英语论文网

はじめに
漫画は日本人の大きな娯楽の一つであると同時に有史以来、日本が海外に輸出した文化の一つでもある。私達はいたるところで漫画を見かける。年齢・性別を問わず受け入れられており、人々に少なからず影響を与えている。これほど漫画が普及している国は日本を置いて他にはないのではなかろうか。私達は現代漫画を「よい意味であれ、悪い意味であれ、手軽に様々な場面を疑似体験できるもの」として位置づけ、幅広く受け入れられる背景があるのではないかと考えた。そこで、これまでの漫画の歴史と人々との関わりについて戦争中から現在まで調べることにした。

第一章　少女漫画の歴史
第一節　1950から1960年代の歴史
松本かつぢの4コマ漫画『ポクちゃん』、『くるくるクルミちゃん』など、日中戦争前の少女雑誌で連載された作品が少女漫画の先駆けである。1953年には手塚治虫が『リボンの騎士』を連載し、少女漫画にストーリー漫画を導入、この頃から少女雑誌において従来の絵物語などを押しのけて少女漫画の比重が高まっていった。1950年代後半から1960年代にかけては、宝塚歌劇の影響を受けたり、高橋真琴らの少女画からの影響を受け、少女漫画特有の装飾的な表現が発達した。人物背景に花を描き込む、キャッチライトが多数入った睫毛の長い目などである。先行した少女小説の影響などもあって、美形の男性・男装の麗人などが登場し、華麗なストーリーを展開した。
1950年代から1960年代の少女漫画はちばてつやや松本零士など男性作家によって描かれていることが多く、この時期の古典的な少女漫画の様式は、主に前述の高橋真琴を始めとする男性作家や男性編集者によって築かれたものである。しかし、当時の代表的な少女漫画雑誌各誌による、女性漫画家を育てる機運の高まりがあり、女性ストーリー作家第1号とされる水野英子らが現れ、新鮮なテーマやモチーフで少女漫画の表現の幅を広げた。

第二節　1970年後の歴史
1970年代に入り、少女漫画はその演出技法から、物語ジャンルへと広がり、萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、山岸凉子といった24年組や土田よしこなど、それまでにないSF、ファンタジー、ナンセンスギャグ、少年同性愛を描く少女漫画家が出て、少女漫画の世界が一気に広がった。この点においては、柴田昌弘（サスペンス性・SF的要素・メカニック）、魔夜峰央（ミステリー・怪奇・耽美・ギャグ）、和田慎二（主にアクション）など少女漫画デビューの男性作家の貢献も大きい。1970年代後半は、少女漫画が男性読者にも注目された時期であり、少女漫画の影響を受けた絵柄や心理描写が少年漫画にも波及し始めた。反面、少女漫画の枠に収まりきらない作品群になじめない層に「乙女ちっくマンガ」と呼ばれる少女趣味的な作品群が支持され、以後の等身大の女性を描く少女漫画の流れにつながる。1980年代には紡木たく、吉田秋生といった漫画家が人気を博し、従来の少女漫画的な装飾的表現を簡略化する傾向が強まった。等身大の女性を丁寧に描く作家が多くなり、シンプルな背景にキャッチライトが入らない目の人物像を描く漫画家が増えた。それまで扱われてこなかった、性や職業をテーマにした作品が増え、少女漫画読者層が広がった。また、作家のキャリアが長くなってきていることもあり、大人の女性向けの漫画が成長。レディースコミック、ヤング・レディースがジャンルとして確立した。少年同士の恋愛を描いたボーイズラブ（やおい）も、少女漫画との読者層のズレが起こり、ボーイズラブ専門のレーベルで刊行されるようになった。また少年漫画にも高橋留美子を皮切りに女性漫画家が進出、少女漫画の読者層であった少女たちも少年漫画や青年漫画を読むことが一般的になっていった。これによって、少女漫画の手法や少女漫画的なテーマが少年漫画や青年漫画の世界にも広く普及することになった。1990年代には心の問題を描く傾向がさらに顕著になり、自ら行動を起こす主人公像が求められるようになった。青年漫画が大きく成長したこともあり、少女漫画と青年漫画をともに手がける作家、少女漫画出身の青年漫画家も多くみられるようになる。1990年代後半以降は、読者の嗜好の多様化に伴い少女漫画や少女漫画誌の発行部数は減少の傾向にあるが、少女漫画的なテーマや表現手法は日本の漫画で広く定着し、男性を含めた幅広い年齢層に受け入れられている。

第二章 少女漫画の現状
1980年代以降は、女性読者の少年漫画・青年漫画への流失や、女性作家が少年漫画雑誌に連載することが多くなったことで、少女漫画界は衰退と対象年齢による細分化の傾向にある。ただし、『花より男子』、『NANA』、『ハチミツとクローバー』、『のだめカンタービレ』、『桜蘭高校ホスト部』、『君に届け』など、男性読者や大人の読者を掴んでいる少女漫画も存在する。特に矢沢あいの『NANA』は、男性読者や普段あまり漫画を読まない層を読者層に取り込み、2005年度オリコン1位（漫画部門男女）を獲得した。メディアミックスが近年では多く、『NANA』、『のだめカンタービレ』が成功例とされる。最近ではメディア展開に特化した女児向けの作品以外ではアニメーションよりも映画やドラマといった実写メディアの方が盛況であり、『アタックNO.1』、『ちびまる子ちゃん』、『はいからさんが通る』、『美少女戦士セーラームーン』、『花より男子』などの過去に連載されていた人気作品も次々にドラマ化された。特に、『花より男子』は1990年代に放送されたアニメ版よりもドラマ版の方が商業的に大ヒットし、ドラマ化で単行本の売り上げが急増したことで、少女漫画では一番売れた漫画となった。近年は幼児・小学生といった低年齢層に該当する女児を中心にターゲットにする漫画も『ミルモでポン!』、『きらりん☆レボリューション』の成功により市場を確立していた。ただしこれらはメディアミックス戦略の成功という趣があり、前述の作品が掲載されている『ちゃお』に関してはこれらの成功の影響で、低年齢向けのイメージが強くなっている。しかし、その中間層である小学校高学年 - 中学校1・2年生の少女をターゲットにする少女漫画（主に『りぼん』・『なかよし』などに掲載されている作品）は、少女漫画の創生期から少女漫画界の中心に君臨したが、メディア展開による低年齢化の影響を徐々に受け、『美少女戦士セーラームーン』や『ママレード・ボーイ』、『カードキャプターさくら』などの作品が全て終了した2000年代以降は、ヒット作がまばらな状態が続き、市場も大幅に縮小した。なお、中高生以上をターゲットにする人気作品には、小中学生以下をターゲットにする作品や少年漫画とは違い、掲載誌の売上シェアとの関連性がほとんど無く、雑誌単位の購買よりコミックスでの購買の方が多く、編集サイドにおいても単行本出版ペースを念頭に置いた掲載が成されている模様である。その反対に『ちゃお』など小学生を対象とする漫画は、掲載誌の売上シェアとの関連性が高く、雑誌ペースを念頭に置いた連載が成されている。他方では、小学校高学年・中学生前後の少女が主な読者である雑誌（『少女コミック』など）での過激な性描写が問題となっている。
ただし、少年漫画の性描写の規制の推進を行う団体は存在するが、少女漫画に対しては従来の規範では対処が行き届かず、規制推進団体も存在しない為、規制が運動につながっていないという事情もある。

第三章　貸本と少女漫画
貸本と少女漫画を調べるために、大阪の現代マンガ資料館を訪ねた。連絡をせずに行ってしまい、この時私たちの目的とは違ったテーマで展示してあったにもかかわらず、沢山の貸本や少女漫画を見せていただき、説明までしていただいた。昭和30年代になると貸本屋が出てくる。これは一冊わずか10円程度で読めるというので、子どもたちにとってとても魅力的であった。貸本屋の出現に伴い、貸本専門の出版社も出てきた。貸本漫画専門の出版社は正規の出版社本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。