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关于法雅的《西班牙民歌七首》之中钢琴部分声部演奏的分析与研究

论文作者:www.51lunwen.org论文属性:硕士毕业论文 thesis登出时间:2012-12-21编辑:lgg点击率:3377

论文字数:40000论文编号:org201212201314078077语种:中文论文 Chinese地区:西班牙价格:$ 33

关键词:法雅本土乐曲钢琴声部演奏西班牙民歌研究

摘要:这套作品的钢琴伴奏声部写得也非常精彩,与声乐声部达到了平等的地位。在很多情况下,钢琴声部与声乐声部是分演一个故事中的两个角色,或是描绘故事发生的背景;法雅运用了多种技巧去体现浓郁的西班牙风格。

一、艺术特征


1. 歌词内容
这首歌曲的歌词其实是在暗喻女子必须洁身白爱,以精美的布比喻女子的无瑕之身,如若不加以爱惜,就如同那染了污点的布,不再受人珍惜。摩尔人统治时期诗歌的特点是西班牙民歌研究喜欢使用重叠句,法雅根据这一特点,将这首曲子每句诗重复一次,使两段分歌每段有4句犷奏型相同的乐句,起到强调歌词的作用。


2. 作品分析
本曲是根据霍西•因岑加(JoS6Inzenga,1828一1891)的西班牙民歌集册《西班牙的回音》穆尔川亚地处西双才为、南部地区,这地区的音乐风格优雅平静,情感表现内敛。法雅对此曲的声乐部分只作了很小的修改,保留了原曲的旋律、乐句结构和两段体分竹歌的形式,只是在每段音乐的结尾处,将最后一句旋律做反复。这首曲子出版时己配有伴奏,法雅同样使用了原曲中的伴奏元素,稍作加成新的伴奏。这首曲子采用的是弗里基亚调式,音域也比较窄,从小字一组”到小字二组。一般的弗里基亚调式音阶为E一F一G一A一B一C一D一E的音程关系,而摩尔人常会将其改为E一F一#G一A一B一C一D一E的音程关系、易,所以法雅在前奏和第一段中就采用了摩尔人特有的弗里基亚音阶。如果按大小调体系去分析这首曲子的和声,那么和声小调的升七级音止是摩尔人常用的弗里基亚音阶的变化音,而作曲家正是通过这点将现代作曲技法与民间音乐语言相结合,所以其钢琴声部的和声体系还是在大小调框架内。这首曲子的伴奏与声乐各白叙述不同的主题,形成了3个上题,其中伴奏有两个主题。
因为采用分一了歌的形式,从而形成了伴奏主题与声乐土题的交替出现。这首曲子的前小万是前奏,由两个主题组成,主题a是从第1小节到第4小}犷,是节奏感很强的一个土题,它的重拍是在第二拍(谱例1一2)。土题b是从第5小一竹到第8小节,是一个旋律型的主题,重拍重新回到第一拍。这两个主题的材料也都是取白出版的歌曲《布》的伴奏(谱例1一3)。a、b主题第一次出现时,是在d小调上,从第9小节到第16小节是a、b土题在弗里基亚调式上的重复,因为采用的是摩尔人特有的弗里基亚调式,所以升高了三级音(在谱中为“A)(谱例l一2)。从第16小节开始,一直持续在#F和”A上,也就是弗里基亚调式的土音与特色三级音上(如果按照大小调体系分析,则是持续在b和声小调的属音和导音上),从第20小节开始只有”F音(也是b和声小调的属音)在持续,预示声乐即将进入。


(二)演奏分析


1. 钢琴声部的演奏分析
吉它是西班才音乐中很重要的一种乐器,尤其是在民间音乐中有着不可替代的作用。而法雅在此作品中,也是以钢琴模仿吉它的音响效果。吉它有两种最基本的弹奏方法:一种是弹拨(Punteado),用手指连续弹拨单音旋律;一种是轮指(Rasqueado),右手除拇指外,由小指开始轮流从低音往高音连续扫弦,可以制造出琶音的效果,有加强一竹奏及和声的效果。刀钢琴声部前巧小•}了是模仿吉它弹拨奏法所出的效果,要求用手指干净利落的弹出如吉它拨弦般轻而清晰的音色,所以在用钢琴演奏时,指尖要崩紧,一卜键速度要快,每个音要清晰而均匀。而高声部每小节第二拍的长音,则要弹得很深沉,与低声部的轻巧音型形成对比。从第16小节开始,加入了轮指的音型,23小节的琶音是为了增强节奏感,所以必须快速而有力的弹奏。第24小节第二拍也是模仿占它的弹拨手法,虽然用的是装饰音型,但是每个音都要弹得很清晰,这样才能和第25小节第二拍起到增强一竹奏感的轮指音型作区分。而第25小节的轮指音型要和第23小节的轮指音型一样,弹得快速而有力。而第28至第31小节的琶音则要弹得很轻巧,因为它们不是重拍,只是增加装饰性。


二、《穆尔西亚的塞吉第亚舞曲》(Sequidillamureiana)


(一) 艺术特征
塞吉第亚舞是一种三拍子的舞曲,流行于西班牙中南部以及安达卢西亚地区。不同地区的一}生奏也不相同,义可分为塞吉第亚一曼切加、塞吉第亚一博莱罗等类型。其中塞吉第亚一博莱罗同博莱罗舞曲(Bolero)一竹奏相似,但速度更快,其特点是快速的三连音。(谱例2一la)法雅正是抓住了这种三连音的特点,整首乐曲的钢琴声部都运用了快速、流畅的三连音音型。
这首曲子采用的是F大调,音域也比较窄,从小字一组f到小字二组,采用两段体分二}犷歌形式。这首歌曲的声乐部分是以同音反复和下行装饰音型构成的。钢琴是从F大调的属音进入的,井在属音上持续以三连音音型进行同音反复,直到声乐也以属音的同音反复在弱拍进入。这样钢琴伴奏既形成了声乐的先现,又对声乐进行了模仿。从第3小节开始,和声基本以半音级进上行的方式进行变换,钢琴的最高声部从C音经过”D一D一E最后到主音F;每小节第一拍的重音也从第5小节犷开始做半音变化;和声织体也随着力度变化由单旋律增加到五个声部;属音从第1小节一直持续到第6小节,在第7小节犷的第一拍得到解决;配上声乐的同音反复,使音乐一直保持一种张力,使人产生紧张感。第8小节到第10小节,声乐暂停,钢琴继续制造出一种游移的气氛,高低两个外声部一直保持在属音上,而内声部则在属与主之间不断变换,同时每个三连音的第一个音也以小节为单位做半音变化,加上力度的强弱变化,既延续了前面的紧张效果,义为接下来的声乐进入作了铺垫。


三、《阿斯图利亚姑娘》(Asturiana) .......................16-19
    (一) 艺术特征 .......................16-17
        1. 歌词内容....................... 16
        2. 作品分析....................... 16-17
    (二) 演奏分析....................... 17-19
        1. 钢琴声部的演奏分析....................... 17-18
        2. 与歌者的配合 .......................18-19
四、《霍达》(Jota)....................... 19-24
    (一) 艺术特征 .......................19-22
        1. 歌词内容 .......................19-20
        2. 作品分析....................... 20-22
    (二) 演奏分析 .......................22-24
        1. 钢琴声部的演奏分析....................... 22-23
        2. 与歌者的配合 .......................23-24
五、《摇篮曲》(Nana)....................... 24-28论文英语论文网提供整理,提供论文代写英语论文代写代写论文代写英语论文代写留学生论文代写英文论文留学生论文代写相关核心关键词搜索。

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