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摘要莎士比亚是文艺复兴时期最优秀的剧作家之一。虽然从古希腊到伊丽莎白时代，其间经历了两千多年的变迁，但莎士比亚的四大悲剧在人物塑造方面与亚里士多德在《诗学》中提到的悲剧人物论有许多相通之处。莎士比亚是文艺复兴时期众多诗剧作者之一，是他们的伙伴之一，但在成就上又超过他们当中的任何一人，做到了无戏不能，无情不达，把本来已经丰富多彩的英国诗剧推上了世界文学的高峰。莎士比亚的悲剧一般被看作他戏剧成就的顶峰。从古希腊到文艺复兴时期，其间经历了大约两千多年，所以莎士比亚自然会有许多不同与亚里士多德的悲剧理论。他的戏剧富有想象力和创新精神，细致地刻画了人物复杂多变、感情丰富的内心世界，洋溢着文艺复兴的时代精神。然而这一切掩盖不了这样一个事实：莎士比亚的悲剧与亚里士多德的悲剧理论具有一些相通之处。这也是非常自然的，因为莎士比亚生活的文艺复兴时期就有大量的古希腊和古罗马的文学、文论、哲学、政论、历史和传记以及欧洲大陆的作品被翻译成英文。莱辛认为，法国新古典主义者阉割了亚里士多德的法则，而莎士比亚的戏剧实际上更好地满足了他的要求。亚里士多德认为剧中人物的品质是由他们的\'性格\'决定的。悲剧是行动的摹仿，行动又是某些人物的表现，“这些人物必须在\'性格\'和\'思想\'两个方面都具有某些特点。”悲剧人物的性格特点是什么？概括地说：性格必须善良；性格必须合适；性格必须与一般人相似；性格必须一致。亚里士多德要求诗人在事件安排上要做到三个“不应”：第一，不应写好人（此处是指完美的人）由顺境转入逆境，因为这只能使人厌恶，不能引起恐惧和怜悯之情；第二，不应写坏人由逆境转入顺境，因为这最违背悲剧的精神，既不能打动慈悲之心，更不能引起怜悯之情；第三，不应写极恶的人由顺境转入逆境，因为这种布局虽然能打动慈善之心，但不能引起怜悯和恐惧之情，因为怜悯和恐惧是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的。因此，悲剧“完美的布局是单一的布局”——有缺点或错误的好人由顺境转入逆境。关于悲剧主人公的论述，是亚里士多德对悲剧理论的一个重大贡献，具有开拓性意义。亚里士多德出现的意义就在于破除了人对自然的迷信，唤醒了人的主体意识，从而将人从自然母体中分离出来，并将其作为一个独立的客体存在进行认识和研究。综上所述，我们可以归纳出悲剧人物具有的三大特征。这三大特征和莎士比亚的四大悲剧主人公的性格都是相通。第一，性格要善良，性格善良的人在选择自己行动时能够明白表现出来，也就是说人物的行动能够体现人物的性格。在《哈姆雷特》中，他被周围的每一个人所尊敬和爱戴。奥菲莉娅是这样评价他的：朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花，时流的明镜，人伦的雅范、举止注目的中心……哈姆雷特尽管是一名学者，他在采取行动时却能毫不畏惧，勇猛无比。故事中，他冲向恶魔；斩杀波洛涅斯；在船上和克劳狄斯的密探们针锋相对；跳进坟墓并最终替父亲报了仇。哈姆雷特爱憎分明，他深爱着他的父亲、奥菲莉娅和他的朋友们，而他极度憎恶贪婪奸诈的克劳狄斯、趋炎附势的波洛涅斯和所有邪恶的东西。他的聪明才智体现得尤为突出，敏锐的洞察力使他能够透过事物和问题的外表批驳人们认为理所当然的事物。他不仅仅是一名学者，更是一位充满智慧、学识渊博、思想深邃、敢于向黑暗势力挑战的勇士。第二，悲剧人物必须有错误。麦克白曾经是一员勇将，他膨胀的野心受到邪恶的诱惑而犯下滔天罪行，他的不安、自责一步步发展到失望，甚至绝望，他不只一次地想到死。麦克白弑君篡位之后，心灵就再也没能得到安宁。他意识到自己为了得到王位害死了那些无辜的人，他虽然得到了王位，心灵却“被折磨得没有一刻平静的安息”。在被告知麦夫人死亡的消息时，他没有太多的难过，因为她终于可以摆脱现世的精神折磨，到坟墓里享受永久的平安。总而言之，麦克白本质上绝不是一个十恶不赦的恶徒，他的悲剧在于他对王权的野心。剧终他像一位勇士一样死去，他天性中的善、他内心的绝望、他将帅的品质，最终在观众的心里产生莫大的同情，而完全没有正义伸张之后的大快人心之感。因为他的悲剧完全是他性格的错所导致。第三，完美的悲剧情节应该只有一个单一的结局。也就是说不管好人恶人，均应由于某种性格弱点或巨大过错而受到可怕的苦难，做过可怕的事情,其命运由顺境转入逆境。亚里士多德说，悲剧人物之所以陷于厄运,不是由于他为非作歹，而是由于他对特殊情况的不知。在《奥赛罗》中，首先，男女主人公的性格缺点或者可以说他们的性格气质的转变导致了灾难。虽然小人伊阿古内心深处黑暗幽深，但换了一位更自信更善于独立思考的人可能就不会受其毒害。他“抛弃了对激情的控制”，同时也就抛弃了他的“荣誉”和“理智判断的能力”，所以可以说他是自己性格的受害者。另一方面，苔丝狄蒙娜从一个“敢于摒除一切偏见、摆脱一切束缚，要求自由发展个性、全面发扬人格、追求宽阔壮丽的生活目标”的女中豪杰一变而成为婚后顺从而孩子气的柔弱主妇，更是导致自己无辜受害的根本原因。全剧结局单一，变化亦从顺境转入逆境，男女主人公都被从快乐美满的新婚生活中抛入阴森可怖的死亡境地。不难看出，二人的婚姻建立在互爱互信的坚实基础上。然而由于他们自身的性格弱点，在伊阿古狡诈的阴谋外因侵蚀下，他俩被牵着鼻子迷迷糊糊地走向了毁灭。第四，性格要首尾一致，这样人物形象才具有逻辑一贯性和说服力，增强人物形象的真实性。《李尔王》中，主人公李尔王由于自身存在的“人性”弱点，诸如：刚愎自用、昏庸愚蠢,导致悲剧发生，经过人生痛苦不幸甚至灾难的历练达到人性的升华与完美这一过程。他是国王，他的昏庸不仅会给个人还会给整个国家带来灾，造成悲剧。李尔王的一切不幸都来源于一个错误的做法：在放弃权利之后，还在不断追求权利带来的虚荣和享乐。当他一无所有之时，还指望想做国王时一样被众人仰视。很多人认为莎士比亚的悲剧与亚里士多德的悲剧理论毫不相干，但仔细研读之后我们发现，莎士比亚的悲剧与亚里士多德的悲剧理论有许多相同之处。只有继承才有创新，莎士比亚就是在借鉴前人优秀理论的基础之上，才成为英国乃至世界文坛的大作家的。参考文献： [1]王佐良,何其莘.英国文艺复兴时期文学史.北京：外语教学与研究出版社. [2]谈瀛洲.莎评简史.上海：复旦大学出版社 [3]马新国.西方文论试.北京：高等教育出版社. [4][英]珍妮弗·马尔赫林.阿比盖尔·弗罗斯特.莎士比亚名剧赏析.沈阳：辽宁教育出版社.