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三个牧童必谈牛犊，三个女人必论丈夫。一切伟大的爱情小说或戏剧应归属于英国。 “凡是有钱的单身汉，总想娶位贤内助。”这是英国著名女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》的开篇一段话，这段话如列夫托尔斯泰在《安娜卡列尼娜》中“幸福的家庭往往都是一样，而不幸的家庭各有各的不幸”一样精辟独到。作者以班纳特一家为典型来印证这条真理。这是18世纪英国的乡村，这里居住着一群体面的人家，那些带栅栏的桂树篱笆的庄园中，生活着骑马的坤士和穿长群的小姐。故事就发生在他们之中。作者描写了浪博恩这个地方四对男女的婚姻状况以及他们各自的择偶标准与生活理想。家财万贯，态度桀骜的傲慢单身青年达西是全书的中心，而开朗美丽、聪慧伶俐的偏见二小姐伊丽莎白则是全书的灵魂。他们克服了自身与外界的重重障碍，最终走到一起，成为作者理想的化身，拆射出人性、尊严、爱情的光辉。小说在情节上没有滂礴的气势，而成功在于平缓中显现曲折，读小说的前几章可能会认为读的是一个剧本。可读到伊丽莎白拒绝达西跳舞的邀请以至后来的第一次求婚时，读到伊丽莎白在达西的庄园中与达西邂逅时，读到丽迪亚和韦翰私奔时我不由地喝彩。但我始终觉得小说开篇几章实在是乏味，好在是喜剧性的语言，特别是班纳特和他太太的几段对话弥补了这一不足。虽然作者的初衷是为后文作铺垫，可开篇实在难敌她的其他小说。不仅仅是开篇，到第四十章从达西和伊丽莎白之间的美妙关系其实已能看出结局，作者不得不借丽迪亚和韦翰私奔来挽救，好在作者把二次求婚放到了后面。但这似乎与伊丽莎白和达西之间爱情无关的事却被作者写活了。正是在这里伊丽莎白的机敏独立、达西的诚恳与彬彬有礼，韦翰的无奈与贪婪等各色人被描绘地淋漓尽致。作者在写伊丽莎白与达西这一姻缘的同时还描写了吉英与彬格莱，柯斯林与夏绿蒂，韦翰与丽迪亚的姻缘，通过这形形色色的姻缘关系来衬托主题。夏绿蒂和柯斯林尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情。这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。凯瑟琳夫人一心想把女儿嫁给外甥达西以便两家的地产合并，彬格莱小姐千方百计阻止哥哥和吉英的爱情希望他娶达西妹妹，一来可以增加财产，二来可以亲上加样，可以促成自己和达西的婚事。这些描写无不揭示了经济关系在婚姻和生活中的决定作用，从而使小说具有丰富而深刻的社会历史意义。一场场舞会，一次次散步，一顿顿家宴的场景布置到这里才恰到好处，奥斯汀在这方面的处理显得游刃有余。伊丽莎白出身于小地主家庭，为富豪子弟达西所喜爱，可达西不顾门弟和财富的差距向她求婚却遭到拒绝，伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因，但主要是她厌倦他的傲慢，因为达西的这种傲慢实际上是地位的差异的反映，只要存在傲慢，他与伊丽莎白就不可能有共同的思想或感情，更不可能有理想的婚姻。但拒绝求婚的原因在我看来不应该局限于小说之中。奥斯汀27岁那年和姐姐桑德拉一起到老家附近的一座庄园拜访朋友，朋友弟弟，一位庄园继承人向奥斯汀求婚，奥斯汀答应了。但那夜奥斯汀未曾入眠，第二天早她当面对那人说她已改变主意，尽管当时毁婚和离婚一样不光彩，但奥斯汀那么坚决，告别歇斯底里并当即赶回巴恩家中，奥斯汀终身未嫁。我想现实生活中奥斯汀情感的挫折才是她小说中如此安排的重要原因，其实第一次情感失败而没有死的人可能得到更深刻的情感，可奥斯汀就此放弃了，然而用不光彩来解释也只能免强，也许这正是她和别人不一样的地方。在人物的语言、形象上的描写是奥斯汀展现喜剧的魅力，展现她个人的文学造诣以及时代印记的大舞台。尽管题材比较狭窄，故事相对平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西作者认为值得肯定的人物还是韦翰、柯斯林这类遭讽刺挖苦的对象都写的真实动人。同时奥斯汀的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，以风趣灰谐的语气来烘托人物的性格特征，这种艺术创作使她的作品具有自己的特色。人物刻画自然入木三分，伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有远见也有自尊心，并善于思考问题，就当时一个待嫁的闺中小姐来讲，这是难能可贵的。正是这种品质才使她在爱情问题上有独立的主见，比如在向吉英分析彬格莱的无故离去时显得格外的老练，十足一个经历沧桑的老女人。即使伊丽莎白被韦翰牵着鼻子走，但我并不认为这就说明她“愚”。达西中伤伊丽莎白在前，伊丽莎白还怎么可能对他产生好感，对于旁人的点评又怎能置若罔闻？这里旁人自然是韦翰，他长着一张英俊的脸，表面上十足一个“坤士”，虽不能“以貌取人”可是在二十一世纪的我们往往还不是这样吗？以旁观者的身份去看这个故事，没有人不会对韦翰产生好感，更何况伊丽莎白这样一个没有任何感情经验的柔弱女子。虽然作者在刻画伊丽莎白的语言上比其他人要严肃的多，但伊丽莎白的嘲笑讽刺正将那些自认为坤士淑女的贵族的本来面目暴露无疑。她对待达西求婚的前后态度实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求，这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。可值得同情的是夏绿蒂和丽迪亚，一个把婚姻看作“可靠的储藏室日后不至于忍饥挨饿”而另一个及时行乐，放纵盲目，他们无疑是那个时代的悲剧，可这种悲剧又是自己造成的。班纳特先生则是全书最神秘的人物，他笑太太笑女儿并以此为乐，可班纳特太太的“神经衰弱”却是他致命的武器。“不包怨就永远得不到怜悯”把班纳特太太的丑态描写得似乎成为她最突出的优点。“喜欢跳舞就意味着他可能坠入爱河，这句话在达西身上得到验证似乎有点难。开始他应该属于单相思型的，我总觉得奥斯汀笔下的达西刻画是中国古代的君子：想低就可又抹不开颜面，大男子主义使他骑虎难下。可当那段如同《大话西游》中那段经典的求爱话语之后，达西才真正做回了自己。“In vain have I struggle , It is no good.I can not conquer my feelings,You must allow me to tell you how warmly I admire and love you.”（我徒劳地进行思想斗争，但毫无用处，我再也无法控制自己的感情了，请允许我告诉你我是多么地仰慕你，多么地爱你。）在艺术上奥斯汀追求自己独特的风格，正如奥斯汀自己所说是在两寸象耳上细细的雕刻，当然她也擅长在“二寸象耳”上“细细地刻画”。“乡间村庄里的三四户人家”是她得心应手的好材料。奥斯汀以细腻的笔触刻画了乡村生活的幅幅场景，聊天、跳舞、喝茶、会客，而这些场景都是根植于现实生活的土壤，富有浓郁的生活气息，当然这与奥斯汀的生活是分不开的。奥斯汀（Jane Austen ）1775年出生于英国的一个小乡镇，史蒂文顿的一个快乐的教区牧师家庭，她没有进过正规的学校，在家由父母指导学习所受的全部教育就是阅读古典文学作品和流行小说，她们兄妹常在一起玩字谜游戏，朗读书籍和结交朋友，奥斯汀的写作爱好广泛，她常常参加舞会。她也很漂亮，且才智出众，相对于那个时代普遍感伤而又矫柔造作的女性，奥斯汀活得健康、冷静而睿智。但长期居住在封建势力相当强大的农村，生活十分狭窄，所接触的主要是中小地主和牧师。但她以女性的敏锐和细腻描绘周围小小的世界，有恬静舒适的田园生活，绅士和淑女的爱情和婚姻。这里没有可怕的灾祸和重大的矛盾，只有日常生活中的风波和人物间的喜剧性冲突，格调是轻松灰谐的。周围的朴素、宁静氛孕育了她淡然的气质，所以在小说中舞会、旅行自然随处可见。但这种小说只能整体给人以艺术的享受，在文字上除了喜剧本身所固有的特点外，不免显得干瘪，奥斯汀在写作时忽视了乡村这一最大优势。虽然行文中以乡村为背景，可乡村的自然景色全然不见，只有在第二年夏天伊丽莎白随舅母来到达西的庄园时所见之景，才使整部小说耳目一新。可那已远离了乡村而且也只是为了烘托主人公的内心，作者知道这一点可又显得吝啬，只有在观看影片时才能得到一点视觉上的满足。在思想上这部小说通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出生的少女对婚姻问题的不同态度，从而反映了作者本人的婚姻观；为了财产金钱和地位而结婚是错误的，而结婚不考虑上述因素又是愚蠢的。因此她既反对为金钱而结婚也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。奥斯汀一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫柔造作的写作方法。其社会风情画似的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日仍然给读者以独特的艺术感受。18世纪末至19世纪30年代经过经典主义文学和启蒙文学，