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四字结构使用不当的地方，共计 49 处。数据表明，四字结构使用不当在翻译中产生的最大问题是偏离原文含义和风格。对于这些误译，林少华曾说“最理想的翻译是等值翻译，但在实践中，完全的等值是不可能的。翻译的本质是向原作无限接近的过程，在这过程中稍一偏离，就涉及美化或者矮化，人人难以幸免。况且美化总比矮化要好吧，文学翻译也需要提炼文字之美。”[6]“在这过程中稍一偏离，就涉及美化或者矮化”这一个因果关系可能说得过于绝对了，“稍一偏离”，如果是偏离了原文的意思，比如“咖啡”译成“牛奶”，这就不是美化和丑化的问题了。所以以美化为理由来解释自己的误译恐怕难以让人信服。此外，林少华一直在强调文学的“文字之美”。比如他说自己经常读一些富有文采的散文，案头必放一本中国人写的散文佳作，用来“烘感觉”。从形式上来看，文采的有无固然是文学作品优劣的一个评价标准，但不是终极标准，也不应该把追求文采的斐然作为终极的目标。正如林少华在谈及《挪威的森林》时曾说“小说的情节是平平的，笔调是淡淡的，然而字里行间却鼓涌着一股无可抑勒的冲击波，激起读者强烈的心灵震颤与共鸣。”[7]如果这句话是林少华对于《挪威的森林》的理解，那么追求文字的文采和形式美，显然不应该是翻译这部小说时的重点。一部译作已经发行，并且是大陆读者阅读村上春树的唯一选择，那么通过重译来为读者提供更多的选择是否可行呢？在一次采访中，当被问及同他人合作重译《源氏物语》的意义时，林少华说：“重译的价值或意义只能在于提供另一种风格的译本。毕竟语言是发展的，读者的口味也处于变化之中。对于经典作品一代人有一代人的理解，作为译本也应该相应地与时俱进。”[8]同理，《挪威的森林》也需要不断有人站出来，带着才情和对原作深深的理解与热爱去重新翻译，以此展现给中国读者一部更接近《ノルウェイの森》的《挪威的森林》。

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