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摘要本篇文章旨在分析查尔斯·狄更斯的作品《雾都孤儿》中的哥特式特征。哥特式小说出现于18世纪中晚期，在此之后许多小说家都对此很感兴趣。现实主义作家查尔斯·狄更斯便是其中的一位。在他的作品《雾都孤儿》中，他成功地将哥特式风格与批判现实主义结合在一起，其中，他把哥特式常用的背景转移到了像伦敦这样的现代城市，因此，他所使用的哥特式被一些批评家称作“都市哥特式”。哥特式传统的运用，使他的作品《雾都孤儿》更加有力地揭露和批判了当时的社会现实。英美文学中有一个持续发展的，影响广泛的哥特传统。哥特一词来源于日尔曼一个部落的名称。此部落人以野蛮、骠悍著称。哥特最早被用于建筑领域，建筑上的哥特风格指 “高耸的尖顶，厚重的石壁，狭窄的窗户，染色的玻璃、幽暗的内部，阴森的地道，甚至地下藏尸所等。”在文艺复兴时期，哥特一词被赋予了野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪等多种含义。在十八世纪中晚期，哥特传统开始在文学领域流行。《雾都孤儿》是狄更斯的第一部伟大的社会小说，在世界文学史上占有重要位置。小说主要反映了刚刚通过济贫法的英国社会最底层人民的生活。作者在创作上爱憎分明，形象生动的特点也得到了很充分的体现。他笔下的人物富有鲜明的个性，整个作品有着强烈的感染力。在这部小说中，狄更斯把在英美文学中影响广泛的哥特传统与批判现实主义完美地结合在了一起，使小说的批判现实力量更加强大，使读者受到震撼。哥特风格其实是浪漫主义的一个分支，这种风格看似极端，夸张，不贴近现实，用以激起读者感情上的强烈回应，可能是敬畏、同情、或者恐惧。在人物的表现和刻画方面，哥特风格是原始不加雕琢，像漫画一样，怪异和夸张的。在18世纪，当小说成为一种文学表达形式的时候，许多小说家开始向古老的口头的文学传统（如：亚瑟王传奇）探求，把它们当作文学创作的源泉。这种做法，实际上是对启蒙运动所倡导的理念以及现实主义文学传统的一种反叛。浪漫主义偏爱宏大的场面，如画的描写，洋溢的激情和超凡的美丽。哥特式小说偏爱可怕的，怪异的，超自然的东西，又因其和许多浪漫主义因素结合在一起，被许多评论家称为是浪漫主义的分支。公认的第一部哥特小说是贺拉斯·沃波尔(Horace Wal- pole)的奥特朗托承包(The Castle of Otranto)，发表于1764年，其副标题就是“一个哥特故事”。这部小说确立了哥特小说的标准。其他类似的小说包括安·拉德克利夫(Ann Radcliffe) 的《尤道夫的秘密》(TheMysteriesofUdolpho，1794)和马修· 刘易斯(Matthew Lewis)的《修道士》(TheMonk，1796)，以及玛丽·雪莱(MaryShelly)的弗兰肯斯坦(Frankenstein，1818)。从心理学上来讲，哥特小说就是要满足人类感到恐惧的基本需要。在维多利亚时代，批判现实主义开始流行，但是就像浪漫主义一样，哥特小说虽然没有以前那样受欢迎，仍然拥有拥有众多读者。更值得一提的是，现实主义作家并没有拒绝使用哥特风格。相反的是，他们借助哥特传统的表达手法来揭示现实的罪恶，批判社会现实。当时英国最伟大的现实主义作家是查尔斯·狄更斯。带着发人深省的力量和真实感，它绘制了一幅幅资产阶级文明的图画，描写了普通老百姓的痛苦和折磨。正如约翰·贝里(John Bayley)所说，查尔斯·狄更斯在他的把哥特风格和社会批判风格结合在了一起，这样的结合在《雾都孤儿》(Oliver Twist)就十分成功。首先，《雾都孤儿》中的场景从以前的哥特小说里的神秘古堡转换到了一个工业化的城市——伦敦。枚各霍(Mighall) 将此叫做“都市哥特”。狄更斯摒弃了程式化的拉德克利夫式的哥特风格，而发展了一种新的哥特，用一种新的方式来表现恐怖，剥离了掩饰和道具。从这种意义上来讲，他使自己小说当中的哥特式拥有具体的场景，使用真实的名称来命名街道和广场。小说的主人公奥利弗出生于一个贫民习艺所，这里穷人的死亡率很高，很多孤儿死于饥饿和虐待。小说的前十一章深刻、毫无保留地揭露了当时英国贫民习艺所的各项罪恶，以及“慈善家们”对孤儿奥利弗的种种残忍行为。小说也以令人吃惊的细节和生动描写了贼窝和伦敦的下流社会。这里有准确地描述和命名的污秽街道，费根、塞克斯和其他人居住的破败的，肮脏的房间，以及贼和强盗们常去的龌龊酒吧。与早期哥特式小说相比，虽然场景有所改变，但它们却同样非常有效，能激发读者的恐怖感，陌生感，痛苦，烦恼和绝望。在这里，我们可以看到，邪恶比善良更具有说服力。通过使用哥特传统，狄更斯使他的读者了解了资本主义下惨无人道的城市生活，并成功地把读者的同情引向那些被蹂躏践踏的人们，其人格被社会环境污染和吞噬，他们要么是向上爬成为寄生虫或压迫者，要么沦为被唾弃的牺牲品甚至是罪犯。正是在这些场景之中，伟大的批判现实主义作家狄更斯道出了穷人和被压迫者所遭受的无奈的痛苦。其次，《雾都孤儿》主题涉及仇恨，阴谋和争夺继承权，也是典型的哥特式。奥利弗是一个私生子。他的父亲迫于“家庭自豪感”和“最卑鄙和最狭窄的野心”而走入一桩不幸的婚姻。后来他的妻子生下一名男婴-爱德华（蒙克斯）。但这对夫妇在一起生活得非常不愉快。他们之间的关系不断恶化，从冷漠到厌恶，后来便分开了。带着对未来生活的美好憧憬，奥利弗的父亲与相爱了。谁料后来奥利弗的父亲猝死，阿格尼丝·弗莱明在贫民习艺所生下了奥利弗，不久，奥利弗的母亲也去世。于是，奥利弗成了孤儿。在奥利弗的父亲的遗嘱中，他把大部分财产分为两部分，一份给阿格尼丝·弗莱明，另外一份给他们的孩子。但阿格尼丝·弗莱明从未知悉这份遗嘱。后来遗嘱被蒙克斯的母亲烧毁，奥利弗同父异母兄弟蒙克斯在母亲去世病床前发誓说要报复奥利弗。他一直在寻找奥利弗，想尽千方百计要夺奥利弗的承份额。第三，《雾都孤儿》的情节是围绕着一个谜展开的，即奥利弗的父母身份不明。为了揭示奥利弗的家族关系，这部小说充满了巧合，这些相当令人难以置信的事实体现了作者倾心于使用幻想。奥利弗是在最初被认为是一个孤儿，没有父母或亲戚，而且这样的地位，在那样的时间和空间背景下，几乎是注定了他的厄运。然而，到小说快要结束的时候，我们得知他似乎比其他任何人都要有更多的亲人。这命运的扭转就像是满足了一个天真的孩子的美好愿望，这一扭转也表明了家庭关系具有神秘的约束力。布朗劳先生和罗丝小姐初见奥利弗的时候立即就对他产生了好感，即使奥利弗跟企图抢劫罗丝的房子有牵连，而蒙克斯在街上看到奥利弗的第一个瞬间便认出了他。血缘的影响，甚至是在任何人知道它存在之前都可以被感受到。因此，小说具有一种神秘的气氛，幻想和悬念，这些都是哥特传统的基本要素。正如人们所知，善良与邪恶之间的冲突，在哥特式小说中，是最突出，最普遍的和永恒的主题，《雾都孤儿》也不例外。在这部小说中，狄更斯把这种冲突具体化为奥利弗和费根和他的团伙之间的冲突。奥利弗的父亲在他的遗嘱中说，只有当他的儿子（奥利弗）从来没有做过任何不光彩、卑鄙、懦弱或是错误的事情的时候才能得到遗产，他父亲的信念是正确的，如果他能看到奥利弗的行为他将永远不会失望。虽然奥利弗生长于污秽的环境，但他的纯洁和美德是绝对的。他的道德似乎天生的，他没有在善良与邪恶之间挣扎——相反，他是善的化身。据说哥特式小说的源泉之一是圣经，在《雾都孤儿》中，奥利弗代表天使，而费根，赛克斯和蒙克斯则代表魔鬼。在他们之间战斗中，奥利弗一丁点也没有让步，小说的结尾是善良战胜了邪恶。《雾都孤儿》中的人物塑造也具有哥特风格。费根、赛克斯、蒙克斯和南是典型的哥特式人物。费根是一个流浪的犹太人，其原型可以在圣经中找到（该隐）。他丑陋、吝啬和贪婪，脸上常常挂着假笑。甚至是他的红头发都可以让人联想到犹大，耶稣的叛徒。费根是被形容为“蠕动于黑暗和泥浆当中的令人恶心的爬虫，在夜里出来寻觅臭鱼腐肉，准备饱餐一顿。”爱德华是一个"凶猛的无法控制男孩"，他进入伦敦下流社会，并偷走了他母