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摘要： 19世纪英国现实主义小说为读者津津乐道。本文探讨了19世纪英国现实主义小说所共有的艺术特征，并指出，正是这些艺术特征使这些小说获得了成功。同时，为了证明19世纪英国现实主义小说与19世纪之前的英国作品在艺术特征方面的不同之处，本文对它们进行了粗略的比较。一、绪论 “现实主义”这个词源于柏拉图的理论。作为一种文学创作原则，现实主义可以追溯到古希腊时期。英国现实主义小说创始于18世纪，19世纪英国现实主义小说更成熟，并达到了高峰。笔者写这篇论文的目的就在于希望能发现一直被读者们津津乐道的19世纪英国现实主义小说的艺术特征。二、19世纪英国现实主义小说的艺术特征（一）细节的真实细节的真实是通过两点来达成的：描写的详细性，描写的合理性。 1.描写的详细性。虽然详细描写的对象形形色色，但大量19世纪英国现实主义小说中有一项详细描写的对象是共同的，那就是故事发生的时空背景。时空的精确性把大部分19世纪英国现实主义小说与大部分19世纪之前的虚构作品划清了界线。大量早期英国文学作品以时空的模糊性反映作者认为普遍永恒的真理，例如莎士比亚的作品。而明确交代了故事发生的时空背景的19世纪英国现实主义小说不胜枚举，例如狄更斯的《双城记》、萨克雷的《名利场》、哈代的《还乡》等。《双城记》中第一部的第一章就取名为“时代”，书中刚开始用了三段之多来描绘故事开始的时间背景，而《还乡》中开头大量的写景也把故事发生的空间背景交代得细腻，以上两部著作给读者们留下了无法磨灭的印象。细节的真实当然不仅仅只靠时空的精确性来达成，不同的作品详细描写的对象也各不相同。哈代《德伯家的苔丝》中充斥着大量对苔丝长相和装束的细节描写，例如苔丝刚登场时对她的细节描写，以及在牛奶厂克莱打量苔丝时对她的细节描写。《双城记》中当葡萄酒洒在街上后，人们争着喝的一系列动作的细节描写被刻画得极为详细。 2.细节描写的合理性。19世纪很多英国现实主义小说都曾经在报刊上连载，要让读者心甘情愿地读完小说，就要求小说不断有引人注目的细节出现。虽然现实主义小说作家也想出奇制胜，例如狄更斯小说中就有许多经艺术夸张过的人物，但绝对不会出现怪兽之类。又例如现实主义作品也会出现类似灰姑娘的人物，例如简·爱或男版灰姑娘匹普，但绝对不会出现童话里才有的仙女。总而言之，19世纪英国现实主义小说的细节描写中可能出现奇迹，但不会出现神奇，因为细节描写要符合常识性或现实存在的可能性。 3.细节真实的作用。细节真实给那些虚构作品带来真实感，如果那些虚构作品是带有批判性的，那么毫无疑问真实感会加强批判性。（二）注重人物的心理刻画心理描写不是19世纪英国现实主义小说家所独创的，但他们却比19世纪之前的英国作家更看重或更多运用这种技巧。19世纪英国现实主义小说家注重人物心理刻画的原因可能有以下几点：第一，读者对其他人内心世界的好奇心。几乎每个人都对别人的想法所知甚少，城市人尤其如此。随着城市的诞生，人与人之间的关系渐渐淡漠，于是不了解也渐渐加剧，这就是很多城市人对其他人内心世界有强烈好奇的原因。第二，以人为本。中世纪，西方人在上帝面前显得微不足道，于是他们的想法也微不足道了。可是19世纪的西方，人的价值已得到很高的重视。于是，读者不仅想了解人物的外界环境，而且想探索人物的内心世界。在19世纪英国现实主义小说中，第一种心理描写的方式是从第三人称角度平铺直叙，例如《德伯家的苔丝》中对苔丝的大量心理描写。第二种心理描写的方式是内心独白，例如《简·爱》中大量简·爱的心理活动都有内心独白的色彩，又例如《卡斯特桥市长》中亨察德的内心独白和《还乡》中游苔莎的内心独白。第三种心理描写方式是通过寓情于景的环境描写含蓄地流露出人物的心理状态。例如亨察德在得知伊丽莎白·简并非自己亲生女儿之后来到黑水河附近，这时出现了大量流露阴郁心境的环境描写，黑水河被描述为“缓慢地、不声不响地、阴森森地在一座不高的峭壁下流过”①，河水被描述为“呼啸而下，声音凄凉”②，阴森森、凄凉等词折射出亨察德的内心状态。此外，注重心理刻画所产生的效果。第一，大量心理刻画使得读者更了解人物，人物在读者脑海中呈现出复杂性、立体性。例如狄更斯《远大前程》中的匹普、哈代《德伯家的苔丝》中的苔丝，以上两个主人公，读者都可以透过书中大量心理描写而看清他们思想或性格的变化。苔丝一开始信仰宗教，接着开始对宗教产生怀疑，最后完全不信。匹普一开始是充满同情心的人，之后变得冷漠，最后又返朴归真。以上两个主人公的心路历程读者清晰可见，心理描写功不可没。第二，大量心理刻画使得读者更接近人物内心，或者说，这样的人物更亲近可爱。第三，大量心理刻画给人物塑造带来了真实感，而真实感可以加强小说的批判性。（三）环境的典型性有评论者认为典型性是现实主义的灵魂。19世纪英国现实主义小说家对人类生存状态密切关注，由于只有刻画出典型环境时作者所讨论的问题才带有普遍性，才可能与尽可能多的人的生存状态有关，所以现实主义小说中大部分的环境带有典型性。要在小说中出现具有典型性的环境，以下两点是这些19世纪英国现实主义小说家必须做到的。第一，要善于观察环境，达到对现实存在的环境了如指掌的地步。第二，要善于提炼现实生活中各环境的共性。现实主义作品虽然追求艺术的真实，但却很少把现实生活中某个真实环境照搬进小说，因为首先它缺乏普遍性，其次它缺乏艺术价值，就像不是每个真实故事都值得叙述一样，并不是每个真实环境都能进入小说。所以大部分19世纪英国现实主义小说中的环境都具有高度的概括性，这些环境虽是虚构，却来源于现实，并高于现实。很多19世纪英国现实主义作家在这方面做得很出色。例如哈代的《卡斯特桥市长》中对威塞克斯风景的一段描写：“其实就风景本身来说，每年这个时候，英格兰任何一个郡里几乎任何一处地方，风景都和这里相差无几；一条大路既不直又不弯，既不平坦又不崎岖，大路两边的树篱、树木和其它种种植物，已经到了变成墨绿色的阶段，那些迟早总要凋落的叶子，就要逐渐变暗，转黄，发红了。”③以上所引用的这段风景描写说明了威塞克斯的景色在哈代小说中成了英国农村的一个典型代表，而这与哈代对农村的了解，以及他的艺术提炼能力息息相关。又例如狄更斯在《荒凉山庄》和《艰难时世》等小说中也构造了具有典型性的社会环境。以上所提及的哈代和狄更斯的这几部小说，正因为具有环境的典型性，所以它们才可能具有一定的史料价值。（四）作者的隐退 19世纪，由于自然科学和历史科学的成就，科学主义成了一种时代风尚。19世纪的英国现实主义小说家们也希望在自己的作品中呈现出冷静、客观的视角。 19世纪之前的大部分英国作品中，主人公都是被作者赞许的对象，而这一传统被19世纪英国现实主义小说家打破了，这些小说家与主人公保持距离，只呈现而不评价、议论，他们不再介入小说，更不使用“我”这样的字。作者的隐退使19世纪的英国现实主义小说更好地做到了细节的真实，而且批判性也更强了。有很多19世纪英国现实主义小说家有自己的思想倾向，可是他们并不希望亲自出现在书中发表议论和评价，所以他们用其它的方法。第一，借人物之口发表作者的意见。例如在哈代《无名的裘德》中，作者就借女主人公苏之口批判了当时的教育制度。第二，树立榜样人物体现作者思想。榜样的力量是无穷的，《双城记》中卡顿的奉献、仁爱行为是如此的震撼人心，那要比作者直接教育读者有效多了。第三，人物命运的安排流露出作者的思想倾向。简·爱的大团圆结局就是个很好的例子。第四，用讽刺手法来体现作者的批判思想。例如哈代《无名的裘德》中充满着对当时婚姻制度和教育制度的讽刺。又例如狄更斯笔下很多可笑的人物都是靠讽刺造就的。（五）典型性与个性化统一的主人公在西方的古典史诗和悲剧中，主要的表现对象是众神、国王、贵族。当英国处于文艺复兴和古典主义潮流之中时，作品主要的表现对象是国王、贵族、英雄。18世纪英国现实主义小说中的确出现了平凡人，例如鲁滨逊、汤姆·琼斯等，可他们仍带有一定的传奇性。直到19世纪英国现实主义小说，才出现了大量贴近现实生活的带有典型性的平凡主人公。例如简·爱是那个时代女性意识萌芽初期自尊女性的典型，又例如亨察德无论在思想上还是生产方式上都是宗法制农民的典型。 19世纪之前的英国小说中的人物形象比较概念化，例如《天路历程》中的“易变”、“恨善先生”、“爱钱先生” 等，又例如《鲁滨逊漂流记》中的主人公完全是