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摘要：《红与黑必中的象征艺术，是值得研究和论证的。对这部小说名称的象征性质，研究者们早已注意到了，虽然对它到底象征着什么，至今尚无定论，但对其具有象征性意蕴是无人非议的。同时对下卷第四十四章中于连关于猎人摧毁蚁窝的思考，大家也认为是一段象征性文字。《红与黑必中的象征艺术，是值得研究和论证的。对这部小说名称的象征性质，研究者们早已注意到了，虽然对它到底象征着什么，至今尚无定论，但对其具有象征性意蕴是无人非议的。同时对下卷第四十四章中于连关于猎人摧毁蚁窝的思考，大家也认为是一段象征性文字。除此以外，对其他具有象征意义的内容，就不常论及了。本文拟就这一题目谈些看法，纸缪之处，望得到方家指正。评论家伯纳德·贝瑞孙曾经说过;“任何一部真正的艺术品都散发出象征和寓言的意味。” ①综观古今中外有不朽价值的文学作品，可谓是真知灼见。因象征手法可以凝炼含蓄地给思维提供联想与暗示的契机，以弥合具体与抽象，简单与复杂，有限与无限，可见物与不可见物之间的距离，造成“含不尽之意见干言夕卜”的深湛境界，有造诣的作家多以这一手法涉笔成趣，司汤达也不例外了。作为批判现实主义文学的发韧者，他的作品未能尽脱过去的影响，写人叙事，多浪漫气质。因而在这部被称为《1830年纪事》的反映当时真实社会风貌的作品中，扑朔迷离、蕴藉含蓄的哲理意味十分浓厚。也就难怪巴尔扎克在读了《红与黑》以后，认为小说中存在具有令人深思的“谜语”性质的哲理含义的文字。这无疑指的是象征了。司汤达有自己的创作原则，“镜子”精神就是他站在历史和哲学的高度审视和品辨那个特殊时代的结果，也是他继承古希腊罗马、莎士比亚“文学模仿自然”原则的一个例证。但不能否认，他的创作思想和艺术风格，深受十八世纪启蒙思想家，特别是“百科全书派”的影响。亨利希 · 曼在论文《司汤达》中说:“就时代感来说，司汤达的风格属于十八世纪。当时十九世纪已过去三分之一，但由于司汤达的加工提炼，上一世纪的风格仍保持着它的生命力。”而在启蒙文学的主要风格中，象征艺术占有较为重要的地位。笛福、歌德都是运用这一手法的巨匠，这对司汤达的创作不无影响。而对他构成最大影响的，则是哲理小说家的作品，这些小说家为使自己笔下的场景与人物富有哲理美，经常使用象征手法。伏尔泰的几乎每部小说都象寓言一样，运用象征使其寓有深义。在《查第格与命运》中，伏尔泰以查第格的不幸命运象征人类经历过的种种苦难;在《天真汉》中，以文明社会终于同化了天真汉象征文明终将战胜蒙昧幼稚;在《老实人》中则以黄金国象征没有贫穷，没有剥削奴役和压迫，没有法院和牢狱、宗教压迫的理想王国等。这对于“无论从道德观、认识论和方法论上”，全面“继承十八世纪启蒙哲学家，尤其是百科全书派的观点”②的司汤达的影响，一定是不小的。司汤达象征手法之另一滥脑是意大利艺术风格的影响。他梢心研究过意大利的绘画和雕刻，从中获得了创作的真谛与神韵。他的《意大利绘画史》在高度评价意大利自文艺复兴到十九世纪各个画派和画家成就的同时，自己更多获得的是心灵感受，连他自己也不否认“把知道的绘画史见解，不断运用到”作品中的事实。而意大利的题材和画法，自文艺复兴到十九世纪七十- 年代印象主义画派之前，“本质是文学性的”(波德莱尔语)、叙事性的在这类绘画中，象征手法也是夜城自热的理常于段。意大利文艺复兴时期杰出的画家波提切利在他的名画仗旅纳斯的诞生、中.以维别斯站任一片贝壳上象征女神“在浪涛澎湃的大海里诞生、从一堆美妙的、包沫‘，币出”，“又要飘到海浪环绕的辛泰拉岛”(荷马《美丽的金发女神升句)的艺术手法，为垂鉴于后人的大法之一。深谙此中奥妙的司汤达将此法移植于文学表现中是必然的。司汤达的象征艺术，师承俞松而文不墨守陈规。·在《红与黑》中，他突破了启蒙作家运用象征主要表现哲理和意大利画家!以物体引起联想的单纯范畴，不拘一格，从多方面遴取题材，向多角度点洒辐射，所用具象也盆花叭劝，无定风规。从书名的“红”、“黑”二字到章目，再到行文内容，均有象征文字嵌人.以章目为例，本来现实主义文学小说的各章是应以提挚内容中的现实主义成份为目名的，本书中的《小城》、《市长》、《匿名信》、《迎圣体》就是典型的这类名目。但《红与黑沙中有许多章目却不然，是含有象征意义的，如上卷第十三章《网眼长袜》。在于连请假外出后，一向不修衣饰的德:·雷角尔夫人突然重视起仪容来，“穿上了网眼长袜，还有从巴黎买来的小巧可爱的鞋子”，又，用.爪块时髦、漂亮的薄料子裁剪了一件夏天穿的连衫裙.让埃莉莎钟以后，这件连衫裙刚刚赶好，德·窗纳尔夫人立即就把它穿上”。③在“为悦己者容，时她族应了好几样衣物，但作者不选其它而用网眼袜子，显然是为了取其中“网”字的双关意义达到”坠人情网”的象征境界。又如下卷第三十二章《老虎》，写在听到玛蒂尔德怀孕后决心委身肩已时于连的心理。此时他和上层社会的关系就不一般了，但到底是什么关系?作者在本章目魄虎坪紧接着安排了“一位英国旅行者谈起他和一只老虎亲密相处; 他把它养大，抚爱它，但是桌子上始终放着一把子弹上膛的手枪”的一段文字象征性地作了表达:于连接近上流社‘会而且依附于它.但终难消除如寄虎吻的感觉。其他还有如《玛格丽特王后》、《古剑扒《滑稽歌剧》分别奔征了玛蒂尔德的性格，性格的形成原因以及对于连热情的实质，另如《暴风雨》象征于连的危机等，盖属于此.在小说的情节内容里就更多(下文专门论及)· 同时，作者所使用的具象，也无一定类型，信手采撷，不但使用为其他作家所常用的物器(如日本花瓶、黑丧服)、建筑物(如挡土墙、大门、城堡等)，而且采用自然现象(如暴风雨等)、物理性质(如红、黑等)和思维活动(如对蚁窝的思考)等穿插接择其中。另外，《红与黑》的象征方式也不宗一家，除联想方式外，还有表代(用以表现时代特点等)、寓意(表现引人注目的社会现象等)、俊语(表现人物性格，暗示人物归宿等)和点醒(表现一社会与道德上的哲理意义等)几种方式。在手法上，更与前人不同，《红与黑》即不象古希腊神话的象征那样附会穿凿，也不象《神曲分那样使用喻理的象征性人物形象，更不象《浮士德》那样运用整体象征结构和完整的象征性情节，而是以写实为主，以象征为辅，融象征体系于写实性描绘之中，用象征晕染情节，延展内容，使人物更加鲜明活脱，环境更富时代特色，主题得到进一步深化。因而，《红与黑》的象征是一种呈现现实主义风格的象征。仗组_‘万黑汀向象征艺术的现实主义风格.突出表现在象征与背景事件的描述，与人物性格的 !l)，发展、命运的归宿，与析理意蕴的表达、与思想内容的主题相互结合、相互统一之中。现选取情节中较为突出的例子.分四个部分叙述如下‘ (一)写实性与寓意性统一写实，是现实主义文学的主要手法但作家仅限干一步一趋地写实的话，那他一定会吃力不讨好，文字经济而含义无穷，向来为作家所竭力追求。《红与黑》在开卷第一、二章向读者交 ‘ 待小城、市长时，实际上把大量的关于十九世纪上半叶法国时代风貌的文字，顺手揉人其中。而在上卷第二十五章叙述主人公生活过的神学院时，又把宗教统治的特点融人。将写实性文字与寓意统一，靠的就是象征手法。后来的海明威的《老人与海》在这方面与它有些相似:大海既是桑地亚哥从事渔猎活动的场所，又是二十世纪两次世界大战以来的时代风云多变与命途多并的象征。在《红与黑》中，对干连进行奋斗与最终幻灭的时代背景进行了象征性表现的是“挡土墙”与‘’大门”。 1、“挡土墙”一 “挡土墙”一词开卷伊始出现在第一、二章，初读似闲闲之笔:维里埃尔市长府漂亮的房屋周围，有“景色极为美丽的花园”，“支撑着这座繁花似锦的花园的各个部分的”是“挡土墙”，“德 · 雷纳尔先生的花园里到处是墙”，并且给“沿着小山伸展的公共散步道”也修了一条巨大的挡上墙，墙上还装饰了“美丽的、带点蓝色的灰色方石板”.使“高大的悬铃木……能有美丽的绿得发蓝的;农荫”。似乎不过是对法国东南部美丽小城环境描写中的一笔。细细玩味，“挡土墙”含有深广寓意。它首先是财富的象征。雷纳尔先生的“一层一层地自上而下一直伸展到杜河岸边的”“用高高的挡土墙支持的花园”是他“经营铁器买卖的才干的