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[摘　要]D.H.劳伦斯的小说《儿子与情人》中的主要人物可看作是分别代表不同情感的符号,而这些符号本身的特点及不同情感的符号的符号化过程,则揭示了小说的表层结构及深层原因。
   一、《儿子与情人》的符号解析
    C. S皮尔斯把符号普遍地理解为代表或表现其他事物的东西,它可以被某人所理解或解释或者对某人具有一定意义,即任何事物只要它独立存在,并和另一种事物有联系,而且可以被“解释”,那么它的功能就是符号。因此符号化过程也就是由符号,对象,和解释3者共同构成的一种行为,符号也就是“对某人而言在某方面代替另一事物的事物”。索绪尔给符号所下的定义是“我们把概念和音响形象的结合叫做符号”,“用所指和能指分别代替概念和音响形象。”[1]因此,由于符号在具有物质性的基础上获得了表意性,它也获得了具有延展性的能力。根据这些的定义,我们再来对《儿子与情人》的符号作一些解析。首先,我们来看母亲葛楚。不言而喻,“葛楚”一词是一个符号;它是由称为符号能指的的声音形象GE-CHU和称为符号所指的概念“一个名叫GECHU的人”组合而成。葛楚出身于没落贵族家庭,是个清教徒,容貌姣好,有着一双敏锐、坦率而真诚的蓝眼睛。她生性好奇、秉性灵慧,喜欢探讨各种思想见地,喜欢和跟一些有学识的人辩论有关宗教,哲学或政治的问题。当她遇见瓦尔特•莫雷尔时,她被他身上不断散发出来的那股情欲之火所吸引,他“不象她生命里那股火花受思想和精神的压制和支配,发不出光来”。“葛楚”在这里也获得了它的延伸意义“理智”。他们不久就结了婚。婚后她发现她跟丈夫思想上无法交流,她不满足于他些微的长进,竭力要他超过能力所及,成为一个所谓高尚的人。而他,一个代表自然感情的符号,却总是追随着自己的感觉行事。她看不起他,可又离不开他。于是,孩子们出生以后,他就毫不留情地被抛弃了,她把她的爱和生活都转移到了孩子身上,他多少成了个没用的空壳。     母亲的意志影响着孩子们的成长。正如她所望,大儿子威廉踏入了社会,很快就跻身上流社会。然而,他是属于母亲的,他所做的一切都是为了母亲。他追求一个浅薄的漂亮姑娘,却不知道自己是否爱她。他愁眉苦脸,心事重重,不久就病死了。劳伦斯指出:母亲选择儿子们做她的情人,她热爱他们,鼓励他们上进,而他们也以热烈的爱回报她。当他们长大成人的时候,他们不会爱,因为他们的母亲抓着他们的灵魂。他们和其他女性接触的时候,他们就趋向分裂。这种分裂杀死了威廉。[3]  
    威廉死后,葛楚把她的全部身心都放在了第二个儿子保罗身上。保罗是故事的中心人物。在小说第一章,葛楚和醉酒的丈夫争吵后走到小花园里。那时,她正孕育着保罗,在百合花馥郁的清香和清冷的月光中,她获得了慰籍。花蕊上黄色的花粉象征着生命的生殖。这时,似乎胎儿也跟她一起融化在这月光的熔炉里。这是表现保罗和母亲具有紧密关系的第一个场景,虽然他还在母腹之中。其次,我们来看米丽安。米丽安是一个害羞的姑娘,求知欲很强,深受宗教的影响。她想象着自己原来就是一个公主一流的人物,沦落为一个卑贱的姑娘,总要证明自己是一个像“湖上夫人”那样了不起的人。她和她的母亲内心都蕴藏着信仰,“连呼出来的气里都含有信仰的气息”,“对米丽安来说,当看到瑰丽的夕阳染红了西方的天际,她就认为是她所战战兢兢热情膜拜的基督和上帝在显灵”。在此,米丽安是一个所指为“宗教本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供”的符号。她喜欢保罗,却只希望占有他的灵魂,认为肉体的接触是肮脏的。保罗感到她要的是他躯壳里的心灵,而不是他,这也使得母亲非常痛恨米丽安,她在心中大声呼喊着“她不象一个普通女人,能让我在他心中保留一席之地。她要独吞了他。”保罗在母亲和米丽安的拉扯中痛苦异常。这时,他已长大成人,“他那股性的本能长期受到米丽安的过分净化,如今变得格外强烈。”因此,当他结识克莱拉之后,他感到一个新的自我诞生了。 
     最后再来看克莱拉。与米丽安相对,克莱拉是一个女权主义者,是保罗所寻求的激情的化身。她参加女权俱乐部的活动,上台演讲,象葛楚一样,她和一个文化水平很低的人结了婚,感到很不如意;如米丽安,她希望通过学习,通过女权运动来提高自己的地位,再次获得自己的自尊。然而由于保罗自己的需要,他只把她当作一个性感的女人,忽视了她强烈的社会愿望。他认为她在社会上的不利处境是她在性方面的挫败造成的;她对教育,对工作的渴望和在社会上被人尊重的愿望被保罗认为是她对性渴求的面具。她也明白他追求的只是一种火一般激情的洗礼。当他的母亲和他谈论克莱拉的名誉的时候,他说:“她搞女权运动的,还有这个哪个的……”“这个哪个”当然是指她和她的丈夫分居和上台演讲。由此,他认为她和他好并没有什么损失,因为她对自己的一生已经无所谓了。保罗是这个符号在符号化过程中的解释力量,克莱拉获得了她的符号意义:激情。这样,克莱拉后来被保罗送还给她的丈夫也是不言而喻的了。  
     二、《儿子与情人》的符号化过程    法国的结构主义文论家格雷马斯的符号学分析法为各种类型叙事本文中的基本义素间的关系提供了描本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供述模型。他的“符号学方形模型”被用来说明表现层上一切意义组织和表示叙事结构中诸意义制约因素间的相互作用。在他的方形模型中首先存在有A与非A组成的矛盾关系,而A或非A上的否定运作可产生矛盾项反A或非反A,也就是从最初的二范畴项开始可生产出新的矛盾项。如图1:

从诸矛盾项的投射开始,可以在方形(图2)中看出4个关系项:即两个相对关系S1———S2(相对轴)和
S2———S1 (亚相对轴)和两个互补关系S1———S2 (肯定维)和S2———S1(否定维)。根据格雷马斯的分析,
文学故事起于A与反A之间的对立,但在故事进程中又引入了新的因素,从而又有了非A和非反A。当这
些因素交错影响,相互作用时,情节得以展开,故事才逐步发展。借助格雷马斯的“方型模型”,以上几个符
号的符号化过程见图3。

   图中母亲转化为所指是“社会理智”的符号,和她相对的是符号化为“自然情感”的父亲。由于父母之间不可调和的矛盾,使保罗偏向于热爱母亲,憎恨父亲。这一矛盾产生了另一对矛盾项代表“宗教感情”的米丽安和代表“激情”的克莱拉。其中社会理智的母亲强烈反对带有浓厚宗教气息的米丽安,保罗也无法保持和米丽安的柏拉图式的恋爱关系,随着感觉的牵引,他来到了克莱拉身边。克莱拉的激情弥补了母亲的不足,母亲依然能紧紧地抓着儿子的心。克莱拉和父亲是另一对互补关系,他们都属于自然情感。米丽安和父亲处在亚相对轴上,即自然情感和强烈的宗教情感的相对。
    从上面几个符号图示的符号化过程,使我们能够看到小说的表层结构:畸形的家庭造成畸形的母爱,畸形的母爱造成儿子畸形的爱情。然而,造成了这一结果的深层原因还是劳伦斯所憎恨的工业文明。
   三、造成《儿子与情人》结局的深层原因   劳伦斯生活的维多利亚社会正是英国工业文明扩张的时期。他认为现代工业化使人异化,工业文明衍生出一代机械和缺乏生气的“阉人”;教育制度压抑人的创造精神;冷漠的基督教充满着禁锢和负罪感,完全本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供否定肉体的自然欲望。这一切造成了的人灵与肉的分离。小说中出身体面家庭的母亲希望丈夫努力去提高社会地位,获得承认和成功,获得名誉和尊重。然而出身工人阶级家庭的父亲12岁便开始挖煤,没有机会受到多少教育,他连读报都很费力,加之生活的重压,极端苦闷的他只能借酒浇愁,性格越发粗暴。于是他的妻子鄙视他,并最终抛弃了他。母亲和其代表的理智统治了这个家庭;而父亲及其象征的情感却逐渐萎缩,直至完全从家庭中心消逝。
   米丽安的宗教信仰以及她追求纯精神的秉性严重地阻碍了她的自然人性。维多利亚时期的英国竭力颂扬圣洁的宗教本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。