摘要:20 世纪美国的许多文学作品都蕴含了女权主义法律观的法律伦理内涵。其代表作是美国
当代黑人女作家艾利斯·沃克的《紫色》。这部小说处处充满了丰富多彩的象征意象和发人深省
的社会伦理,折射出作者主张男女平等、实现黑人女性生存完美的黑人女权主义思想内涵。对于
这些饱含女性主义哲学思想的象征哲理的解读,必将大大加深读者对于黑人女权主义文学理论
及黑人女权主义法律观的认识。
20 世纪70 年代,女权主义法学作为一种崭新而富有
批判性的法学理论在美国诞生了,并逐渐扩展到其他国家
和地区。女权主义法律观开始作为一种法学流派对主流
法学理论发出了强有力的“另一种声音”。女权主义法学
从独特的女性视角和两性关系出发,重新审视法律和司法
活动,从而打开了一个检讨以往一切法律和法学理论的新
窗口。美国女权主义法学在发展的过程中也受到不同的
法学思潮影响,产生了众多的派别,如自由主义的女权主
义法学,黑人女权主义法学,社会女权主义法学,马克思主
义女权主义,生态女权主义法学等等。女权主义法学思想
的影响正在逐渐扩大,以至于20 世纪美国的许多文学作品
都渗透了这样一种来自女权主义者的“另一种声音”。如
果我们仔细审视这些形形色色的文学作品,在其色彩纷呈
的文艺品质中,生动地演绎出了20 世纪女权主义法律观的
全景以及蕴含其中的法律伦理内涵。女权主义法律观从
不同的角度出发对主流法学理论进行了无情的批判,反映
了当代社会要求获得平等对待和改造主流法律理论的深
层结构。我们甚至可以得出这样的结论:女权主义法学的
使命不在于解释法律世界,而在于改造乃至摧毁主流法律
世界。其中,体现黑人女权主义法律观的美国当代黑人女
作家艾丽丝·沃克(Alice Walker) 的《紫色》堪称其中的代表
作。
从社会政治的角度出发,女权主义法学是女权运动不
可分割的一部分,尽管它要落后于一般的女权运动。而从
法律理论的角度出发,女权主义法学是美国批判法学运动
不可分割的一部分。20 世纪后半叶,在蓬勃发展的民权运
动的激发下,刚刚确立的美国现实主义法学传统渐趋激
烈,产生了形形色色的批判法学。批判法学主要有3 支力
量,最初一支力量具有浓厚的“左翼”色彩,认为法律、司法
判决与政治学或政策并不能从实质上区分开来,法律是另
一身装束的政治,法律超然于政治的客观性假设不过是谎
言。稍晚的两支力量分别是女权主义法学和种族批判法
学,它们汲取了左翼批判法学的批判精神,从不同的角度
出发对主流法学理论进行了无情的批判。女权主义法学
和种族批判法学都认为女性和少数民族被排除在主流法
律社会和主流法学理论之外,要求获得平等对待和改造主
流法律理论的深层结构,因此,后两种法学理论又被统称
为“局外人法学”。但就现实影响和理论深度而言,女权主
义法学要超过种族批判法学。
作为“后批判法学”的重要组成部分,女权主义法学与
种族批判法学的有机组合构成了批判法学的新的发展阶
段———黑人女权主义法学。在美国,20 世纪80 年代末,女
权主义法学与批判法学分裂,走向了独立发展的道路。女
法学者的觉悟使她们展开了对批判法学的批判和自身女
权主义法学的构建;同时,受解构主义和后现代主义的影
响,女权主义法学内部的统一理论受到挑战,黑人女权主
义法学对传统女权主义法学理论提出批判,导致女权主义
法学内部分裂。克琳萧在1988 年芝加哥女权主义法律理
论发展大会上宣读了《黑人女权主义者对反歧视法律与政
治的批判》,反映了黑人女权主义的法律诉求,呼吁要建立
能真正代表全体妇女的,特别是第三世界女性的组织和理
论。他们提出:女权主义者爱谈妇女普遍受到压迫,但是
一个白人中产阶级妇女感受到的压迫和一个黑人底层妇
女所受的压迫是不能同日而语的;白人女权主义者把自己
的经历看成是妇女的普遍经历,抹杀了种族、阶级的差别;
对少数民族妇女生活经历的漠视和无知,是种族歧视主义
在女权主义内部的表现;以自己的经历为准则去划一地衡
量少数民族和第三世界妇女的经历,则使女权主义者陷入
新帝国主义、新殖民主义的思维模式。
黑人女权主义法律观作为受后结构主义的后现代女
权主义,对社会性别这一概念提出理论上的质疑。她们指
出,女权主义学术在批评男性将片面有限的经历夸大为普
遍的经历,从而造成学术中的偏颇和谬误时,宣扬白人中
产阶级妇女经历的普遍意义也导致了女权主义理论的自
相矛盾。因此,应将社会性别的阐述和分析置于具体社会
历史环境之中,即将社会性别、种族及阶级因素结合起来
考虑社会问题。她们批判白人中产阶级为主的女权主义
运动中的种族主义和阶级歧视,将关注的重点用于社会中
的由于性别和种族而处于社会最底层的弱势群体———黑
人妇女。认为黑人妇女受到种族主义和性别歧视主义的
双重压迫;如果美国黑人处于社会的底层,那么黑人妇女
处于这个底层的最下端,故应同时批判种族主义与男子主
义。而其时白人女权主义的态度使黑人妇女怀疑在一场
白人的、性别歧视的政治游戏和法律博弈中,白人将为了
给白人妇女的胜利提供便利而进一步压迫黑人。作为黑
人,黑人妇女和她们的男人共同成为种族歧视的牺牲品;
作为妇女,她们又受着黑人男人的歧视和虐待。因此,性
压迫只是她们面临的和必须对付的多种问题的一个。争
取男女平等也只是她们为之奋斗的目标中的一个,甚至可
以说,不是很优先的一个。这样,她们就不可能完全依附
或融合于白人的女权主义,实际上黑人妇女根据自己独特
的宗旨和目标,建立起了自己的女权主义法学,并对美国
的立法和司法乃至整个的美国社会都有相当大的影响,从
而独树一帜,成为一个独立的法学派别。
艾丽丝·沃克是当今美国文坛上最杰出的黑人女作家
之一,1944 年出生于美国南方乔治亚洲伊坦顿的一个黑人
家庭。社会的偏见、家庭的贫困,使她深深体会到身为黑
人的艰难与困苦。1982 年创作的长篇小说《紫色》是她最
为成功的一部。这部小说一经出版即刻引起美国评论界
广泛关注,评论家彼德·普罗斯科特曾称其为“一部具有永
久重要性的美国小说,是一部罕见的作品”[1 ] ,并于1984 年
获美国文学的最高奖项普利策奖和国家图书奖,此书在随
后的几年内不断再版,畅销全美。
《紫色》是一部优秀的黑人女权主义代表作。艾丽丝·
沃克在这部小说中,从黑人女权主义的文学创作视角出
发,充分描述和展现了黑人女性深受性别和种族双重压迫
的政治及生活状况,以女主人公茜丽由麻木到觉醒、由反
抗到独立、由自主到获得与男子平等的地位的人生奋斗经
历为主要线索,突出体现了黑人女性对双重压迫的反抗和
对完整自我及完美生活的渴望与追求。为了凸现这一主
题,艾丽丝·沃克在小说中运用了大量富有深意、极具女性
文学色彩的象征意象,展现了黑人的文化传统及社会生活
的万象景观,以及黑人妇女对黑人传统文化和审美情趣的
接受与传承,对自己黑皮肤所建立的骄傲与自信,对黑人
文化传统的追寻、认同与继承,对自身的能力与价值的肯
定和对黑人女性的宗教观及文化观的重构。
《紫色》中最为突出的就是颜色的象征。黑色(black)
在其他民族尤其是白人文化传统观念中,被赋予的象征含
义是“邪恶”“, 恐怖”“, 死亡”和“神秘”,正因为黑色被认为
是丑陋的颜色,所以有着黑皮肤的黑人也是天生劣等的种
族。受这种意识形态的影响,有些黑人甚至也为自己的黑
皮肤而感到耻辱并甘心忍受压迫;这种意识形态还导致了
黑人内部的种族歧视,即黑人中肤色稍浅的人对肤色更黑
的人的歧视。小说中茜丽的公公因为自己是黑人与白人
的后裔,肤色较浅,所以痛恨自己儿子身上的黑色,更极力
诋毁皮肤黝黑的儿子的情人莎格, 认为她“黑得像柏
油”[2 ] 。然而,艾丽丝在这部小说中却彻底推翻了白人对
黑色内涵的传统观念和偏见,将“黑色”视为一种高贵美丽
的颜色。茜丽的妹妹聂蒂的非洲之旅,使人们对于黑色有
了一种全新的认识。她告诉茜丽,看到非洲的黑人,“仿佛
是初次见到黑人”,而且“黑人这么黑,眼睛有点炫耀的神
采,而那亮光好像真的是来自月光,实在太令人眼花缭乱
了,他们的皮肤在阳光下闪闪发亮。”[2 ]聂蒂对黑色皮肤的
描述充满了羡慕与骄傲,她对于
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