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本文是一篇文学论文，传统现实主义确实是一个陈旧的话题，自1980年代中后期以来，现实主义因遭遇现代派的冲击而一度被认为是过时的手法而遭到鄙弃。以往的现实主义作家也不再严格按照传统现实主义的方法进行写作，他们纷纷进行求新求变的艺术尝试。然而，路遥在这样的时代语境下对传统现实主义的坚持以及对其作的具有时代意义的革新，都意味着传统现实主义仍会随着现实的发展而发展，仍有旺盛的生命力。

第一章从柳青到路遥：现实主义创作方法的继承和发展

第一节“深入生活”的创作道路的传承和远行

在中国当代文学史上，柳青和路遥是为数不多的两位依靠扎扎实实的“生活经验”进行创作的作家。从他们的作品中我们能看到，他们二者作为严肃的现实主义作家，其遵循的都是严格写实的文学创作的路子。创作方式上的这种惊人相似，和他们在精神气质、性格特征等方面的相近有关。然而，由于他们二者生活的时代背景、文化语境又有很大差异，因此他们“深入生活”的具体方式也略有不同。

于1940年代“整风”运动后在陕北解放区成长起来的作家柳青，其生活方式、创作思想甚至文学观念都受到毛泽东1942年的《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）的极大影响。在作家的工作方法上，《讲话》明确规定作家要“长期地无条件地全心全意地到群众中去，到火热的斗争中去……观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众……然后进入创作”。《讲话》发表后，大批作家按《讲话》的要求，首先深入到了他们原先所不熟悉的火热的革命斗争生活中去，思想感情和立场开始向工农民众方面靠拢。柳青就是在这一时期深入到农民生活中去的。当然，柳青的“深入生活”在一开始是“被迫”的。据柳青自己说，对于组织的安排他最开始并没有在思想上接受，只是在形式服从了，甚至还想着“在那里的中学里教一时期的书，写完计划中的东西再下乡”。柳青所说的“计划中的东西”是指，他当时打算写一个长篇。这部长篇的内容是他1942年帮助别人工作时得来的。组织的安排使得他的“计划”破产了，因此柳青还很为此惋惜了一气。然而，随着柳青在农村中屯活实践的深入，他的思想也逐渐发生了转变。由于柳青在乡下还承担着实际工作的领导任务，因此他越来越注意到和农民在情感上建立紧密的联系有多重要。在实际工作和艰苦生活的磨炼中，柳青苦行僧般地进行着知识分子的思想改造，在经受了持久的物质匮乏和心灵寂寞的考验后，他最终和处于社会最底层的农民融合在了一起，他说：“黑夜开完会和众人睡在一盘炕上，不嫌他们的汗臭，反好像一股香味。”可见，这种融合不仅是形象上的，更是情感上的。也正是这种情感上的融合，让柳青逐渐认识到自己之前那种“帮助工作”式的创作方法是如何幼稚。在这之后，生活和写作成了柳青生命的主要内容。

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第二节典型塑造的继承和发展

在现实主义的创作道路上，路遥对柳青的继承和发展突出的表现在典型塑造上。关于什么是典型性格、典型人物，柳靑有一段著名的描述，他说：“关于典型性格。我理解：人物的社会意识的阶级特征、社会生活的职业特征和个性特征，互相渗透和互相交融，形成了某个人的性格，就是典型性格。”他对于“典型性格”的这段描述历来被批评者所诟病，大部分人都认为柳青把塑造典型的复杂过程简单地归纳为了“阶级性、职业特征和个性”的简单相加。如果仅从这句话來看的话，我们的确能得出这样的结论。但是，如果我们细心阅读他的小说创作的话，就会发现他笔下的人物形象，又经常远远地突破他的观念。例如，柳青终其一生的艺术目标，就是成功地塑造出具冇社会义新人气质的崭新农形象，但同时他又十分重视人物的真实性，尽可能地把人物放在现实生活和人民群众中来表现。关于英雄人物梁生定的刻，柳青确实存在种种缺点和不足，在典型人物的塑造上，他也为后人带来丫一些有益的启示。比如，柳青多次提到并切实实践的在典型冲突中塑造典型人物，以突出典型人物的性格特点。关于典型塑造的问题，路遥虽然没有柳青那样系统的论述，但从他作品屮人物形象的刻画来看，柳青对他的影响很大。如果说柳青执着于对合作化带头人的理想塑造，那么路遥着重表现的则是八十年代农村的知识青年。这些“乡里伟人”不仅英俊潇洒，才华横溢，而且在面对人生的苦难时还表现出了超凡的毅力和人格魅力。并且更难能可贵的是，这些青年对他人的不幸有一种天然的同理心和悲悯情怀。不难看出，路遥的英雄崇拜意识与柳青对理想人物的执着追求有着内在的精祌联系。

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第二章从柳青到路遥：现实主义文学精神的传承和变化

第一节大时代主题的继承和开拓

要表现时代的风云变幻，肯定离不开对政治的关注和表达。柳青和路遥都是有明确的政治意识的作家。柳青是在革命生活中成长起来的，其文学思想受毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲诂》影响至深。柳青始终把文学创作看做是党的事业，人民的事业，因此，他在长安县皇甫村扎根落户的十几年间，常常以巨大的政治热情投身到现实的革命事业中，到具体到创作中，他又常常结合党报社论来分析、研宄实际生活。在《创业史》中，柳青遵循毛泽东在《中国农村的社会主义高潮》一书中所揭示的社会主义诞生期阶级斗争的规律来结构整部作品，这种写作方式，一方面帮助柳青准确地把握了社会主义初期农村合作化运动的本质规律，但另一方面，这又给《创业史》带来了“主题先行”、“图解政治”的弊端。实事求是地讲，这种先行的政治理念对《创业史》造成了一定程度的艺术损害。比如，把《创业史》对时代的表达局限在了政治的框架内，降低了生活原本的丰富性。在人物设置上，严格按照富农、中农、贫农等阶级属性来划分，忽略了人物的其他属性，也就降低了人物的丰富性。当然，这些是“十七年小说”的通病。不过，柳青作为一位坚定的现实主义作家，一切从生活出发的创作方法又帮他最大程度地突破了理念的束缚。特别是他长期扎根在农村，对农民的生存处境、思想感情有细致的观察和切身的体验。因此，在表现时代政治的宏大主题时，他一方面直接表现了政治运动的发展过程，另一方面他的笔触又沉潜到了底层农民的心灵深处，发掘了各个阶级的农民在历次政治运动中的复杂心态，大大丰富了作品的艺术内涵。即使振山、郭世富等走自发道路的农民的刻画，柳青也没有单纯地停留在对他们的批判上，而是通过对人物心灵的探视，表现了相当的人性深度。总之，柳青的《创业史》虽然在表现时代主题方面荏在那个年代的文学的通病，但是它在人物描写上的生动又远远超出了时代的局限，为后世留下了宝贵的文学遗产。

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第二节对底层现实与心灵观照的异与同

新中国成立初期，农民在土改后虽然分得了土地，但由于生产资料严重匮乏，粮食产量供不应求，因此贫雇农仍然摆脱不了“吃不饱饭”的贫困生活，更有甚者，有些贫农仍然要走旧社会卖地买高价粮吃的老路。面对农村这种亟待整改的落后面貌，国家又提出了走互助合作的集体致富道路。刚刚得到土地的农民以为又要把土地交出去，千百年来农民固有的胆小、谨慎、狭隘在此时就表现得淋漓尽致。柳青抓住了这一特定的时代现象，并创造性地对之进行了艺术表现。不过，柳青没有单纯地把农民当做愚昧、麻木和守旧的落后对象进行批判，他深入到了农民具体的生存处境，他更能理解苦难的农民在翻身做主人的那个历史瞬间顾盼四周、半信半疑而又心存感激的复杂情绪，因而他也就给予了这些“落后”的农民更多的同情和悲悯。在《创业史》中，我们记得他对梁三老汉有这样的描写：当梁生宝要把卖荸荠的钱借给互助组作进山的资金时，老汉竟然－反常态地向家人“挑衅”，宣布要索钱“下馆子”、“买汗褂”，而且还要把五个母鸡下的蛋“早起冲得喝，晌午炒得吃，黑间煮得吃”。这些行为，读来诚然令人失笑。但是，这正是以梁三老汉为代表的从旧社会走过来的本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。