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新闻学毕业论文(2018年)精选范文10篇

论文编号:lw201803301210289890 所属栏目:新闻学论文 发布日期:2018年04月15日 论文作者:www.51lunwen.com

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新闻学毕业论文(2018年)精选范文一:好莱坞动作电影女性角色变迁研究——以007系列电影为例



1 绪论


1.1 研究背景

世界电影史上最卖座的前 20 部影片,有 14 部是动作电影。动作影片高投入、高产出,成为各大厂商大力支持的类型片。动作电影主要以男性角色为主角,而随着社会、经济、文化的变迁,动作电影中的女性角色从最初的纯粹花瓶角色,发展至中期与男性主角并肩作战的角色,而近年,则出现了以女性为主角,从女性的视角拍摄的动作影片。

第一部 007 电影于 1962 年 10 月 5 日公映后,007 电影系列历经 23 部,期间更换邦德演员 6 位,向世人展现共 227 位女性角色。从第一部始,女性就作为配角出现,被影迷称为邦女郎。邦女郎及电影中的女性角色从最初等待邦德拯救的弱女子形象,演变至出现反派邦女郎角色,再到独立、坚韧与邦德并肩作战的形象,经历了半个世纪的演变。007 系列电影作为电影史上长盛不衰的系列片典范,可以成为研究好莱坞动作电影的女性角色的最好范本,007 之中的女性角色塑造受剧情需要、迎合受众等方面影响,而女性角色的变化也可以从侧面反映社会女性地位、女性装扮和女性意识的变迁。

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1.2 研究目的和意义

本文以内容分析法结合框架理论来试析 007 系列女性角色的变迁,再结合其它个案分析,力图得出好莱坞动作电影女性角色的变迁过程及特点,一窥被认为是传统男性电影的动作影片之中的女性角色塑造,为女性电影、女性主义研究者提供借鉴;结合好莱坞动作电影的特点和当代中国动作电影的特点试析好莱坞投拍和中国投拍的动作电影女性角色塑造异同,以便给国内动作电影女性塑造予以参考;结合女性主义视角,就好莱坞动作电影中的女性角色塑造进行反思。综上,本文将结合女性主义理论、框架理论,首先梳理好莱坞中各国动作影片的女性角色塑造特点,并利用内容分析和个案分析的方式对 007 系列中的女性角色进行研究。再结合其它相关动作电影的女性角色塑造,联系时代背景,论述好莱坞动作电影女性角色的嬗变。

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2 好莱坞动作电影女性角色的嬗变


本章将主要从宏观角度考察全球电影市场中动作电影女性角色的变迁路线,研究认为好莱坞投拍、中国投拍和韩、日、泰等国家投拍的动作电影因各自的文化、政治区别呈现不同路线,所以将分别论述。其中,美国和中国是全球票仓的动作片输出大国,“这两大国家的影片各具特色,中国善用人物动作,以人物的辗转腾挪和精彩的打斗为观众带来审美享受;美国偏爱电脑特技,喜欢利用资金和科技优势创造无与伦比的视觉盛宴”。


2.1 好莱坞投拍动作电影女性角色嬗变及特色

早期的美国动作电影中的女性被当成热暴力的被压迫者、反抗者与救赎者来塑造,女性遭受到难以平反的压迫,进而走上反抗的道路,这是电影界对女性主义热潮的回应。这些女性在遭受暴力之前,都是生活中普通的女性,是弱者,而遭受暴力之后,性格中坚毅的一面开始显现,电影将她们塑造成反抗者和救赎者,反抗自己遭受的不公,还会帮助其他女性进行反抗,笔者将其总结为“压迫救赎者”。如 1957 年的电影《假面女编》中,一个年轻的《十字军东征报》的女编辑戴上面具阻止了持枪劫犯的一系列抢劫活动,这是电影中女性角色对不公的反抗;1985 年《突发死亡》中,一个城市白领被恶徒强奸后变成了城市的正义使者,她发誓要铲除城市里的所有歹徒。影片的海报中,主人公海莉艾特顶着乱蓬蓬的法拉头,套一件红色的衬衫,露出半边胸脯,腿上似乎不着寸缕,右手持枪对着受众,体现了一种女性希望在色相上、地位上都得到权威的意味。而海报的标语是“一个孤身女人时时刻刻面对危险”,颇具有煽情的意味,更也暗合了一部分女性主义者的挣扎,是否穿着暴露的白领、孤身一人就要面对骚扰。这是电影中的女性角色由对待自己的不公,进而救赎他人的角色塑造。而之后,女性角色开始反抗不公,并进行自我救赎。在1996 年的《天鹰复仇记》中,女主角多年前被陷害成为谋杀父母的杀人犯,多年后她回到自己的“基地”,进行复仇。这一时期,世界女性主义的斗争取得了一定成果,对女性的热暴力有所减弱(与一战、二战背景有关),而更多女性主义学者也开始关注女性在家庭生活和工作中受到的精神压力,因此电影中塑造的女性开始面对冷暴力,进行反抗再自我救赎。如表 3-1,三部影片中女性遭受的暴力由热暴力向冷暴力过渡,救赎方式由救赎他人(形体上)到自我救赎(心理上)过渡。

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2.2 中国投拍动作电影女性角色嬗变及特色

中国的近现代电影中,早期部分动作电影并无主要女性角色,如《地道战》等主旋律影片;另一部分以主旋律为主题的动作电影中,似乎只是将男性的特点放在女性的身上,并以这些女性仍然拥有女性的特点为荣。而有主要女性角色的电影则突出女主角反抗父权与自我意识觉醒,如 1963 年公映的《梁山伯与祝英台》:祝英台因为父亲是书院教学而能到书院中读书,她也因为父亲做主和马文才订婚,而让梁祝流传至今的原因是:祝英台挣脱封建礼教婚姻的束缚,反抗父权,追求婚姻自由,和梁山伯双双殉情。因此,早期的电影女性角色塑造一是被政治宣传所左右,二是受到女性意识崛起,反抗父权思想传播的影响。

  “在动作片中,占主导地位的是男性,当然也有女性角色,但是这毕竟是少之又少的,而且几乎都是为男性而设置的。要么作为男性的陪衬,要么是需要被男性主人公所拯救的女性角色。而在香港 80 年代的动作片中更是鲜有女性角色”。九十年代,由香港动作片崛起,和一批世界小姐、港姐形成的香港女星星圈,不仅给人们带来视觉的享受,也给动作电影中添加了更多妩媚的视觉——女性视觉为主要视角的动作电影崛起。如林青霞、张曼玉主演的《青蛇》对传统的父权、权威——法海的挑战,法海也成了女性的裙下之臣;《大话西游》中本应成佛的大圣也有了幻想对象——温柔可人的紫霞仙子。这一批由美艳的女性所主演的女性角色性格更加叛逆,妖魔化突出女性特质,笔者认为这体现了中国女性角色塑造中一种“妖姬”的角色,如白蛇、青蛇的水蛇腰,她们美艳、温柔,是男人的尤物,传统的权威都拜倒在她们的裙下。

而此时的动作电影中也出现一些特立独行的“非妖姬”特色塑造,这些女性一开始性格温柔、长相普通,通过努力变美,最后得到了男主角的倾心。如《少林足球》里赵薇塑造的光头女性——阿梅。阿梅性格如水,但奈何相貌丑陋,总是得不到心上人阿星的关注,做出了一系列追求阿星的举动,而最后阿星也接受了脸上少了疙瘩的阿梅。事实上,“妖姬”和“非妖姬”系列的电影中的女性角色都未脱离穆尔维―凝视‖的角度,女性成功的条件即为获得了心上人的倾心,而获得这种成功的条件则是获得美(包括外在美、心灵美)。美国女性主义批评家桑德拉·吉尔伯特和苏珊·格巴也在《作者身份的焦虑》一文中对“妖姬”、“非妖姬”女性进行探讨,她们认为 19 世纪以前西方的文学传统本质上是父权制的,塑造了“天使”和“妖妇”这两种不真实的女性形象。

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3 007 系列女性角色内容分析 .................... (20)

3.1  定量研究设计 ............ (20)

3.2  数据分析与描述 ....................... (22)

3.3  假设验证 ..................... (25)

4  女性主义视角下的动作电影女性角色 ................... (36)

4.1  女性角色和女性主义的变迁 ......................... (36)

4.2  女性角色变迁的反思 ................ (38)

5  女性角色变迁研究结论 .................. (43)

5.1  研究贡献 ................... (44)

5.2  研究不足与后续研究建议 ........... (45)


4 女性主义视角下的动作电影女性角色


梳理宏观的中外电影经典女性角色和微观的 007 系列电影邦女郎的变化历程,可以认为女性角色在动作电影的塑造中发生着明显的变化,以下将结合女性主义视角分析女性角色的变迁。


4.1 女性角色和女性主义的变迁

一些学者考证世界上最早的女权主义者是法国的彼森(Christine de Pisan),她是中世纪后期的女性作家,独自一人抚养三个孩子,通过撰写诗歌和书籍表达女性情感,赚取生活费。她最出名的两本女性主义书籍是《都市女性之书》(1405 年)和《都市女性的珍宝》(1405 年),前者论述了都市女性对社会的贡献,后者教导都市女性如何培养自身优良品质。到了 17 世纪,英国的爱斯泰尔(Mary  Astell)开始提出较为系统的女性主义观点,如“第一,女人虽需服从丈夫,但不应认为自己低丈夫一等;第二,单身女性不必对第一点的男权进行服从;第三,受过教育的女人应当避免家庭奴役(即结婚);第四,女人的生活目标不应只是为了吸引男人同自己结婚,也不应只一味追求美貌,而应当注重改进自己的灵魂;最后,她还提出应当建立妇女自己的社区,过一种摆脱男人的生活”,她为女性争取平等教育的权利,被称为“英国女权第一人”。到了 18 世纪 90 年代,著名妇女活动家戈兹(Marie Gouze)发表了第一个“女权宣言”,主张自由平等的公民权利不能局限于