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对十七世纪荷兰称金题材的比较研究

论文作者:www.51lunwen.org论文属性:硕士毕业论文 thesis登出时间:2012-11-22编辑:lgg点击率:5814

论文字数:40000论文编号:org201211221048043879语种:中文 Chinese地区:荷兰价格:$ 33

关键词:十七世纪荷兰荷兰称金题材

摘要:本文尝试从十七世纪荷兰的称金(称量金属货币或珍宝等)题材入手,通过比较研究的方式明确题材意义的指向,探寻这一问题在图像这一方式上的解决之道。

第一章16世纪尼德兰不同称金图像版本之辨析


两位画家不同却近似的版本,几乎构成了 16世纪尼德兰地区主要的称金图像来源。一个是来自昆汀?马修斯(Quentin Massys,1466—1530):作于1514年的《借贷银钱的人与他的妻子》(The moneylender and his wife,后文简称《银钱》)【图1】;另一个是马里纳斯凡雷莫斯维勒(Marinus vanReymerswaele, 1490一1567)作于1539年及其之后的若干版本3【图2-5】,其图式统一,似乎直接取材于前者,标题改为《兑换银钱的人与他的妻子》(The moneychanger and his wife),或《税吏与他的妻子KThe tax collector and his wife www.51lunwen.org);除此之外,也有与马里纳斯同时代的追随者据其一系列作品所作的模仿之作,以及少数其他图式的称金图像。马修斯描绘了一对坐在店铺里的夫妇,二人均是正面朝向观众,男子手持天平称量桌上的钱币,妻子手中翻开一本有圣母子插图的书,她的目光落在丈夫的动作和天平上。马修斯的这幅作品常被视为16世纪早期尼德兰风俗画的代表,它也是美术史图像中,最为流行的被应用于说明此时期经济活动的作品之一。25年后,马里纳斯延续了这一构图,并画了一系列类似作品,不过画面被横向拉宽,原来的正方形构图成为矩形。
作为16世纪主要的己形成固定程式的称金图像,其重复性意味着高度的可识别性和一定的流行影响力。在美术史研究中,对两个版本图像的研究己达成了一些共识,然而其着眼点基本限于二者之共性。由于对马修斯之原创图像的研宄相对较为充分,造成了对马里纳斯版本多从继承性的角度出发而进行考量,后者的一系列同题材作品由于近乎重复的图像而给人留下难忘的印象,而其在被观察、说明与阐释时,常与马修斯的版本进行并置。并置的结果并非出于对照,往往是得出如出一徹的阐释。
《西方人文史》中,在关于马修斯的《银钱》这幅插图的文字说明上写道:“在阅读《圣经》的妻子目光被丈夫的举动所吸引,他在深情地打量着自己的钱币,妻子也像丈夫一样深清地凝望着那些钱。” 这一描述加入了作者对于画面中人物行为的主观理解,而这也是目前具有普遍性和代表意义的理解。博物馆导览的解说,通常是反映艺术史学者观点的一个窗口。
关于马里纳斯的一幅藏于普拉多博物馆的称金图,博物馆的导览是这样介绍的:"在这幅画中,我们找到了所有北方欧洲画家们的特点:注重细节、对真实的精微再现。总之,马里纳斯传达了他所在时代的首要罪恶和赤裸裸的污移:高利贷一一尼德兰所有的商业社会罪恶中更有可能出现的一种。腐败和欺诈影响着社会的每个阶层,甚至牧师们也在批评这样的行为。”


第二章对17世纪荷兰称金图像的比较研究


荷兰人所谓的“黄金世纪”(The Golden Age),并未超过一个人的正常寿命——它起于1600至1610年间,止于1675至1680年间23——但却抵达了无上的成就。荷兰保持了共和政体,将新教的分支加尔文教奉为共同的信仰,政策保护与宗教宽容使荷兰在文化、艺术领域皆处于欧洲领先地位。经济上,荷兰的迅速_起更类似于一个奇迹。1579年,荷兰北方相对落后的几个省结成“乌特勒支同盟”(Union of Utrecht),成为一个准国家。两年后,该联盟废除西班牙国王对荷兰各省的统治权。1588年,北方七省宣告成立联省共和国。1602年,东印度公司成立,开始海外殖民、拓展海运、发行股票、活跃金融。1648年,西班牙被迫同意荷兰独立,荷兰共和国迅速_起,成为当时最为强大与繁荣的强国,而创造这个奇迹的,主要是共和国七省中的荷兰省。
在17世纪的前半叶,荷兰联省在商业上居全欧洲领先地位,而大部分的财富都集中在荷兰省,该省从临海而来的贸易多于北方诸省几倍。在荷兰省不少的城市中都有繁荣富足的中产阶级,如鹿特丹、海牙、哈伦、乌德勒支,其中以阿姆斯特丹为最甚。从人口的成长来看,就可更明白:1590年时,阿姆斯特丹的人口为7. 5万人,而1620年就己达到30万人。商人、银行家都从受到战争破坏的安特卫普群集于此。1576年后,安特卫普的犹太人把他们的金融业务、商业及珠宝工业移至阿姆斯特丹。统治城市的商人允许相当的宗教自由,唯有这样才能鼓励与各种不同宗教信仰的人通商。阿姆斯特丹银行成立于1609年,被视为当时欧洲最为有力的金融财务机构。荷兰人重视商业主义,并专心致力于经济生活,荷兰的货币在各地均受到喜爱与信任。24绘画中对称金题材的表现相应于这一时代而发展起来,其最为流行的时间几乎涵盖了荷兰整个黄金时代,且在17世纪中后期随称金活动的减少而锐减。
然而在17世纪荷兰的称金图像中,则鲜少有带批评性或讽刺性等负面态度的存在,这一现象在“黄金时代”的荷兰绘画中具有普遍性,尤其在17世纪中期的一系列表现室内私人场景的称金图像中,人物的形象似乎更为“正义”,作品的意图也更加微妙隐晦。在16世纪,称金通常被视为一种不道德的行为,这种态度在之后的一个世纪中是否发生了变化?作为经历了宗教改革、商品经济正疾速发展这一特殊环境下的产物,荷兰人对这一新题材赋予了什么样的认识,而这些认识又是如何形成的?在绘画贸易极为发达的17世纪荷兰,订制与购买方式的改变虽然在一定程度上促进了画家的个性发挥,但是为市民阶层服务的作品仍需要迎合市场购买群体的需求。那么在以市场为导向的创作趋势中,为什么会有这么多画家选择称金图,其背后的价值观根源何在?世间的财富伦理与出世的宗教精神是否影响了艺术创作?为解决以上问题,笔者将尝试对这一系列图像进行分析,关于题材意义的问题将通过比较研究的方式进行论述,在比较中辨析17世纪荷兰称金图意义的指向。


第二章 对17世纪荷兰称金图像的比较研究............................ 16-63
    第一节 从“罪人”到“正义、公正之化身”............................ 18-26
    第二节 “上帝的选民” ............................26-32
    第三节 女人的“天职”............................ 32-42
    第四节 入世的禁欲 ............................42-49
    第五节 物外之物,身后之身............................49-55
    第六节 称量灵魂的人 ............................55-63
第三章 解决之道:马修斯的选择题 ............................63-66


结论


16、17世纪是欧洲由封建社会向资本主义过渡这一巨大转变时期的一部分,资本主义秩序在荷兰出现、发展以至达到高峰。同时,受到新教改革的影响,荷兰成为新教国家。经济与宗教上的巨大变革都近乎同步发生于这片小小的土地上,在可能存在的观念的冲撞、矛盾的开演中,我们透由称金题材这个窗口,看到那个时代的人找到了属于那一时代的解决之道。在17世纪荷兰,财富与信仰并不存在真正的抗衡与对立,二者客观并存,并达到高度的平衡。这是属于这一新旧过渡、新旧交替的变革时代的精神,这一平衡法则,为17世纪荷兰艺术提供了新的理解框架,理解此时期的艺术、文化,都可将之作为精神参照与内在前提。
在荷兰的诸多其它绘画中,确存在类似的表达,即极精微地描摹现世的事物,给人以丰富的感官享受,同时又不忘对于禁欲的劝诫和对“虚空”的警醒。在此时期,产生了包括称金图在内的大量新题材、新图像,风俗画、静物画、风景画出现,不同于过去时代里依论文英语论文网提供整理,提供论文代写英语论文代写代写论文代写英语论文代写留学生论文代写英文论文留学生论文代写相关核心关键词搜索。

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