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摘要:本文以叙事学理论为依据 ,对福克纳的著名短篇小说《纪念爱米丽的一朵玫瑰花 》 零聚焦、 内聚焦的叙事视角进行了分析 ,以揭示其在表达人物内心世界、 扩展小说的审美纬度和突出主题方面所取得的突出效果。
　　1.引言　
　 福克纳的著名短篇小说《纪念爱米丽的一朵玫瑰花 》以独特的视角讲述了一个哥特式的故事:爱米丽小姐出身于没落的南方贵族之家 ,由于父亲的专横 ,年届 30仍未婚配。其父亲死后 ,她与来自北方的筑路工荷默 •伯隆相恋 ,却由于南北、 新旧等各方面观念的差异而无法长久 ,结果爱米丽竟用鼠药毒死了荷默 ,并秘密地与他的尸体同眠了 40多年 ,直至爱米丽的葬礼之日 ,人们才惊讶地发现真相。长期以来 ,这部主题隐晦、 充满悬念的短篇小说一直以其精湛的叙事技巧倍受关注。学者专家们从小说的叙事时间、 叙事情境、 叙述声音等各个方面对其进行了分析评述 ,主要本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供将其独特的叙事视角作为叙事策略的一个组成部分加以论述。笔者认为 ,独特的叙事视角的运用对于小说主题的揭示具有至关重要的作用 ,因而拟以叙事学有关理论为依据 ,对该小说的叙事视角做一番分析。　　 叙事视角 ,即叙述者与故事之间的关系问题 ,是现代小说理论关注的一个热点。华莱士 •马丁在《当代叙事学 》 中指出:“ 叙事视点不是作为一种传送情节给读者的附属物后加上去的 ,相反 ,在绝大多数现代叙事作品中 ,正是叙事视点创造了兴趣、 冲突、 悬念 , 乃至情节本身。 ” [ 1 ] (P159)　　 法国著名叙述学家热奈特采用“聚焦 ” 一词 ,将叙事视角分为三类:第一类是“ 零聚焦 ” ,即无固定视角的全知叙述 ,其特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多 ,可“ 叙述者 >人物 ” ;第二类是“内聚焦 ” ,其特点为叙述者仅说出某个人物知道的情况 ,“ 叙述者 =人物 ” ;第三类是“ 外聚焦 ” ,其特点是叙述者所说的比人物所知的少 ,“ 叙述者 <人物 ” 。 [ 2 ] (P212 - 213)　　 在《纪念爱米丽的一朵玫瑰花 》 中 ,福克纳巧妙地使用了“ 零聚焦 ” 和“内聚焦 ” 叙事视角 ,并通过两类视角的转换取得了让人意想不到的效果。
　　2 .零聚焦的全知叙述
　 零聚焦的全知叙述使叙述者视角变得宽广灵活 ,几乎不受任何限制 ,可以像上帝一样无所不知 ,无所不能。小说主要是以复数第一人称“ 我们 ” 来叙述。这里的“ 我们 ”代表小镇上的普通居民 ,所以其视角必然是有限的 ,而通过采用零聚焦的全知叙述则可以无限拓展“我们 ” 的视角。如在小说第一部分 ,叙述者可以看到纳税事件中爱米丽对镇长亲笔信的回复“是一张便条 ,写在古色古香的信笺上 ,书法流利 ,字迹细小 ,墨水已不鲜艳 ,信的大意是说她已根本不外出。 [ 3 ] (P148)在此 ,古色古香的信笺、 流利的书法衬托出爱米丽小姐高贵、 宁静的性格 ,已不鲜艳的墨水就如同一幅泛黄的老照片 ,恰到好处地反映出她与周围现实世界的格格不入。接下来 ,叙述者甚至本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供随着参议院代表团进入了爱米丽小姐那久已没有外人出入过的“带有浓厚的轻盈气息 ” 、 “虽已破败 ,却还是执拗不逊 ,装模作样 ” [ 3 ] (P147)的大房子:　　 那个上了年纪的黑人男仆把他们接待进阴暗的门厅 ,从那里再由楼梯上去 ,光线就更暗了。一股尘封的气味扑鼻而来 ,空气阴湿而又不透气 ,这屋子长久没有人住了。黑人领他们到客厅里 ,里面摆设的笨重家具全都包着皮套子。黑人打开了一扇百叶窗 ,这时 ,便更可看出皮套子已经坼裂;等他们坐了下来 ,大腿两边就有一阵灰尘冉冉上升 ,尘粒在那一缕阳光中缓缓旋转。壁炉前已经失去金属光泽的花架上面放着爱米丽父亲的炭笔画像。 [ 3 ] (P148)　　 这所幽闭、 陈旧的大房子正是爱米丽幽闭、 守旧心态的极好象征。两处描写也同时初步勾画出爱米丽小姐与小镇人们之间的矛盾与对立。这里全知视角的运用还避免了将代表普通小镇居民的“我们 ” 进行狭窄的定位 ,因为目睹爱米丽的便条和进入她的大房子本应是镇长和参议院代表团的特权。　
　 但值得注意的是 ,尽管上帝般的全知叙述者无所不知 ,然而在透视人物内心时一般却是有重点、 有选择的。“ 适当隐瞒某些人物的内心活动有助于产生悬念 ,增加情节的吸引力 …… 此外 ,适当控制对人物内心的透视 ,也可以有效地帮助调节叙事距离。 ” [ 2 ] (P228 - 230)小说对爱米丽买毒药一事的叙述就是如此。叙述者详细叙述了爱米丽与药剂师的对话 ,前者期间的表情 ,甚至她回家打开药包看到盒子上的骷髅骨标记和警示 — — — “毒鼠用药 ” 。 [ 3 ] (P152)而叙述者对爱米丽小姐复杂的内心世界却只字不提 ,这就造成了极大的悬念。那触目惊心的骷髅骨标记也让读者的心跟着骤然抽紧:一个在“我们 ” 看来已经堕落了的女孩突然去买毒药 ,而且拒绝说明做什么用途 ,其用意不得不让人感到担忧。　　 在对爱米丽小姐第一次出场的描述中 ,开始的全知视角后来则本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供干脆转换成了代表团成员的视角来对爱米丽小姐进行聚焦:　　 她一进屋 ,他们全都站了起来。一个小模小样 ,腰圆体胖的女人 ,穿了一身黑服 ,一条细细的金表链拖到腰部 ,落到腰带里去了 ,一根乌木拐杖支撑着她的身体 ,拐杖头的镶金已经失去了光泽。她的身架矮小 ,也许正因为这个缘故 ,在别的女人身上显得不过是丰满 ,而她却给人以肥大的感觉。她看上去像长久泡在死水中的一具死尸 ,肿胀发白。 [ 3 ] (P148)　　 此处由全知视角转换为人物有限视角 ,通过代表团成员的所观、 所感让读者也深刻感受了一个小镇居民眼中的乖戾、 怪异、 食古不化而又恐怖的爱米丽小姐的形象。同时 ,人物有限视角的运用也隐瞒了爱米丽小姐的内心世界。综观全文 ,叙述者始终未对爱米丽的真实内心世界进行透视。这就为后文揭开谜底造成了伏笔和悬念 ,活跃了读者的审美期待和思索 ,强化了审美愉悦。
　　3.内聚焦的“ 我们 — 叙述 ”　
 　 前文已经指出 ,该小说大部分的篇幅是采用复数第一人称的手法叙述的 ,即所谓“ 我们 — 叙述 ” 。“ 我们 ” 指的是杰弗生镇上普通的镇民 ,“我们 ” 的眼光代表了小镇上大多数人的意见。 “ 这种模糊化的做法缩短了读者与既是叙述者又作为小说人物的‘我们 ’ 的距离 ,更能唤起读者的移情心理 ” ,[ 4 ] (P26)增加故事的可信性。
　　 小镇人们的不同视点和声音相互补充 ,穿插讲述了爱米丽的故事 ,同时也体现了“ 我们 ” 自身的故事、 “ 我们 ” 与爱米丽之间的故事。这样 ,立体交叉的叙述形成了一个具有审美意味的序列 ,避免了呆板的平铺直叙 ,全面地描述了爱米丽“高贵、 宁静、 无法逃避、 无法接近、 怪癖乖张 ” [ 3 ] (P153)的性格 ,以及南方旧传统给爱米丽造成的沉重伤害。如小说第二部分 ,从“我们 ” 的视角对爱米丽父女关系的描述便是比较典型的体现:　　 长久以来 ,我们把这家人一直看作一幅画中的人物:身段苗条、 穿着白衣的爱米丽小姐立在背后 ,她父亲叉开双脚的侧影在前面 ,背对爱米丽 ,手执一根马鞭 ,一扇向后开的前门恰好嵌住了他们的身影。 [ 3 ] (P150)　　 “ 这一幅定格在人们意识深处的画面极好地揭示了爱米丽与其父亲之间的关系:父亲固执地叉开双脚背朝着爱米丽 ,这寓示着他对女儿情感需求的粗暴压抑与漠视。前门洞开 ,可爱米丽却永远不能走出家门拥有自己的生活 ,而只能生活在父亲的阴影之中 ,” [ 5 ] (P36)尽管父亲生前剥夺了爱米丽的婚姻 ,但是父亲的死本论文由英语论文网www.51lunwen.org整理提供也并未让她从父亲的控制下解脱出来 ,因为他死后仍然左右着爱米丽 — — — 让她生活在与世隔绝的孤寂之中;让她一生孤苦相伴那已经“ 失去金色光泽的画架上的父亲的炭笔画像 ” 。 [ 3 ] (P148)　　 按照弗雷德 •雅恩 (Manfred Jahn)对叙事视角的分类 ,“ 我们 — 叙述 ” 属于“集体式聚焦 ”( collective focaliza2ti on)。在本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。