装饰与绘画论文栏目提供最新装饰与绘画论文格式、装饰与绘画硕士论文范文。详情咨询QQ:4006227154

装饰与绘画毕业论文2018年精选范文10篇

论文编号:lw201805071243333392 所属栏目:装饰与绘画论文 发布日期:2018年05月11日 论文作者:www.51lunwen.com

本文是一篇装饰与绘画论文,笔者认为,装饰与绘画主要是从绘画基础入手,由浅入深,由易到难,系统地阐述了装饰美术的有关知识,包括绘画基础知识、速写、色彩表现、室内陈设艺术、装饰画、壁画与雕塑、美术字等,覆盖面广,趣味性强。是对装饰与绘画的总结与记录,今天无忧网为大家推荐一篇装饰与绘画论文,供大家参考。


装饰与绘画毕业论文2018年精选范文一:看不见的装饰——现代产品设计的装饰性探析


第一章 序论


1.1 课题研究的目的与意义

在这物欲横流的时代,我们时刻都被产品包围着,各样设计眼花缭乱。我们早已厌倦了那些华而不实的东西,对繁杂多样的装饰产生了审美疲劳,但又无法抗拒任何美的成分,面对装饰,常常束手无策。我们需要静心反思一下,该如何去表达装饰。当使用者面对一个矫饰繁复的产品,无疑会产生一种心理压力,甚至觉得不如远远看着它比较好,装饰使功用受阻,装饰的确变成一个可怕的东西。就好像让我们在纸上画画,只管画出心中最美的风景,在创作过程中如果另有动机,强加进去太多主观想法,必然形成一种无形的压力。那么,“无饰之饰”就是一种必然的存在,也是装饰最自然的呈现方式,它所带来的自由与空间,仿佛让人们找到了内心苦苦寻觅的感觉,充满了无微不至的人文关怀。

华而不实的产品令人生厌,但过分的重视技术而忽视产品的装饰价值,同样不可取。从历史实践来看,工业革命后一段时间内设计界以“技术至上”为原则,盲目崇拜技术,赤裸的展现功能结构,造成了产品与人之间感情的疏远。装饰作为一种艺术形式毕竟是产品难以割舍的一部分,于是,现代主义这场聚变使装饰从“有形”向“无形”发生质的变化,以另外一种内涵融入产品之中。因此,我们有必要重新审视装饰的新形式,更好的把握住未来产品设计的趋势。

笔者多次参与实习,在隆达骨瓷实习期间,积累了很多宝贵的资料,也开阔了眼界。通过古陶瓷展及陶博会实地参观调研,使我对器型与装饰的关系产生兴趣。那些古陶瓷并不完美的造型,却是演化成今天我们所用产品的最初模型,那些彩陶的装饰纹样可以追溯艺术的起源,最终走向了装饰。同时,装饰纹样与器型这一路的演变与发展也让我开始思考,今日产品装饰已非当日,新的装饰路线如何,与功能结构到底又存在着怎样的关系?因此,以“看不见的装饰”作为毕业论文课题,加之导师的耐心指导,使我对课题的研究有了充分的认识和准备。本文就从时代的角度来分析“无饰之饰”的本质并对设计方式做出一定的预测。如果研究能达到预期的目标,能深入了解现代产品装饰的新形式,领悟“无饰之饰”的内涵及积极意义,能够运用一些可行的方式渗透到产品方寸之中,让“无饰之饰”开辟一条新的道路,发挥积极导向的作用。


1.2 国内外研究现状分析

产品装饰具有悠久的历史,国内外关于装饰的风格、工艺以及历史等方面的研究论著琳琅满目,尤其是欧美国家关于装饰设计、工业产品的文章给予我们无限启迪。但对于“无装饰的装饰”或“无饰之饰”这一专门观点的研究论著相对较少,只能通过各种论著、期刊、网络文章等提取总结相关的内容,作为理论的依据。

1.2.1 国内研究概况

中国五千年沉淀的文化,暗含着无尽的设计智慧。《周易》、《周礼》、《礼记》、《考工记》等一些著作,从不同的角度谈及到设计观,对中国传统设计的萌芽起到至关重要的影响,也为后人研究设计思想的起源与发展提供考证。例如《庄子》一书中对工艺造物和设计思想有一定的认知,“以天合天”的思想主张“人的纯然”与“自然”合一,对自然有着崇高的敬意。“忘适之适”讲求“忘”的功用观,“忘”与“无”才是追求的最高层次,体现了道德层面的关注。

我国学者柳贯中先生可以说是工业设计之父,他的诸多论著,从设计事理学、行为心理学、美学等多角度深入设计理论研究,主张将设计对象还原到其最原始的本质,重新认识再做合理设计。他认为好的设计是冷静、含蓄的,几乎看不到装饰,体现人性的关怀。他提倡无言的服务、无声的命令、用设计引导人们健康合理的生活方式,这对产品装饰形态的探索起着重要的指导意义。他在《象外集:语录 访谈 文论 众说》及教学演讲中多次提到“超以象外·得其圜中”,意思就是超脱于物象之外,方得其精髓。设计本身呈现的就是一种超脱的意境,这似乎也是对“无”的传承与探索。

 李砚祖的《装饰之道》、张道一的《造物的艺术论》从不同范畴、不同角度探讨了装饰的演变和发展,为促进装饰领域的发展研究做出了有目共睹的贡献,给现代产品装饰的渊源与传承提供了诸多内容和启发。

李稳在硕士论文《功能与装饰在两种语境下的重新审视》中,以现代主义和后现代主义两个时期为背景,将装饰与功能分成两条主线,分别探讨其特征、地位和作用。但更多的是解读了装饰与功能在不同时代下的相互关系。并没有把“无饰之饰”作为一个主体部分来探讨装饰自身的变化。


第二章  看不见的装饰现象


2.1 现代产品的思考

现代产品的开发不会特意强调装饰的重要价值,而是在产品初期就融入到产品形态中去,完美并彻底的执行功能的实现,达到技术与艺术的融合。可以说,现代的装饰是经过明确的线性逻辑探索形成的,已不再是单纯的附加,而是从本质上美化产品,加上一系列技术手段,一次成型等方式,很难看出其中的装饰部分,但装饰无所不在,与产品内外浑然一体。目前的产品设计可以看到新装饰形态的一些运用,例如“扁平化设计”以最简洁的装饰效果呈现功能的最大化使用,“有机设计”与“仿生设计”也是以一个整体来观其美感,装饰不再生硬的添加于结构之中,而是源于自然的融合,使整体形态呈现出韵律感和丰富性。


2.2 好木匠不会在柜子背面使用烂木头

我们以手机的发展为例,从手机装饰发展线(见图 1)来看,Iphone 手机得以在全球称赞,我们得到的启示就是:这种看不见的融于结构或者功能之中的装饰形态,以一种隐喻的语言,带给我们更多审美感受,这将是一个发展趋势。比起早期的手机产品,Iphone 整个产品没有了熟悉的曲线形态与按钮排布,具有很好的收敛性,简洁到没有任何多余的装饰,它以科学技术为后盾,弥合了艺术和技术的界限。Steve Jobs(乔布斯)能够用技术表现艺术,更能够艺术地运用技术,甚至是内部细节都会做到如此漂亮,从图 2 中可以看到每一个元件都井然有序排列在适宜的位置,与机身组成一个整体,这就是装饰形态内外融合的探索和进化。Steve Jobs 说过“我想让它尽可能的漂亮,即使它藏在盒子内,一位优秀的木匠是不会在橱柜的后背上使用烂木头的,即使没有一个人会看见它”,可见他对“看不见的装饰”有着执着的理念。本文就从看不见的装饰现象,引出的“无饰之饰”的理念。


第三章  关于无饰之饰 ........... 7

3.1装饰起源................ 7

3.2装饰的功能.............. 7

第四章  “无饰之饰”的发展与进程 ........ 13

4.1“无饰之饰”的萌芽期 ...... 13

4.2“无饰之饰”质变转型期 ............ 14

第五章  “无饰之饰”的产品设计方式 ................. 19

5.1源于自然的睿智......... 19

5.2追寻韵律的美感.................. 20


第五章  “无饰之饰”的产品设计方式


5.1 源于自然的睿智

“无饰之饰”追求浑然天成的美感,柔和自然,不矫饰,不浮夸。那么从自然的源泉中获取灵感也许就是最睿智的选择,设计是对自然地延续与升华自然界千年的演变与发展,早已形成优胜劣汰、有迹可循的必然存在方式。起初人们往往以顺应自然环境的方式来解决问题和矛盾,而自然的力量也迫使人们进行设计和改造生活,人类所创造的产物又归于对自然地探索和模仿。实践证明“师法自然”与“天人合一”,这些传统理念与精髓指导着人们从自然界获得灵感,汲取养分,赋予产品以新的生命力,这就说明了自然界中蕴藏了无穷无尽的美。“源于自然的睿智”可以说是产品设计未来发展的永恒主题。

想象一下自然界的河流、游鱼与鸟儿,它们有着丰富的形态、色彩、触手可得的质感,经过“适者生存”这一严格的自然法则进化而来,最后呈现的就是一个完美的整体,这些形态变化潜移默化中影响着我们创作的灵感。还有那些自然留存下来的器物,它们的使用方式以及功用的存在也是有一定道理的。那么,产品设计中,从线条、色彩、材质等多方面汲取自然的奇妙变化,利用自然形态的隐喻性在装饰元素上的应用,来实现产品形态与功能结构的交相呼应,从而形成“无形”的视觉联想,形成新的符号语言应用到产品设计的理念之中,这样的产品定会是富有生命力的。美国现代主义先驱 Frank Lioyd Wrignt(弗兰克·赖特),他在设计有一个明显的特点就是“努力在自己的设计和周围的自然环境中找寻一种和谐的因素,设法使设计达到与自然融合的关系,达到和谐”。他发展了自己的观点,认为功能与形式根本没有可能完全分开,它们是一回事。


第六章 结论


在这样一个信息过剩的时代,我们背负了太多未经消化的信息而产生压力,周边的产品频繁的进行各种手段以刺激市场经济。是时候该冷静下来思考。任何装饰的形成都有其深刻的功能和意义,人们已将其作为一门独立的造型艺术,但随着对装饰的不断概括和形式累积的时候,不断增加的堆砌却成为了其形式的负累,一步步将装饰艺术推向了没落,也应了物极必反这一自然法则。曾经人们对好产品的定义是好看、好用,但未来不仅仅是这样,我们所需的产品并非是表面的绚丽,还要让人们拥有使用它的自由、空间甚至是更多。总结来说,优秀的设计作品应该是以最少的语言,体现最丰富的情感。我们需要的产品是不复杂,看似简单却呈现出丰富的多样性。所以说:设计是使生活方式更加方便,而非复杂。

“无饰之饰”是应现代工业化生产以及它所带来的新的文明的需要而形成的新的装