摘 要:《呼啸山庄》在欧洲文学史上被誉为“奇书”,一个重要原因在于它对叙事方式的开拓性艺术
创新。其一,它大胆借鉴书信体小说的叙述模式,在欧洲传统框架式叙事结构的基础上,开创了多个叙述
者叙述相同故事域的叙事结构;其次,在欧洲小说叙述视角的演变历程中,首创了欧洲小说旁观式第一
人称的叙述视角。
我国对《呼啸山庄》叙事策略的研究,历来只注
重考察其突出的叙事特点,而没有研究其叙事方式
在整个文学史的创新和突破,如 20世纪 90年代初
期,方平等人编辑的《希望在人间》一书,是我国较
早运用一定的叙事学理论方法研究《呼啸山庄》的
专著。其中对文本的框架式叙事结构、多层次的叙
述角度变换和多视角的复调叙述法等方面提出了
许多独到见解,但没有进一步运用系统的叙事学理
论深掘文本的叙事方式,也没有将文本置于整个西
方叙事文学系统中考查,仅指出了文本叙事的某方
面特征,因而缺少严谨的理论支撑和高屋建瓴的全
面性,有只见树木不见森林的个人印象式批评之
嫌。20世纪 90年代末期,许多评者开始熟稔地运
用西方当代叙事学理论剖析文本,他们的评论大多
除有了看似更为严谨科学的叙述学术语外,实质
上,对于文本的研究观点仍沿袭于前者的见解,而
鲜有突破性的观点。评论界这种将《呼啸山庄》孤立
起来研究的方式,割裂了文本与整个叙事文学系统
之间的联系,难以看到文本在整个叙事文学史中的
创新和突破,从而流于疏漏或以偏概全的片面认
识。
其实,西方叙事文学自荷马史诗发展到 18世
纪的成熟阶段,每一次叙事方式的变革,都是在以
前文本影响下的结果,因而将对《呼啸山庄》的考察
和研究置于整个叙事文学系统中,在文学史这个参
照系的观照下,梳理《呼啸山庄》对传统叙事文学的
承袭和自身的变革,才可对之做出全面而客观的评
价。
大体而言,《呼啸山庄》继承了古希腊以来的叙
事文学讲求情节完整,按因果逻辑做线性发展的叙
事传统,在叙事结构上融合东方民间文学和巴洛克
文学错综复杂的套匣式结构,在此基础上,借鉴 18
世纪新型文体形式———书信体小说中的多重叙述
视角特点,突破了框架结构小说传统形式;同时,对
西方叙事文学叙述视角的传统模式进行改造,在英
国文学史上,开拓性地创造了旁观式第一人称叙述
视角。
一 、叙事结构的突破
在叙事结构上,《呼啸山庄》大体沿袭传统的框
架式结构,即故事套故事的手法和巴洛克文学繁复
的多重叙述层次来组织情节,同时又吸纳书信体小
说多重叙述视角的特征,开创了同一虚构故事域多
声部、多重框架的叙事模式。 框架结构又称套匣
结构,源于古印度梵语故事,后传向阿拉伯,再传向
[1](P61)全世界, 因其层层镶嵌的结构,而使承载的内
容充满神奇诡异的迷幻色彩,被认为最能体现东方
神秘。它最早多为民间故事所采用,在西方,文人写
作较早有意识地运用这种结构的文本是《十日谈》
和《坎特雷伯的故事》,它们“开启了欧洲框架结构
的小说样式之先河,为欧洲小说的发展提供了新的
[2]形式”。这种结构形式发展到巴洛克时期已成为小
说的传统手法,比如《阿斯特雷》中,全文几乎全由
[3]多个叙述者的叙述构成,叙述层次极其繁复。在早
期的框架式小说里,虽然也有极为繁复的叙述层,
(如《天方夜谭》里有的故事中叙述层次达到七八层
的现象,)但就叙述者、叙述层、故事虚构域和主人
公四者的关系而言仍属于较初级的机械式拼装的
形态。在此,不同叙述层的叙述者各司其职,所处位
置泾渭分明,叙述者要么在不同叙述层叙述不同虚
构域故事,如《天方夜谭》;要么在同一叙述层讲述
不同虚构域故事,如《十日谈》。叙述者一般不侵入
次叙述层充当故事角色,主干故事主人公与小故事
主人公不一致,故事与故事的关系仅仅具有主题功
能或纯叙述功能,主干故事和被讲述的小故事往往
不在同一个虚构故事层,所以只能算故事集而不能
称得上长篇小说。及至巴洛克时代,不但有了盘根
错节的多重叙述层,而且出现了主干故事的主人公
与次故事主人公一致的现象,故事与故事之间的关
系已具有了因果逻辑明晰的解释功能,成为长篇小
说的一种成熟形式,但不同叙述层的叙述者仍处于
不同虚构域故事中。
《呼啸山庄》秉承了框架结构的形式:整个文本
由外来者洛克伍德叙述,他既是第一叙事文本的叙
述者,又是总体叙述者,他的叙述话语中包含着当
事人耐莉的叙述,构成第二叙事文;耐莉为二度叙
事文的叙述者,耐莉的叙述话语又包含着伊丽莎
白、希斯克历夫、凯瑟琳等故事人物的叙述,构成三
度叙事文,他们属三度叙事文的叙述者。众多叙述
者的叙述构成主叙述层、套次叙述层、再套次叙述
层的多重包含关系,文本总体组成大盒套小盒的镶
嵌结构。但是,在这种故事套故事的框架式结构的
基础上,作者匠心独运,别出心裁地融入书信体小
说多重叙述角度的手法,在繁复的多重叙述层中分
置多个叙述者,他们在不同的叙述层依据自己的视
角和声音讲述相同虚构域故事的不同阶段。如洛克
伍德处在主叙述层,以日记的形式统摄全篇,讲述
整个故事,他作为整个故事的旁观者也参与故事情
节中,在文本的 1至 3章,他目睹了呼啸山庄种种
奇特的事,见识了主人公希斯克历夫令人费解的言
行,无意窥视了凯瑟琳不着边际的儿时日记,经受
了并不愉快的接待和经历,这时的关于呼啸山庄的
故事正处于高潮刚刚结束,然而一切矛盾又并未解
决;第 31章至 34章的大部分情节是故事的结尾部
分:高潮已结束,一切矛盾业已解决,希斯克历夫已
死,凯茜和哈里顿完美结合。以上这些故事情节均
由洛克伍德本人来叙述,他处于主叙述层,除了叙
述整个文本外,也讲述故事的一部分内容,是主叙
述层的叙述者,同时又作为一个角色,参与故事情
节的推动,处于呼啸山庄这个虚构域故事中。管家
耐莉是故事的当事人,文本中第 4章到 32章全部,
33章至 34章部分由她叙述,她的叙述是主叙述层
的一个叙述行为,构成次叙述层,同时她在故事中
是一个不可或缺的人物,不但直接目睹呼啸山庄两
代人的恩恩怨怨,还直接与主人公打交道,影响故
事发展态势,推动情节发展。可以说呼啸山庄几十
年发生的所有重大事件不但通过她叙述出来,而且
她还是这个虚构域故事的一个重要角色。主人公希
斯克历夫、凯瑟琳、伊丽莎白、凯茜等人以追忆的形
式补述自己的片段经历,他们处在同一个虚构故事
域里充当故事主要人物,他们对自己经历的讲述构
成三度叙述层。
这样,文本中叙述者、叙述层、虚构域故事层的
关系出现了如下格局:这三重叙述层的叙述行为处
在不同的叙述层,讲述同一个虚构域故事的不同阶
段,且各个叙述者在此都承担角色功能。这种在框
架式结构小说里,多个叙述者承担同一个故事域中
的角色,叙述相同虚构故事域的叙事方式,是《呼啸
山庄》对传统框架形式的改造和陌生化处理的结
果,是它的突破性创新。
《呼啸山庄》对框架式结构小说这一大突破,
直接影响了西方叙事文学传统修辞效果的变化:在
多重叙事框架中,有多个叙述者共同参与完成同故
事域的叙述,从而出现了因叙述者、接受者层层位
移,叙述视角转换引起的多声部复调旋律。“叙述视
[1](P123)角是事件被感知的方式” ,它在对客观事物进行
观照时总蕴涵着观照者本人的特定价值观和情感态
度,正如厄斯彭斯基所言“视角涵盖着立场观点、措
[4](P189)辞用语、时序安排、对事件的观察诸方面” 。叙
述视角的转换则意味着从一个人物的视点和其隐
含的特定价值观转移到另一个人物的视点及其隐
含的特定价值观上。我们知道,如果对于不同观照
对象,即使有视角转换也不存在各叙述者(观照者)
价值观的相互冲突和矛盾,而只有对于同一观照对
象,各叙述者(观照者)所隐含的千差万别的价值形
态和情感态度之间,才会存在因视角频繁转换而引
起的或对立或融合的现象,当这种现象共存于同一
个文本中,各叙述视角所带来的价值纠葛又未能得
以纵深度的解决和最终统一,文本自身便彰显出复
调性特征,使文本成为充满张力、内涵丰富、难以诠
释穷尽的迷津。
《呼啸山庄》一共 34章,故事时间跨度为 31
年,为避免繁琐和重复,文本设计了多重叙事框架,
动用多
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