英语论文网

英美文学作品的叙事视角和主题问题论述

摘要：《死者》（The Dead）是爱尔兰作家詹姆士·乔伊斯（James Joyce）的著名短篇小说集《都柏林人》（Dubliners）中的最后一篇，自问世以来一直受到批评家们的广泛关注，他们运用各种文学理论对其进行了分析和评论。在这篇小说中作者运用并尝试了多种叙事技巧，代写英语论文并且通过这些技巧促进主题内涵的表达。然而在研究过程中笔者发现自此作品发表以来，多数文学批评关注的是它的道德意义而忽略其形式技巧，即便有学者探讨叙事视角，也倾向于从作品的道德目的出发考虑其效果。

关键词：道德意义 英美文学 分析和评论

学者们大都关注故事的主题分析，意象、象征等研究，并未对作者所运用的叙事技巧，尤其是叙事视角予以足够的关注。同样，在英美文学教学环节中，尤其是短篇小说分析实践中，教师们通常关注象征等手法对主题表达的作用，而往往忽视叙事技巧的分析，特别是叙事视角与主题的关系。本文旨在以著名叙事学理论家热奈特(Genette)的叙事理论为指导对《死者》这一短篇小说进行叙事视角分析(focalization analysis)，并在此基础上尝试分析其中叙事视角的变换对作者表达主题的积极作用。

一、“瘫痪”———《死者》的主题

《死者》虽然在形式和篇幅上与《都柏林人》中其他作品有较明显的差异，但它所表达的主题却依然是反映爱尔兰，尤其是都柏林生活的“瘫痪”。《死者》既是《都柏林人》的高潮，又是全书的尾声，因其篇幅较长，常常被看作是一篇中篇小说，它与康拉德的《黑暗的心》并称为20世纪英语文学中最优秀的中篇小说。《死者》不仅描述了主人公加布里埃尔·康罗伊的个人生活，更是通过对圣诞聚会的描述来展现都柏林人的社会生活。这个故事中各色人物共庆佳节，而文中市是瘫痪的中心”。“精神瘫痪”这个主题贯穿于《都柏林人》中的每一个故事之中，并且在《死者》中得以延续、发展和升华。“精神瘫痪”就是指都柏林人这种安于现状，甘受大英帝国、天主教会双重压迫，他们已经失去了判断力，机械而麻木地生活着而无力去改变现状。《死者》中乔伊斯主要是通过象征手法来表达“瘫痪”这一主题，如语言象征、景物象征等。文中使用了许多语言象征，尤其是故事中真实姓名、地点使读者浮想联翩。例如，女佣百合（Lily），代表纯洁但也是葬礼上佩戴的花；主人公（Gabriel），既代表温暖又代表乏味与妥协。《死者》的景物象征中“雪”出现的次数最多，寓意也最为深刻。加布里埃尔一出场，雪的意象就首次出现了：“薄薄的一层雪花像斗篷一样盖在他大衣的两肩,又像靴头似的堆在他的套鞋尖上”。再次出现时，雪的范围扩大了些：“树枝上会积着雪,威灵顿纪念碑顶上也会戴着耀眼的雪帽，白茫茫一片田野之上”。最后，它的范围扩展到最大：“全爱尔兰普遍降雪……雪花寂然无声地落向一切生者与死者”。现实中的雪是美丽的，它象征着纯洁，又象征着死亡，这是人们对于雪的一种矛盾心理。但在《死者》中，它主要表现出两种含义：首先，与标题对应，是死亡的象征，作为一种自然现象，只有在岁末的隆冬时节才会下雪，这表示一年的终结；其次，因为下雪会使一些动植物死亡，令一些植物枝叶凋零，一些动物进入似死的冬眠状态，因此，它又象征大地母亲的暂时死亡，而且“覆盖整个国家的大雪为爱尔兰披上了一层结实的布单，以传统的葬礼仪式, 宣告整个爱尔兰的精神瘫痪”。

二、叙事视角

“视角”或“叙事视角”指叙事时观察故事的角度。自西方现代小说理论诞生以来，从什么角度观察故事一直是学术界关注的一个焦点。但学术界没有给出一个系统化的视角的定义，因此关于视角的讨论是涉及混乱最多的叙事学问题之一。在亨利詹姆斯和福楼拜以前,第一人称和第三人称通常被作为评论小说叙述视角的唯一标准。自从他们提出“第三人称有限视角”这一概念之后,叙述视角成为叙述学领域经常探讨的问题。早期的评论家没能区分出热奈特所说的语式与语态，即小说中谁看与谁说的问题，因此他们的理论多少有些混乱，因为有时候目击事件的人和讲述事件的是同一个人，但有时并非如此。1972年,热奈特在《叙事话语》一书中提出,在二十世纪的小说中叙述者常常放弃自己的视角而采用故事中某个人物的视角来叙事，这样,叙述声音和叙述眼光就分属不同的人物。《叙事话语》的英文版1980年问世后，由于热奈特对叙述声音和叙述眼光的区分，他的观点几乎成了经典叙事学探讨视角必不可少的话题。后来的叙述学家就叙述视角这一问题进行了深入的研究并取得了进一步的成就。对于叙述视角的分类,叙述学家们一直有着不同的看法,其中较为著名的有弗里德曼的八分法,斯坦泽尔的三分法。热奈特归纳和简化了弗里德曼的分类,提出了他的三分法。热奈特在分析视角时使用了“focalization”这一术语来替代传统术语“point ofview”，他指出叙事视角可以分为三个大的类别：零视角或全知视角，内视角和外视角。在零视角或全知视角叙事中，叙述者比人物知道的多，而且是叙述者比任何人物知道的都多，即叙述者>人物，如英国作家菲尔丁的《大伟人江奈生·魏尔德传》。内视角叙事，叙述者只叙说某个人物知道的情况，而且他知道的原则上与这个人物知道的一样多，即叙述者=人物。它又可分为三小类：1.固定式内视角，视角始终固定在同一个人物身上，为各类侦探小说所广泛应用；2.不定式内视角，视角在不同的人物身上转换，如法国作家福楼拜的《包法利夫人》；3.多重内视角，几个人物多重视角在同一件事上，如日本作家芥川龙之介的《竹林中》。外视角叙事，叙述者说的比人物知道得少，即叙述者<人物，如美国小说家海明威的《杀人者》。

三、《死者》中变换的叙事视角模式

在《死者》中，乔伊斯使用了内外视角的结合，他通过内外视角的不停转换将整个故事展现在读者的眼前。下文是对第一部分中视角变化的分析，笔者分析了叙事视角的模式，聚焦者，并且提供了相应的证据。在小说第一部分开始时，所有的事物及行动都是通过非人物的叙事者的眼睛来展现的，作者先使用了外视角。在主人公加布里埃尔出场之后，作者开始用加布里埃尔的眼睛来描述他的所见所想，“加布里埃尔听到莉莉对他的称呼之后微笑着看了她一眼：苍白的肤色，枯草般的头发映衬着她纤细瘦弱的身体。”在这里，作者转向了内视角的方式。但作者并未完全将叙事视角定格在加布里埃尔的眼中“，加布里埃尔似乎意识到了自己的错误，他脸色微微红了一下，不再去看她，而是脱掉鞋套，用围巾用力地拍打自己的名牌皮鞋……”，作者再次转向使用外视角。在莉莉与加布里埃尔的对话过程中“，莉莉转过头来看了他一眼，略显痛楚地说……他年轻、强壮、个子很高……黝黑的头发从中而分，两鬓弯曲的发丝夹在耳朵背后，后脑依稀可见帽子的痕迹……作者又巧妙地进行了内外视角的转换。作者在第一部分中使用了叙事者→主人公的视角→叙事者→莉莉的这种模式，而类似的模式在故事中反复出现，只是内视角的聚焦者在发生不停的变换。在故事的其他部分中也有着相同的内外视角转换，在第二部分中有这样一个典型的片段：“玛丽·简在演奏她的毕业作品，音乐充满节奏变化，但加布里埃尔无法专注。他喜欢音乐，但这一曲音乐对他没有任何吸引力，他怀疑其他的听众是否有同感……”。在这一段叙述中，叙事视角从外视角迅速转换为内视角，即叙事者→主人公。这一模式在第三部分中也得以延续：“她斜倚在他的臂弯里……他感到骄傲和快乐，因为她属于他而高兴，对她的优雅和贤淑而高兴……一位老者正坐在大厅的躺椅上打盹……”。

四、视角变换模式与主题的凸显

视角的变换对于故事情节的推进有着重要的意义，内外视角的变化模式能够激发读者参与故事、解读故事的兴趣，从而不会对故事的沉闷氛围和冗长描写感到厌倦。更重要的是，作者采用这种模式也对作品主题的表达起到了极为积极的作用。

在内视角的使用方面，乔伊斯以固定内视角为主，在大多数情况下聚焦于主人公加布里埃尔。外视角最大的特点是可以给读者一种客观的感觉，内视角则可以让读者以一种自然、顺畅的方式透视人物的内心活动。从叙事者到主人公视角的频繁转换与作品表达主题有极为密切的关系，叙事者眼中的舞会现场、自然环境、人们的言行举止都是都柏林真实状况的再现。正如Morris Beja认为的那样，雪，寒冷本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。