英语论文网

[摘　要]加缪说过,小说历来都是形象的哲学。《老人与海》用形象化的语言完美再现了海明威独特的悲剧观念。小说中海明威一方面通过老人的遭遇重申了人生注定是悲剧的观念，同时又通过老人“精神的胜利”表达了人决不能在悲剧命运面前低头的反抗精神，人要在悲剧中显示出生命的价值和人格的尊严，从而使《老人与海》洋溢着一种雄伟壮丽的昂扬奋发的美学意蕴。 1945年,欧内斯特·海明威(ErnestHemingway,1899-1961)因他最后一部力作《老人与海》(The Old Man andthe Sea,1952)“生动地展现出人的命运,讴歌了一种即使一无所获仍旧不屈不挠的奋斗精神和不畏艰险、不怕失败的大无畏精神”而获得诺贝尔文学奖。海明威这位20世纪最具天才的作家以其独具匠心的笔触描绘出现代社会对人精神的深度挤压和人与环境抗争而终归失败的悲剧,在他短小厚重的《老人与海》中洋溢着一种雄伟壮丽的悲剧精神和一种昂扬奋发的美学意蕴。加缪说过,小说历来都是形象的哲学。《老人与海》用形象化的语言完美再现了海明威独特的悲剧观念。在两希文明熏陶下成长、经历两次世界大战洗礼的海明威在他强悍、充满阳刚的外在表象下,是他挥之不去、排遣不开的深深的悲伤与绝望。海明威把悲剧看做是人的一种生存方式,一种境界,要成为人,必须沐浴在悲剧的风雨中,这是人的悲剧,是不可避免的。小说一开篇就向读者展现一幅令人绝望的画面：“他是独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人,至今已去了八十四天,一条鱼也没逮到”[1],小船的“帆上用面粉袋片打了些补丁,收拢后看来像是一面标志着永远失败的旗子”。面临着严重生存困境的老渔夫还必须面对巨大的心灵孤独,海明威用看似不经意的“独自”一词将老人孤独凄凉的现状活化出来。老人的妻子早已故去,老人简陋的窝棚的“墙上一度挂着他妻子的着色照,但他把它取下来了,因为看了觉得自己太孤单了,它如今在屋角隔板上,在他一件干净衬衫下面”。海明威一向以其“冰山风格”为人们所称道,在这里就是最好的体现,没有夸张,没有渲染,妻子去世之后给老人留下的孤独和悲伤只这寥寥几笔,就让读者刻骨铭心,而那件干净的衬衫也绝不是闲笔,须知老人自己是没有像样的衬衫可穿的,他用他最好的东西盖在了他妻子的遗像上,可见老人在其不动声色的外表下潜藏著对妻子深沉的怀念和依恋,惟其如此,他妻子的亡故对老人的打击之大,老人内心承受的苦痛之深才会来得更加猛烈,从而形成了巨大的心灵震撼力和深厚的悲剧凝重感。只有小孩曼诺林从五岁起跟老人学习捕鱼,与老人一起天天出海,成为老人孤寂生活的惟一安慰和伴侣。但是一连四十天一条鱼都没有钓到,孩子的父母逼迫孩子登上了另一条船,把老人孤零零地留在那条象征失败的小船里。孩子的离去无疑对老人又是一个重大的打击。海明威构思出这样一个孩子作为老人的伙伴和助手,然后又毫不留情地将他从老人身边带走,正所谓“欲将取之,必先予之”,这一予一取,老人的处境就越发显得凄凉了。何况孩子去后,老人独自一人又是四十四天空手而归,让人不由自主地产生一种绝望的感觉。之后,在老人与大鱼的生死搏斗中,老人曾九次提到“那孩子在这儿就好了”,更让读者感觉到孩子走后给老人留下的巨大孤独。老人希望孩子在身边,希望有一个交流的对象,当这个愿望只能成为一种奢望时,他在海上不得不自言自语,时而跟鱼说话,时而跟鸟儿说话,时而对自己大声嚷嚷,这一切都让我们感受到了老人沉重的孤独感,也影射了人类的处境,人在这个世界上是孤独的,是孤立无援的。而事实上,老人身上所承载的悲剧性还远不止如此,老人在第八十五天再度出海,在好运似乎已经光顾老人时,紧随而来的却是更大的厄运。老人在孤独与绝望中,用生命和意志与之奋战了两天两夜的大马林鱼最终被俘获时,海明威一再提及老人觉得这“简直等于是一场梦”,“光景太好了,不可能持久的”。暗示老人的好运是梦一般的不真实,是不可能持久的,老人的悲剧命运才是切实的,是不可改变的。果然,在第三天,饥饿的鲨鱼就将老人的战利品吞噬殆尽,只剩下一幅庞大无比的鱼骨架。留给老人的只有对那条与老人同样悲壮、同样背运的大马林鱼的无尽的歉疚,老人的一切努力终归化为乌有,人生注定是悲剧性的。在悲剧意识不断浓重的20世纪,对人的认识在现代文学中陷入了根本的危机,在现代作家的眼中,悲剧再次成为人无法逃避的现实。悲剧审美也成为现代作家的普遍的共识,但同时又具有各自独特的个性。海明威悲剧意识,是在对悲剧的深邃体验基础上的强烈反抗精神。虽然悲剧是注定的,但人不能在悲剧的命运面前低头。这与中国儒家的思想精髓“知其不可而为之”有着殊途同归的文化内涵。海明威主张勇敢地面对生活,越是环境恶劣,越是困难,越要顽强拼搏,宁可失败也不可失去尊严,海明威笔下的人物都是生活在恶劣环境下的男子汉,具有“精神不败”的风度,这里渗透着海明威的生命体验,是海明威悲观与阳刚气概的矛盾统一,这正是海明威作品的独有特征,所以《老人与海》一方面极力渲染桑迪亚哥悲剧性的特征,一方面又淋漓尽致地描绘他的硬汉行为,小说企图表现人在注定失败面前如何保持优雅的风度,即海明威所谓的“重压下的优雅风度”。老人的人生态度是自信而又达观的,表现出在困境面前的“优雅风度”。海明威在老人出场时这样描写老人：“他身上的一切显得古老,除了那双眼睛,它们像海水一般蓝,是愉快而不肯认输的。”“不肯认输”就是老人的精神不败的精髓所在。虽然八十四天没有捕到鱼,但“他的希望和信心从没消失过”。在第八十五天,他仍然如往常一样叫醒孩子,信心十足地出海去。老人曾对孩子说“我也许不像我自以为的那样强壮了,可是我懂得不少窍门,而且有决心。”虽然不得不面对自己的苍老,但老人的自信还在。“我是个不寻常的老头儿”坦然自在地从老人口中吐出,自信而豁达的老渔夫也就随之跃然纸上。老人面对自己的对手大马林鱼的态度更是有着“优雅的风度”,在和大鱼你死我的活较量中,老人始终对它赞不绝口,甚至称它为兄弟、朋友,对自己必须杀死它而深感痛心,并表现出对它真诚的认同,“凭它的举止风度和它的高度的尊严来看,谁也不配吃它”。这是真正的男子汉的胸怀。老人身上还展现了海明威的悲剧意识中最重要,最昂扬的部分——决不会向悲剧命运低头和永不服输的斗士精神。老人在捕获大鱼时所表现出来的智慧、意志力与承受力,他同鲨鱼搏斗到手无寸铁的风度,无不在向读者诠释着什么才是真正的“硬汉”。一向以精炼著称的海明威在这里不惜笔墨地渲染大鱼的庞大与罕见的力量,鲨鱼的极端凶悍与残暴,就是为了凸显老人在这场殊死搏斗中所绽放的夺目光彩。老人在这搏斗中已经将输赢置之度外,物质的目的越来越淡化,更多的是为了一个渔夫的尊严,一个人的尊严而战斗。“你杀死它(大马林鱼)是为了自尊心,因为你是个渔夫。”“我对那孩子说过来着,我是个不同寻常的老头儿,现在是证实这话的时候了。”老人用他强大的意志力与自己的强大对手(大马林鱼,鲨鱼,鲨鱼群)、不断下降的体力(左手抽筋,头晕)以及恶劣的条件( 工具简陋,没有食物,极其少量的水)对抗着,这种对抗让老人时时感到力不从心,他“身子僵硬、疼痛,在夜晚的寒气里,他的伤口和所有用力过度的地方都在疼痛”。老人甚至有过放弃的念头,“我希望不必再斗了,真希望不必再斗了”。但是当凶恶的鲨鱼群到来时,坚强的意志和强大的自尊,让“他又搏斗了”,虽然“这一回他明白搏斗也是徒劳”。老人是一位精神不败的英雄,是海明威笔下硬汉形象的高度概括和升华,是海明威笔下的一座与悲剧命运抗争到底的精神丰碑。至此,海明威独特的悲剧观念完成了它最形象的表达：“人无论怎样都只能是一场悲剧,然而只要有这种精神和风度,人就能在明知会失败仍要拼搏的悲剧中显示出生命的价值和人格的尊严。” [参考文献] [1][美]海明威.老人与海.海明威文集[M].吴劳译.上海:上海译文出版社,1999:1 [2]董衡巽.海明威谈创作[M].北京:生活·读书·新知三联书店,1985:78.