英语论文网

摘要：本文是一篇英语文学论文，阿迪契的三部长篇小说在视角的选取与叙述顺序上都有着别具一格的设计匠心，并具有相似的特点，独特的叙述方式使得这位年轻的作家已经初步形成自己的写作风格。三部长篇小说中的情节，结构以及叙事视角的设计都蕴含了一定的隐喻内涵，其中都体现出了阿迪契对于后殖民时期尼日利亚民族发展的深刻关怀。

时期前往美国，因此伊菲麦露从国内到美国再回到尼日利亚的心路历程可以说是阿迪契自己的真实写照。

目睹了 90 年代尼日利亚政治乱象的阿迪契，在带有自传色彩的《美国佬》中将主人公伊菲麦露的青少年时代也置于这一时期。在小说中，面对日益混乱的祖国，越来越多的人选择逃离。而西方，自由民主发达的西方，成了众人向往的远方。受社会大环境的影响，身处学生时代的伊菲麦露、她的男友奥宾仔以及身边的同学们都对于美国、英国等西方国家怀有深刻的向往与钦慕之情。他们在学校中的“大人物”大都是持有英国或美国护照的，可以在众人羡慕的眼光中谈论起自己的英国之行。“卡约德和父母从瑞士旅行回来时，艾米尼克弯下腰抚摸他的鞋子”，只是因为那碰过雪；吉妮卡要搬去美国时，学校里的同学“全都想约她去糖果店，想在放学后看见她”1。在他们的眼中，西方世界是完全不同于尼日利亚的神圣国度。而出生于普通家庭的伊菲麦露身处在这样的环境中“隐约觉得有一种差异的透明的薄雾笼罩着她”，即使她人缘很好，但她知道如果不是成绩优异，“她不可能在这儿”2，她和这所学校里的其他同学的差异，是她的家中没有电话，是她不懂得关于护照的事情，而这些，归根结底是因为他们属于不同的社会阶层，她所在的阶层接触不到与西方相关的事物，所以她没有与其他人共语的资本。那层“雾”很“薄”很“透明”，然而却始终存在，将她隔离在人群之外，找不到身份认同。

英语文学论文参考

第三章叙事隐喻 ............................. 32

第一节以小见大：背景的选取........................ 32

第二节个人与民族命运的映射：情节的隐喻.......................... 35

第三节重拾叙事权利：视角的隐喻....................... 39

结语 ............................. 42

第三章叙事隐喻

第一节以小见大：背景的设置

在已出版的三部长篇小说中，阿迪契都关注到了后殖民时期尼日利亚重要的历史节点，以一位女性作家纤细精准的视角切入，以隐喻的手法，通过叙述小人物的悲欢离合，以小见大，展现重大的时代历史变革。她的作品直面后殖民时代尼日利亚所面临的种种社会困境，向世界展现出当代尼日利亚以及非洲的真实面貌。

尼日利亚 1960 年取得独立，第一共和国成立，但是不公正的选举、不成熟的变革、动荡的统治政策使得这个新生国家风雨飘摇，暴动四起。由于“尼日利亚缺乏克服地区主义和种族主义所必需的‘全民共享价值观’”1，所以民众对于统一的尼日利亚并不十分热衷，这样的背景下，民族矛盾不断激化，阿鲁巴，豪萨族，伊博族势同水火。1966 年尼日利亚发生政变，随后很快地以失败告终，但是在政变过程中军队中大部分伊博族军官都安然无恙，这一现实使得占据主流的豪萨人怀疑是伊博人发动的政变。于是同年五月至九月，一场针对尼日利亚北部的大屠杀开始了。这样血腥的屠杀激怒了当时尼日利亚境内大约 800 万的伊博族人，他们大多是聚居于国内东部，随着民族情绪的激化，1967 年 5 月，这一地区的军人集团首脑奥朱古上校（Chukwuemeka Odumegwu Ojukwu)宣布独立，成立比亚法拉共和国，埃努古（Enugu）作为首都。尼日利亚联邦政府迅速对比亚法拉发动军事进攻，内战爆发。这场战争历时 31 个月，最终以 1970 年 1 月奥朱古将军的出逃宣告结束。在这场战争中大约有一百多万人死去，200 万人无家可归，是第二次世界大战后非洲最大型的人道灾难之一。这场战争直接影响了两代伊博人，很多人在战场死去，于是很多孩童只能无家可归，因此，比亚法拉，这个昙花一现的国家，是伊博族人民无法触碰的民族之殇。一个民族只有记下历史才能好好前行，然而对于伊博族人民来说，记录下关于这场战争的历史并非简单的事情。

一些亲历比亚法拉战争的人在写文章的时候，往往会直截了当地指名道姓，仿佛他们并非作家而是记者，他们的目的是要让世界注意到一个必须立即处理和制止的不公正现象。的确，对他们来说，这并不是一件简单的事情：那是他们亲眼目睹的流血和饥饿，或者说在脑海中还历历在目。

英语文学论文怎么写

结语

自索因卡等第一代非洲作家开始书写创作起，每一代非洲作家都以寻找本土表达，探求本土发展为创作目标。著名的尼日利亚伊博族作家阿契贝（Chinua Achebe，1930—2013）曾说过：“写作是一种非常政治的行为。任何形式的写作，任何小说，尤其是我们的状况下，都会变成一种非常政治的行为”1，因此他在《瓦解》《人民公仆》等作品的创作中不断对现实进行关照，思索民族的未来之路，发人深省。肯尼亚作家恩古吉意识到英语作为 “一种压迫者的语言，尤其是在文学之中，不可避免地携带着种族主义和对被征服国家的否定性想象”2,因此他选择用本土语言进行创作，为更多本土人民读到作品提供了可能，从而更好地干预社会文化的发展。

强调文学的现实功用和政治责任是非洲作家沿袭的创造传承，被誉为“阿契贝 21 世纪的传人”的阿迪契也不例外，她很好地继承了非洲文学对于现实干预的创作传统。无论是关注尼日利亚国内生活的《紫木槿》与《半轮黄日》，还是将目光投射到尼日利亚人移民生活的《美国佬》，这位新生代作家都以文字重构历史，书写民族之殇，探寻前行之路。这样的书写是非洲文学传统的延续与传承，展现出一代代非洲作家不懈的文学创作尝试，体现出深切的社会责任感与文化使命感。她的作品中的人物富有且高贵，不断打破人们对于非洲的刻板印象，她深刻的意识到单一叙事的危害，于是在她的写作中她坚定地挣脱单一叙事的桎梏，多角度地讲述非洲故事。在西方文学评论界，对阿迪契的的作品不乏有这样一种声音：认为阿迪契的作品展现的并非大多数的、真实的非洲图景。因为她作品中的主人公大多是尼日利亚的中产阶级，《紫木槿》描写的是一个富庶中产家庭；《半轮黄日》的男女主人公都是大学老师，女主人公的父亲是尼日利亚的酋长；《美国佬》中男主人公在奋斗中成为了资产无数的成功商人。这样看下来阿迪契的确将关注的眼光过多的投射在尼日利亚中产阶级甚至上流阶级的生活中，但是，这的的确确也是尼日利亚真实的生活图景。

参考文献（略）