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摘　要:简·奥斯丁是“第一个现实地描绘日常平凡生活中平凡人物的小说家”。她的作品反映了当时英国中产阶级生活的喜剧,显示了"家庭"文学的可能性。她多次探索青年女主角从恋爱到结婚中自我发现的过程。这种着力分析人物性格以及女主角和社会之间紧张关系的做法,使她的小说摆脱了十八世纪的传统而接近于现代的生活。《傲慢与偏见》是作者的代表作之一,它以男女主人公的爱情纠葛为主线,共计描写了四起姻缘,是作者最富于喜剧色彩,也最引人入胜的一部作品。通过对《傲慢与偏见》的分析与研究,深入探讨了奥斯丁的小题材创作“以小见大”、“以细见广”、“以小寓讽” 的艺术特色。一、题材虽小但“以小见大”
          (一)通过四起婚姻家事的对照描写,揭示出道德和行为的规范问题,提出了婚姻的“好坏”标准。
          (二)恋爱婚姻不仅仅是个人问题,而且也是社会问题。
          (三)从夏绿蒂与柯林斯的婚配中,向人们表明,资产阶级婚姻的实质无非是金钱交易,利益的结合。

       二、题材虽小但“以细见广”
          (一)从罗新斯庄园的一次宴请和饭后的小小一桌牌, 表现出了当时英国社会的阶级状况、经济关系。
          (二)通过对彬格莱姊妹的细节描写,反映了当时社会的等级关系。
          (三)通过对驻扎在麦里屯的一个民兵自卫团的描写, 表现出当时的历史背景
       三、题材虽小但“以小寓讽”
          (一)从对班纳特太太和伊丽莎白的描写,看奥斯丁描写人物形象时使用的嘲讽语调和喜剧手法。
          (二)奥斯丁的讽刺艺术,不仅表现在某些人物的喜剧性格上,也表现在众多情节的喜剧性处理上,而且还融汇在整个故事的反讽构思中,让现实对人们的主观臆想进行嘲讽,达到“以讽达刺”。

    　十八世纪上叶的英国文学非常繁荣,小说家的艺术风格形式多种多样:有以第一人称写作的笛福;以第三人称写作的菲尔丁;也有以书信体形式写作的理查森等。可是到了十八世纪七十年代,英国文学却走到了一个青黄不接的过渡时期。在此期间,简·奥斯丁(JaneAusten)却以她独特的乡村的视角,用讽刺幽默的笔法无比真实而细致地刻画出英国小镇中产阶级生活和思想,生动地再现了当时英国乡绅、淑女的精神面貌,以及处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。 1811年至1818年,简·奥斯丁先后发表了《理智与情感》《傲慢与偏见》《曼斯菲尔德庄园》《爱玛》《诺桑觉寺》《劝导》六部小说。这六部完整的作品,没有拜伦式慷慨激昂的抒发,也极少见惊心动魄的现实主义描写,而大都是描写她自己熟悉的乡间所谓体面人家的生活与交往。通过研究这些作品,可以看出简·奥斯丁的写作主要都是取材于小题材。她没有走出强加给自己的有限空间,但是她却在这小小的空间里,用她细腻的笔触,细致而略带幽默讽刺的描写,向我们展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光,生动逼真地反映了当时的阶级关系、风俗习惯和社会伦理。据奥斯丁自己说:“乡间村庄的三、四户人家是她‘得心应手’的好材料”,并把自己的艺术比作在“两寸象牙”上“细细地描画”。简·奥斯丁在塑造人物时,没有将他们放在生死攸关的危急时刻,而是放在家庭的生活琐事中。在《傲慢与偏见》中,虽然都是十八世纪贵族、地主和教士的生活琐事,小说的取材范围的确可能是窄的,人物活动的天地也可能比较狭小,但这并不能限制作者的视野。在《傲慢与偏见》第九章中,达西说:“在乡下,你四周围的人都是非常不开通、非常单调。”伊丽莎白的回答显然代表作者自己的看法:“可是人们本身的变化很多,他们身上永远有新的东西值得你去注意。”是的,纵观简·奥斯丁的小题材的写作确有独特的艺术特色。一、题材虽小但“以小见大” 《傲慢与偏见》是简·奥斯丁的代表作之一,这部小说以男女主人公的爱情纠葛为主线,共计描写了四起姻缘。故事是从住在浪博恩村的班纳特家的五个女儿的婚姻问题展开,向读者展现了十八世纪资本主义上升期、圈地运动与反法战争时期占有欲泛滥的社会条件下的婚姻关系,描写了多种不同的婚姻模式,如吉英与彬格莱、伊丽莎白与达西、丽迪雅与韦翰、夏绿蒂·卢卡斯与柯林斯牧师、班纳特夫妇等。虽然小说中所描写的都是一些生活上的细节:一场又一场的舞会,一次又一次的串门喝茶,一顿又一顿的家宴和一桌又一桌的纸牌,还有那些数不清的散步、闲谈,看似都是一些平凡的琐事,但在这平凡的小空间中却蕴含着广阔的大天地。 (一)通过四起婚姻家事的对照描写,揭示出道德和行为的规范问题,提出了婚姻的“好坏”标准。所谓“好”的婚姻标准是:在考虑过恋人的美德与经济社会地位后,为了真挚的爱情结婚的,不论是伊丽莎白与达西,还是吉英与彬格莱,他们的婚姻都是建立在爱情的基础上,这才是真正的美满婚姻。诚然,伊丽莎白与达西也好,吉英与彬格莱也好,他们的结合并不排除经济和相貌方面的考虑,但是他们更注重对方的品质美德。因而结婚后,尽管在门第上还存在一定的差异,夫妻却能情意融洽,恩爱弥笃。尤其是伊丽莎白,她对达西先生拒绝后接受,这充分说明:“没有爱情可千万不能结婚”。换句话说,纯粹为了利益结婚根本不考虑男女之间是否有真正的爱,在奥斯丁看来都是不对的。 “坏”的婚姻有两种: 第一种是为了钱财与地位结婚的。像夏绿蒂和柯林斯那样,完全建立在经济基础上。夏绿蒂只因家里没有财产, 人又长得不漂亮,到了二十七岁还没有婚嫁。她之所以答应嫁给“既不通情达理,又不讨人喜爱,同他相处实在是件讨厌的事”的柯林斯(见二十二章),只是为了能有个“体面的退路”,有个能确保她不致挨冻受饥的“保险箱”,她追求的是可靠的“储藏室”。婚后,尝不到任何天伦之乐,她倒也“无所谓”。这在一定程度上反映了妇女的可悲命运。第二种是为了虚幻的浪漫激情结婚的。像莉迪雅和韦翰那样,纯粹建立在美貌和情欲的基础上。莉迪雅是个轻狂女子,因为贪恋美貌和感情冲动的缘故,跟着韦翰私奔。后经达西搭救,两人才苟全成亲,但婚后不久即“情淡爱弛”, 男的常去城里寻欢作乐,女的躲到姐姐家里寻求慰藉。简·奥斯丁在这部小说中,通过班纳特家五个女儿对待终身大事的不同处理,表现出英国乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻家庭问题的不同态度,从而反映了作者本人的婚姻观:为了财产、金钱和地位结婚是错误的,而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此,她既反对为金钱而结婚, 也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性,并把男女双方的感情作为缔结理想婚姻的基石。 (二)恋爱婚姻不仅仅是个人问题,而且也是社会问题。婚姻大事,不能光顾自己,还要对亲友家人负责,对社会负责。这一点,我们从作者对莉迪雅的私奔事件的描写就可以看出。莉迪雅的私奔引起了全家人乃至所有亲友的惊恐。班纳特先生“当时惊骇得那种样子……他整整十分钟说不出一句话来。妈一下子就病倒了,全家都给弄得鬼神不安!” 全家之所以会这样,是因为这不仅仅关系到莉迪雅自己的名声问题,而是关系到全家人的问题。这件丑事假若酿成丑闻,变得人尽皆知,不但会害得莉迪雅身败名裂,还会连累亲友们,特别是她的几个姐姐,将因此而很难找到体面的归宿。后来,多亏