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本文是一篇文学论文，作为中国当代文坛的多面手和长青树，王蒙不仅在小说创作上独树一帜、著作等身，他在散文、诗歌创作，文学创作谈、文学评论，以及老子研究、李商隐研究和《红楼梦》研究等方面也卓有成就。王蒙是学者型作家，亦如他自己强调的，作家也应该有学者的姿态，才能够相互促进，创作更优秀的作品。王蒙先生虽年届八十五，但仍然活跃于文坛，著书立说，参加多种访谈活动，其热情与神姿不减当年。王蒙的小说，让人们看到了他智者的胸襟和境界，心灵的自由与追求。其小说丰厚的内容与可观的数量，为研究者提供了广阔的研究空间和不断阐释的可能。

第一章  王蒙小说主题的现代性

第一节  个体孤独的呈现

对人个体生存状态的关怀是现代性批判理论关注的基本问题。从五四新文学伊始，中国知识分子逐渐摆脱了历史固有的集体和社会性质的文化语境，并且有了对个人感觉、价值肯定的意识，开始大力宣扬个体生命存在的意义。鲁迅的“立人”思想就是在现实人生的感受和思考中形成的，它独立于传统的专制主义，体现具体个人的生命情感和命运轨迹。当代文学作家王蒙的小说创作关注个人的生命形态，表现出浓重的心灵孤独之感，无地排遣，甚至家人之间也难以沟通、理解。

王蒙中篇小说《杂色》描写的是受文革影响的曹千里与一匹寒伧的老马的故事。老马肮脏、丑陋、老态笨拙，曹千里内心自卑、苦恼，二者如同一体。曹千里和老马赶路途中的思索和对话，不只表达了曹千里对生活和梦想的希望，同时凸显了曹千里精神上的压抑与孤独。《杂色》对曹千里的心理进行了大量着墨，其孤芳自赏的形象跃然书中，主要表现在三个方面：曹千里现时的内心感受、往日生活的回忆及与马的对话等内容。曹千里骑着一匹杂色老马行走在苍凉的戈壁上，如一位饱经沧桑的老者，思索着自己的人生。如书中所写：“他骑着灰杂色马平稳地行走，就像乘着一叶扁舟在草海里漂浮，‘人生在世不称意，明朝散发弄扁舟’，连李白的诗也冒出来了，曹千里更觉到了个人的渺小，觉到了那一时的意气，一时的声威，一时的荣辱的微不足道。”51就连他碰到的一只瘦骨嶙峋的恶狗似乎也在忽视他。黑狗毫不客气地咬住了他的小腿，他想拼尽全力与这疯狗搏斗，决不让狗再次咬伤自己，愤怒使自己变得强大起来，正当他下马要好好教训这咬人的野狗时，那狗却一溜烟地没了形迹，曹千里泰山压顶般地怒吼，甚至连下马用尽全身力气即将踢出的那一脚，在一瞬间都成了无的放矢，多此一举了。这可能会令读者感到滑稽，一只疯狗，何至于此，但正是这微乎其微的小插曲，让人们读出了曹千里远离家乡，被迫抛弃梦想，独自一人在边疆生活的窘迫和无奈，他似乎也只有顾影自怜了。曹千里痴迷于音乐，对乐章、提琴有着梦寐以求的渴望，可是，现在他觉得自己“只是落到清洁整齐的乐谱上的一滴墨、一滴污水”52，此时的曹千里对一切事物丧失了兴趣，他能做的只有继续陪着这匹杂色的老马行进。当曹千里进入苍茫的草地时，遭遇的一场冰雹，让他真正变成了“一只被追逐、被包围、被赶得走投无路的猎物”53，眼际之下，找不到一个同伴、一棵大树、一间房屋、一个洞穴之类的躲藏之地，像是被抛弃、被孤立的另类。他厌弃杂马不加快步子奔跑起来，才使自己这样狼狈不堪。一路上，曹千里与老马的对话最多，老马像是曹千里内心的另一面，调节着曹千里内心的孤寂和落寞，安慰着曹千里内心的不平，并给予他美好生活的希望和信心。

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第二节  对官僚主义的批判

王蒙笔下的小说人物类型有许多知识分子形象，而且其中许多人物走向了机关，形成了一个干部群像。作为体制下的一名官员，他们在看似普遍、正常的官僚体制环境中出席了不同精彩的表演。王蒙在这类作品中注重人物个体内心的情感变动，强调个体在所处地位或环境中的心灵感受，呈现出官僚体制下人的异化样态。

马克斯·韦伯预示了现代社会官僚化的到来，分析了现代官僚化制度的必要性的同时，也以否定性的态度，指出了现代官僚化社会对个人的自由、精神活力的压榨，非人格化的理性制度在逐渐迫使个人走向僵化和奴役的边缘，“视官僚制为现代人生活中令人窒息的力量”61。韦伯对现代性官僚制度刻画的两幅面孔，在王蒙小说中有不同程度的体现，最为典型的当属王蒙的成名作《组织部新来的年轻人》。新到区委的年轻人林震对新的工作岗位充满了期待和兴奋，对党的工作充满了神圣的憧憬。然而，他在区委会渡过的这第一个春天，让他由憧憬、兴奋变得心里有点怯，由积极激励自己并鼓励别人变得严肃起来，由激发兴趣且怀有敬畏之心到变得迷惑、怀疑起自己来。林震思索着自己来到区委工作的一切行动，也环顾着这个机关里其他人的所作所为。

指导林震工作的韩常新，讲话指挥工作常常带着一副大领导作派，林震在同他一起去了解工厂情况之后对他的工作效率是目瞪口呆，他的一句“那可以灵活掌握”便对麻袋厂发展情况作了总结。领导刘世吾有句经典的口头禅，他对待一切事物的态度永远是“也就那么回事”。但深夜，与林震在小酒馆里的谈话，透露了刘世吾苦闷、压抑的生命体验。在外面小餐馆的角落里，刘世吾对新来的这位对组织工作、对人生充满热情的年轻小伙讲述了自己对工作和生活的许多想法。他信任眼前这位年轻人，面对林震，他感慨年轻时自己对生活的热情，感叹现在的自己“忙的什么都习惯了，疲倦了”62，可以“处理这个人和那个人，却没有时间处理自己”63。他用过来人最质朴的话语告诉林震：“经验要丰富，但是心要单纯。”64也许是领导刘世吾真切的话语更加激发了林震揭露区委工作问题的决心与勇气，他看清楚了这个机关内人人工作的世态，第一次参加常委会，这位新来不久的年轻干部就对组织工作甚至针对领导个人提出了自己的看法和意见，却引得人人骚动。在这个环境里，每个人都能够发现问题，奇怪的是没有人提出来。读者不难发现，小说中的所有人都像戴着一副面具在区委组织部里工作，循环着日日夜夜开不完的会议，机关里人与人之间的关系总是隔着一层膜，很冷漠，如同他们对自己的工作及工作会议的态度一样，虚掩着各自内心的想法。

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第二章  王蒙小说叙述艺术的现代性

第一节  叙述策略的现代性

新时期的文学环境已经发生了巨大变化，作家们作为文学创作的主体，纷纷试图改变其文学观念与创作实践，以建构体现新时期话语的文学，而新时期文学潮流的中心话语便是艺术的包容、开放。王蒙作为 80 年代“复出”的作家，面对少有的大量西方文艺作品译著的涌进热潮，也以其开放、自由的审美理念对小说的叙述艺术进行了试验。王蒙这一类小说很少突出鲜明的人物性格和外在形象，而侧重以作品独特的艺术表达形式完成其蕴含的深刻主题，或是所暗示的社会现实意义，呈现出多元化的叙述魅力。

一、意识流结构：心灵秘密的揭示

“新时期小说家引进意识流手法，用于创作中，最早而且影响最大的是王蒙”。83王蒙说：“对于作家来说，探索生活，就要探索人的精神世界。”84但王蒙笔下的此类小说并非是对西方意识流小说的简单模仿、借鉴，而是在构建新时期文学过程中，对文学艺术发展民族化进行的一次有效尝试。

生活的丰富造就了人物内心精神世界的生动性和复杂性，故事冲突与结构情节服从于主人公潜意识的思想和生命活动，王蒙正是从人物内心世界的流动思考来体现生活百味。从《布礼》《蝴蝶》到《春之声》《杂色》《活动变人形》《季节四部曲》，以及系列小说《在伊犁》，都彰显着作家以艺术形式探索人物心灵的不懈努力。作家追求的人物内在心理情感、意识活动，通过自由联想探索人的心灵世界，这就是人们强调的王蒙小说意识流的特征。

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第二节  修辞手法的现代性 本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。