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摘要:《呼啸山庄》在欧洲文学史上被誉为“奇书”,一个重要原因在于它对叙事方式的开拓性艺术创新。其一,它大胆借鉴书信体小说的叙述模式,在欧洲传统框架式叙事结构的基础上,开创了多个叙述者叙述相同故事域的叙事结构;其次,在欧洲小说叙述视角的演变历程中,首创了欧洲小说旁观式第一人称的叙述视角。叙事策略的研究,历来只注重考察其突出的叙事特点,而没有研究其叙事方式在整个文学史的创新和突破,如 20世纪 90年代初期,方平等人编辑的《希望在人间》一书,是我国较早运用一定的叙事学理论方法研究《呼啸山庄》的专著。其中对文本的框架式叙事结构、多层次的叙述角度变换和多视角的复调叙述法等方面提出了许多独到见解,但没有进一步运用系统的叙事学理论深掘文本的叙事方式,也没有将文本置于整个西方叙事文学系统中考查,仅指出了文本叙事的某方面特征,因而缺少严谨的理论支撑和高屋建瓴的全面性,有只见树木不见森林的个人印象式批评之嫌。20世纪 90年代末期,许多评者开始熟稔地运用西方当代叙事学理论剖析文本,他们的评论大多除有了看似更为严谨科学的叙述学术语外,实质上,对于文本的研究观点仍沿袭于前者的见解,而鲜有突破性的观点。评论界这种将《呼啸山庄》孤立起来研究的方式,割裂了文本与整个叙事文学系统之间的联系,难以看到文本在整个叙事文学史中的创新和突破,从而流于疏漏或以偏概全的片面认识。其实,西方叙事文学自荷马史诗发展到 18世纪的成熟阶段,每一次叙事方式的变革,都是在以前文本影响下的结果,因而将对《呼啸山庄》的考察和研究置于整个叙事文学系统中,在文学史这个参照系的观照下,梳理《呼啸山庄》对传统叙事文学的承袭和自身的变革,才可对之做出全面而客观的评价。大体而言,《呼啸山庄》继承了古希腊以来的叙事文学讲求情节完整,按因果逻辑做线性发展的叙事传统,在叙事结构上融合东方民间文学和巴洛克文学错综复杂的套匣式结构,在此基础上,借鉴 18世纪新型文体形式———书信体小说中的多重叙述视角特点,突破了框架结构小说传统形式;同时,对西方叙事文学叙述视角的传统模式进行改造,在英国文学史上,开拓性地创造了旁观式第一人称叙述视角。一、叙事结构的突破在叙事结构上,《呼啸山庄》大体沿袭传统的框架式结构,即故事套故事的手法和巴洛克文学繁复的多重叙述层次来组织情节,同时又吸纳书信体小说多重叙述视角的特征,开创了同一虚构故事域多声部、多重框架的叙事模式。框架结构又称套匣结构,源于古印度梵语故事,后传向阿拉伯,再传向[1](P61)全世界, 因其层层镶嵌的结构,而使承载的内容充满神奇诡异的迷幻色彩,被认为最能体现东方神秘。它最早多为民间故事所采用,在西方,文人写作较早有意识地运用这种结构的文本是《十日谈》和《坎特雷伯的故事》,它们“开启了欧洲框架结构的小说样式之先河,为欧洲小说的发展提供了新的[2]形式”。这种结构形式发展到巴洛克时期已成为小说的传统手法,比如《阿斯特雷》中,全文几乎全由[3]多个叙述者的叙述构成,叙述层次极其繁复。在早期的框架式小说里,虽然也有极为繁复的叙述层,(如《天方夜谭》里有的故事中叙述层次达到七八层的现象,)但就叙述者、叙述层、故事虚构域和主人公四者的关系而言仍属于较初级的机械式拼装的形态。在此,不同叙述层的叙述者各司其职,所处位置泾渭分明,叙述者要么在不同叙述层叙述不同虚构域故事,如《天方夜谭》;要么在同一叙述层讲述不同虚构域故事,如《十日谈》。叙述者一般不侵入次叙述层充当故事角色,主干故事主人公与小故事主人公不一致,故事与故事的关系仅仅具有主题功能或纯叙述功能,主干故事和被讲述的小故事往往不在同一个虚构故事层,所以只能算故事集而不能称得上长篇小说。及至巴洛克时代,不但有了盘根错节的多重叙述层,而且出现了主干故事的主人公与次故事主人公一致的现象,故事与故事之间的关系已具有了因果逻辑明晰的解释功能,成为长篇小说的一种成熟形式,但不同叙述层的叙述者仍处于不同虚构域故事中。《呼啸山庄》秉承了框架结构的形式:整个文本由外来者洛克伍德叙述,他既是第一叙事文本的叙述者,又是总体叙述者,他的叙述话语中包含着当事人耐莉的叙述,构成第二叙事文;耐莉为二度叙事文的叙述者,耐莉的叙述话语又包含着伊丽莎白、希斯克历夫、凯瑟琳等故事人物的叙述,构成三度叙事文,他们属三度叙事文的叙述者。众多叙述者的叙述构成主叙述层、套次叙述层、再套次叙述层的多重包含关系,文本总体组成大盒套小盒的镶嵌结构。但是,在这种故事套故事的框架式结构的基础上,作者匠心独运,别出心裁地融入书信体小说多重叙述角度的手法,在繁复的多重叙述层中分置多个叙述者,他们在不同的叙述层依据自己的视角和声音讲述相同虚构域故事的不同阶段。如洛克伍德处在主叙述层,以日记的形式统摄全篇,讲述整个故事,他作为整个故事的旁观者也参与故事情节中,在文本的 1至 3章,他目睹了呼啸山庄种种奇特的事,见识了主人公希斯克历夫令人费解的言行,无意窥视了凯瑟琳不着边际的儿时日记,经受了并不愉快的接待和经历,这时的关于呼啸山庄的故事正处于高潮刚刚结束,然而一切矛盾又并未解决;第 31章至 34章的大部分情节是故事的结尾部分:高潮已结束,一切矛盾业已解决,希斯克历夫已死,凯茜和哈里顿完美结合。以上这些故事情节均由洛克伍德本人来叙述,他处于主叙述层,除了叙述整个文本外,也讲述故事的一部分内容,是主叙述层的叙述者,同时又作为一个角色,参与故事情节的推动,处于呼啸山庄这个虚构域故事中。管家耐莉是故事的当事人,文本中第 4章到 32章全部,33章至 34章部分由她叙述,她的叙述是主叙述层的一个叙述行为,构成次叙述层,同时她在故事中是一个不可或缺的人物,不但直接目睹呼啸山庄两代人的恩恩怨怨,还直接与主人公打交道,影响故事发展态势,推动情节发展。可以说呼啸山庄几十年发生的所有重大事件不但通过她叙述出来,而且她还是这个虚构域故事的一个重要角色。主人公希斯克历夫、凯瑟琳、伊丽莎白、凯茜等人以追忆的形式补述自己的片段经历,他们处在同一个虚构故事域里充当故事主要人物,他们对自己经历的讲述构成三度叙述层。这样,文本中叙述者、叙述层、虚构域故事层的关系出现了如下格局:这三重叙述层的叙述行为处在不同的叙述层,讲述同一个虚构域故事的不同阶段,且各个叙述者在此都承担角色功能。这种在框架式结构小说里,多个叙述者承担同一个故事域中的角色,叙述相同虚构故事域的叙事方式,是《呼啸山庄》对传统框架形式的改造和陌生化处理的结果,是它的突破性创新。《呼啸山庄》对框架式结构小说这一大突破,直接影响了西方叙事文学传统修辞效果的变化:在多重叙事框架中,有多个叙述者共同参与完成同故事域的叙述,从而出现了因叙述者、接受者层层位移,叙述视角转换引起的多声部复调旋律。“叙述视[1](P123)角是事件被感知的方式” ,它在对客观事物进行观照时总蕴涵着观照者本人的特定价值观和情感态度,正如厄斯彭斯基所言“视角涵盖着立场观点、措[4](P189)辞用语、时序安排、对事件的观察诸方面” 。叙述视角的转换则意味着从一个人物的视点和其隐含的特定价值观转移到另一个人物的视点及其隐含的特定价值观上。我们知道,如果对于不同观照对象,即使有视角转换也不存在各叙述者(观照者)价值观的相互冲突和矛盾,而只有对于同一观照对象,各叙述者(观照者)所隐含的千差万别的价值形态和情感态度之间,才会存在因视角频繁转换而引起的或对立或融合的现象,当这种现象共存于同一个文本中,各叙述视角所带来的价值纠葛又未能得以纵深度的解决和最终统一,文本自身便彰显出复调性特征,使文本成为充满张力、内涵丰富、难以诠释穷尽的迷津。《呼啸山庄》一共 34章,故事时间跨度为 31年,为避免繁琐和重复,文本设计了多重叙事框架,动用多个叙述者如洛克伍德、耐莉、希斯克历夫、凯瑟琳、伊丽莎白、凯茜等人共同叙述相同虚构故事域,即有关呼啸山庄故事的不同阶段事件。一方面,这些叙述者性格各异、价值立场千差万别,如自以为是、高高在上的城市文明人洛克伍德;有理智稳健、热心善良的乡村女管家耐莉;更有充满野性、自由不羁的希斯克历夫和凯瑟琳以及柔弱文静的伊丽莎白,他们站在自己的立场,带着自己的价值观和情感态度讲述自己的经历,评论自己眼中的事件和人物,共同完成对呼啸山庄几十年的恩爱情仇故事的叙述。另一方面,各个叙述者随着故事的发展进程,又不断变换着叙述角色,在主叙述层的叙述者洛克伍德成为次叙述层叙述者耐莉的听众和