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[摘要] 美国著名导演科恩兄弟根据美国文学大师科马克•麦卡锡的著名小说改编拍摄的影片《老无所依》，利用丰富的技巧，充分调动影响电影节奏的线索、悬念、音效等各种元素，出色完成了影片的节奏表述，获得了观众和奥斯卡评委的一致赞赏。引言法国电影理论家莱翁•幕西纳克认为，一部影片主要就是依靠节奏和韵律来引起观众的自由联想，不是把人们的思想局限于某个特定的主题上，而是让人们运用它所受到的激发去幻想和回忆。影片《老无所依》的导演科恩兄弟，就把一个杀人游戏和一个老人暮年的慨叹完美结合，相互穿插，既活跃了影片节奏、丰富了影片层次、增强了可看度，又拔高了该片的主题，把该片从一般的犯罪惊悚片中分离出来，上升到关注社会整体道德、法律及人性的高度上，为该片成为第80届奥斯卡的大赢家奠定了坚实基础。一、线索节奏的急缓线索，指事情可寻的端绪、路径，或贯穿于整部作品的思路、脉络等。在电影中，用一根线把事件按一定顺序连起来，让这些材料表达一个完整的意思，这根“线”就是电影的线索。线索是在电影中起连贯作用的，如果有了好的材料，再加上有使之连贯的线索,那么影片就成为一串美丽的珍珠。在一部电影里，事物发展的过程或作者所表述的思路，常常成为贯串始终的一条线索。在观看影片的时候，观众的接受心理有着相对恒定的节奏，这是与人“生理节奏”和“心理节奏”紧密相关的[1]。当受到剧情的刺激时，感觉器官把这些刺激转变为神经冲动，在大脑引起对各种讯息的初步感性认识，经过大脑皮层的选择，重要的讯息就会激发出各种情感，与此同时大脑又会产生一种运动冲动，这与血液运动，心脏收缩和人的呼吸息息相关，所有这些环节相互配合、相互调节，有规律的起伏流转，当影片的节奏与人的生理节奏相吻合的时候，就会达到最佳的观影效果。影片《老无所依》的线索有两条:主线是一个追杀与逃亡的故事，情节紧张刺激;辅线是一个老治安官面对社会混乱现状的无可奈何，看似游离于剧情之外，但是串起整个影片和调节全片节奏的要素。这部长达两个小时的犯罪惊悚片，从老治安官对往昔的美好回忆开始，最后又在老人的叹息中结束。犯罪现场这条主线一直紧紧吸引着观众的注意力，让观众保持着高度的紧张，但时间长了观众不免疲惫，导演就巧妙地适时穿插节奏相对缓慢的辅线剧情，来调节观众的情绪。凶手神出鬼没，杀手冷酷无情，老治安官对案情的跟进，又总是晚了一步，一急一缓有起有伏，两个相互独立又相互关联的情节不断交织，演奏出影片的旋律。二、悬念节奏的推进悬念在影视作品中有很重要的作用，它能引起人们好奇、急切等待的，欲知结果的心理，还能增加作品情节的生动性，引导观众出没于作品情节的峰回路转之中并始终兴趣盎然。阿嘉莎•克里斯蒂曾说过，“平静的生活下隐藏着许多罪恶”[2]，可以说是对这部影片最恰当的概括。法国有一句有剧本关悬念创作的古老谚语:“让你的人物藏在树上，然后向他扔石头，打他出来。”[3]美国剧作家福兰克•科雷文也有相似的论述:“让你的人物藏在锅里，点火把它烧出来。”让主角陷入生命危机，放任危险步步逼近，却等待着角色从困境中突围，历来都是吸引观众眼球的好方法，制造悬念的传统手段，影片《老无所依》也不例外。影片开篇是老人缓慢的诉说，回忆以前的时光，画面也配以空旷的乡间景色，丝毫嗅不出罪恶的气息，剧情的节奏缓慢。此时，观众的注意力处于低度卷入状态，观影心理也是处于放松状态。情节突然一转，犯人杀死警员，在逃亡途中继续杀人，手段残忍、令人愕然。死亡，尤其是意外死亡，常常是观众收视过程中的强心剂[4]。开篇至此仅五分钟，剧情已被推上一个小高潮。杀手的来历与动机，却无交代，为后来情节发展埋下了伏笔，也刺激了观众的神经，迅速引起观影兴趣。接着主角出场，在旷野里悠闲打猎，影片节奏再度放缓，让刚才紧张的观众情绪在这里可以得到释放。松弛之后照例是激烈的情节，一场混乱的火拼再次刺激着观众的神经，不过剧情还是不完整。让观众透过主角的眼睛与自己的想象，把影片没有讲清楚的部分补充完整，这比导演花费胶片运用好莱坞式的夸张渲染枪战之刺激，效果显然来得更好。毒品、杀手、警察，赃款、追杀、逮捕，每个悬念的设置都紧紧抓着观众的心。三、音效节奏的点睛一部优秀的电影作品的完成，自然不能缺少视听语言在艺术表现上的合力。在对画面的剪辑和镜头语言艺术的运用的背后，影视的声音语言的运用也到了一个关系成败的地位。影片《老无所依》最大的特点就是，从头至尾没有一点背景音乐，完全用音效和对话作为画面的补充，营造出一种客观的纪录片的效果。风声、说话声、脚步声，零碎穿插在影片情节较缓的部分;突然的枪声、爆炸声，有力地调节得过于平淡的视听环境，给观众以听觉上的刺激，把影片整体效果推向一个个高潮。法国电影理论家，评论家莱翁•幕西纳克在《论电影节奏》说过，如果强音是音乐节奏的灵魂，那么，强烈的效果也正是电影节奏的灵魂。本片中，音效对情节控制最出彩的部分，就是杀手用探测仪追查男主角的过程。罪恶、死亡，暗流涌动，一触即发。片中没有对话，只有一些琐碎的环境音效，过分的安静衬托危机的可怕。接近猎物时，探测仪会发出缓慢的“滴滴”声，随着杀手的靠近，探测仪发声的频率也在逐渐增大，可主角却对步步逼近的危险浑然不知。此时，所有的观众都要为男主角捏一把汗。当杀手的车停在男主角屋外时，探测仪急促的跳动，尖锐的警报声一下下冲击在观众绷紧的神经上。此时，无疑是整部影片的高潮，是导演用音效控制情节，把握影片节奏最精彩的部分。影片《老无所依》的成功，是由于导演科恩兄弟在电影节奏方面的处理，综合运用了线索、悬念、音效等因素，使该片在剧情上更紧凑，主题思想得以更深刻的表达，极大的增强了影片的整体效果，不失为一部不可多得的优秀影片。参考文献 [1]汪流，张文惠.论电影节奏[M].中国电影出版社，2006. [2]金维一.电视观众心理学[M].复旦大学出版社， 2005. [3]彭羚.影视心理学[M].上海交通大学出版社， 2006. [4]陈旭光.当代中国影视文化研究[M].北京大学出版社，2005.