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1. 1问题的提出
风景油画作为油画艺术架构中不可或缺的一部分，法国论文跨越种族、国家，与不同地域文化紧密融合，成为在世界范围具有广泛影响的绘画表现题材，显现出蓬勃的艺术生命力。风景画地位的转换经历了漫长的岁月，最初的风景描绘仅作为人物画创作的背景，默默地存在于画布之上。随着时代的发展，直至17世纪荷兰画派时期，风景画开始逐渐以独立的绘画题材面貌不断发展，由装饰图案性质的概念描绘，转变为各时代人文思想的载体，成为油画语言表现的一种重要形式题材。
至19世纪，欧洲风景画的发展进入成熟期，呈现出各流派多元化并存的局面，在这个充满变革的时代，进入帝国主义阶段的欧洲资本主义社会，经济高度发达，工业化程度居世界之首，绘画艺术空前繁荣，古典主义、浪漫主义、现实主义先后登上历史舞台，呈现出百家争鸣的局面，对欧洲风景画创作具有指导意义的现实主义影响最为深远，在现实主义的旗巾只下，产生了对后世绘画影响深远的巴比松画派风景、印象派、新印象派、后印象派等。短短一百年的时间，风景画领域这种跨越性的革新，自西方绘画体系诞生以来从未有过。故而19世纪是风景画观念裂变的时代，也是突显风景画人文价值的时代，包括风景画在内的架上绘画领域，从此幵始了向现代绘画观念的转变，因此19世纪风景画创作流派及其作品中蕴含的人文价值对之后的现代艺术启蒙具有深远意义。但是，我国学术界对19世纪欧洲风景油画领域的研究依然不足。
对19世纪欧洲风景画重要流派的历史梳理、19世纪欧洲风景油画对当代中国风景油画现状的影响等问题仍需深入思考，这些问题的解决，对于探寻中国当代风景画的发展趋势，发扬风景油画的民族精神具有重要影响。因此，对19世纪欧洲风景画的人文价值探寻，可谓时不我待，意义深远。针对19世纪现实主义风景画的人文价值研究主要存在的问题有以下几点：
1，对风景画的重视程度存在不足。时至今日，仍有部分学者认为风景画仅是一个范围较小的非主流画种，从思想上依然存在人物画地位高于风景画的偏见。对19世纪欧洲风景油画所产生的影响缺乏认识，更没有将其与中国风景油画现状的研究相结合。风景画的发展是一个较为漫长的演变过程，风景画研究需要研究者以宏观的视角，将各时代风景画的发展进行比较研究，而非纯粹单一脉络的历史评述。
2，风景画作为重要的表现形式，理论研究不够，实践成果与理论研究之间存在矛盾。虽然我国当代文艺环境整体趋于良好，风景画迎来了前所未有的发展机遇，无论是作品数量，质量，从事风景画创作的艺术家群体以及市场的关注度都达到了历史的新高度。但是盛况之下，风景画的创作实践与理论研究二者并不平衡。理论研究呈现出:研究者众多，却鲜有深刻成果的畸形态势。
3，关于风景画创作与传统山水画的表现意境相融合方面的研究，缺乏应有的深度。
中国绘画界与19世纪欧洲风景画各大流派的初识源于20世纪初，伴随上世纪中国首批留欧艺术家归国而进入国内，但受国内艺术环境限制，并未为广大民众所熟知，直至改革开放后，逐渐进入国人视野，通过大量书籍、画册、画展等途径的传播，我国艺术工作者对19世纪艺术思潮从未知到熟知，从陌生到景仰；从单纯的风格模仿借鉴，到坚持本民族人文精神，全面客观地吸纳西方优秀艺术典范。可以说，包括19世纪风景画在内的西方艺术的广泛传播既扩大了其自身的影响力，同时积极启发了中国油画的发展方向，在全球文化大交融的时代，如何让东西方艺术和谐共生，成为艺术家不可推卸的历史使命。而深化对西方风景画人文价值相关领域的研究，将能够更好地为.本民族风景油画发展提供理论上的有力支持，有利于我国风景油画人文精神的展现。

1.2关于本课题研究的现状
从现有资料来看,针对19世纪风景画人文价值方向研究的有雅伏尔斯卡规(苏联），全山石，张艰，张颖，詹葡，何正广，丁宁，章华等人。具有代表性的研究著作有章华的《思想的形状一西方风景画的意蕴》，何正广的《礼赞自然的画家一柯罗》，杨身源的《西方画论辑要》，恪景韩、余丁、鹿铺合著的《欧洲19世纪美术一现实主义与印象主义》等，在理论研究领域外，国内外另有诸多画集类书籍出版，在此不表。
2003年出版的《法国巴比松风景画派》以巴比松画派画家经历为主线，向读者介绍了该画派画家的作品。2011年在《思想的形状一西方风景画的意蕴》中“从心理学观念史和精神哲学等层面剖析风景画的深层意蕴，进而为风景画的观照和解读提供了一种“乘之愈往，识之愈真‘”的可能性空间。” 2010年出版的《西方画论辑要》较为完整的收录了 19世纪各流派艺术家画论，为研究各流派艺术家创作思想的产生发展提供了理论保障。2010年出版的《欧洲19世纪美术一现实主义与印象主义》以画派画家及其创作风格演变为主要脉络，对以法国为中心的各艺术流派及其所产生的影响做了系统的论述。
结合以上观点，当今学界对19世纪法国风景画之成就归纳为：19世纪的法国现实主义风景画发展顺应时代潮流，伴随工业化的时代车轮快速向前，呈现出异彩纷呈的艺术面貌，具有影响力的各风景画流派在该时代登上历史的舞台，他们之间既具有其独特的艺术面貌，彼此的艺术血液又相互关联，是在继承传统的基础上进行的创造。

第2章概论

2.1现实主义的概念简述
在对19世纪法国风景画进行分析之前，将现实主义的概念进行简要说明是十分必要的。现实主义一词包含两种含义：首先，现实主义作为文艺领域的基本创作手法，完整的贯穿于中西方艺术发展历程中。不单指具体的流派思想、活跃时期，代表艺术家及其作品的艺术风格。因为艺术是“人为”的艺术，而社会是人类赖以生存发展的现实环境，一切艺术都以现实生活为原型，风景画的创作更不可能脱离现实，再意象化的创作也受制于画家对现实经验的理解。其次，作为艺术流派来讲，代表出现在文艺领域的具体艺术流派。19世纪法国以卢梭柯罗米勒等人崇倡艺术对现实生活的表现，钟情于法国乡村的自然生活，反对传统理想风景画的脱离现实，具有共同的现实主义审美原则，共聚巴比松村，形成了巴比松画派。这就是作为具体流派的现实主义。而本文对现实主义风景画人文价值的分析，涵盖具体现实主义风景画流派，和影响至今的现实主义风景画创作手法。文章以风景画整体面貌分析入手，以现实主义风景画发展过程中最具代表性的19世纪巴比松画派作为典型流派进行分析，之后对以现实主义为主要创作手段的当代中国风景画进行探究。

第3章巴比松画派风景画的人文追求............................ 20-30
    3.1 巴比松画派风景画的审美理想............................ 20-22
        3.1.1 巴比松画派风景画的审美理想............................ 20-21
        3.1.2. 巴比松画派的产生原因............................ 21-22
    3.2 与古典风景画相比............................ 22-24
    3.3 对现实空间的真实表现............................ 24-25
    3.4 创作方式的革新 ............................25-30
        3.4.1 重视户外写生............................ 25-27
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