。电视剧的大众化特征主要是指电视剧要适应大众的理解力和接收力，有一定的通俗性要求。50集电视连续剧《渴望》的诞生就是一个典型的电视剧的大众化案例。《渴望》在制作上采用了工业化的制作方式：基地集中制作、室内搭景、多机拍摄、同期录音、现场切换、出棚即成片；剧作内容上也采用了情节剧模式，已完全脱离了空洞的国家意识和模式化的英雄形象的拍摄。《渴望》以普通人的悲欢离合作为叙事的重心，紧扣普通老百姓的日常生活，开创了我国电视剧大众化的先河。据《20世纪中国电视剧史论》记载：渴望的播出“获得了‘凡有电视处皆言《渴望》’的社会轰动效应，产生了‘万人空巷，争看《渴望》’的壮观景象，并在社会各界引发了一个长久的《渴望》热。”一时间“举国皆哀刘慧芳，举国皆骂王沪生，万众皆叹宋大成”的有趣现象。而伴随着《渴望》的成功，一系列此模式的连续剧蜂涌而来，《爱你没商量》、《过把瘾》、《海马歌舞厅》，其中1991年的《编辑部的故事》更是诠释出了大众文化的经典意义所在。
　　　足见，大众化对电视剧成功的重要性。电视剧的受众是一个极大的消费群体，而消费群体知识的多层次性决定了电视剧必须具备大众化特点，因此大众性使电视被冠以“家庭艺术”的雅称。相比小说、电影、戏剧而言，电视剧接受的群体可以是多样的，识字的不识字的，有钱的没钱的，工作忙的或是工作闲的，只要拥有一台电视机，都将是电视剧广泛受众群的一员。