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信”等。可以说，这些翻译都从不同侧面体现了主人公勤奋、坚忍、倔强、不屈服于命运的性格。译为《阿信》，是对主人公正直诚实，真诚对待生活、工作的高度概 括。但是，有些直译就显得生硬。如电影[砂の女]不能粗略地译为《沙女》，应译为《沙坑中 的女人》。同样，[人間の証明]译成《人证》,虽 然体现了影片是一部推理片，似乎非常贴近 原片名。然而，这不仅是一部寻找案件证人的电影。影片所讲述的女主人公八杉恭子与她 的黑人儿子焦尼之间哀婉动人的故事让人感 伤不已，影片展现了丰富的人性，译为《人性 的证明》似乎更合适一些。          
    在“顺应论”的框架内，语言的使用就是在不同意识程度下为适应交际的需要而不断 做出选择的过程。从语用顺应理论的视角来看,翻译很难实现对等。原语文本与译语文本的时代差异、语境差异以及语言结构差异都可能造成信息再现的困难，语言顺应的动态 性给翻译的启示是:译者完全可以按照跨文化交际的具体语境灵活地采用翻译策略。评 判译文的标准是看它是否顺应译文读者的时间、语境和语言结构。片名翻译是两种不同语言、不同文化之间的活动，而它们的差异很多 情况下会使直译造成一些文化代码的流失。

    在不可能完全直译的情况下，可以根据影片 内容采用多种翻译方式相结合的原则。意译、换译就是一个概括、综合的再创作过程。早期 中国引进的日本侦探片[君よ憤怒の河を渉れ]如果按照日语直译的话，这部片子的片名 应该是《你啊，渡过这愤怒的河!》，在中国公映时换译成《追捕》。仅仅用富有动感的两个 字，就把影片的紧张气氛渲染出来，富有悬念。这部电影是根据西村寿行的同名畅销推 理小说改编的。日文原名可以使电影轻而易 举就具有了小说的知名度。如果直译成汉语， 就会让大量中国观众云里雾里，摸不着头脑。以下片名都相应采用了意译或换译的翻译形 式。            
  [GTO]《麻辣教师》、[愛と死]《生死恋》、 [紅の豚]《飞天红猪侠》、[燃えろアタック] 《排球女将》、[サンダガン八番娼館]《望乡》、 [あすなろ白書]《爱情白皮书》[、妹よ]《东京 灰姑娘》、[隣のトトロ]《龙猫》、[ドラエモン] 《机器猫》、[平成狸合戦ぽんぽこ]《百变狸 猫》、[風立ちぬ]《风雪黄昏》、[リング]《午夜 凶铃》、[男は辛いよ]《寅次郎的故事》、[蛍の 墓]《再见萤火虫》、[生きる]《生之欲》、[クイ ール]《导盲犬小Q》。            

    在以上列举的片名中，[GTO]是英文 Great Teacher Onizuka(伟大的教师鬼冢)的开头字母缩写。汉语根据剧情译为《麻辣教 师》，充分发挥了汉语超常搭配的创造性，紧紧抓住了观众的心。以至于在翻译同样题材的以高中女教师名字命名的日剧[なおみ]时将其换译成《麻辣女教师》。[ドラエモン]是动画片中玩具猫的名字。翻译成《机器猫》，更具有形象感，很容易唤起儿童的想象力。相比之下，[隣のトトロ]译成《龙猫》，给人一种不伦不类之感。因为森林精灵「トトロ」的形象 似乎和龙、猫相去甚远。不如直译为《我的邻居多多洛》，来体现影片人与自然界生命和平 共处的主题。    
    片名翻译虽然不象文学翻译那样严格，但也要准确传达出影片的意蕴。这要求翻译 者对影片内容有全面的了解。有些影视剧片 名和一些文学作品有关。如[あすなろ白書] 中的「あすなろ」实际上是指剧中的「あすなろ会」，这个读书兴趣小组的名字来自于井上 靖的小说[あすなろ物語]，如果直译成《明日 白皮书》给人的信息是非常有限的。译为《爱 情白皮书》，体现了以明日会为中心的一群大学生的情感生活，表现了这一电视剧的主题。 同样，[風立ちぬ]片名取自于法国诗人Paul  Valery的长诗《海边的墓地》中的「風立ちぬ、 いざ生きめやも。」一句。作为电影片名来说，观众看到]这半句诗肯定会摸不着头脑。中文 翻译为《风雪黄昏》，给人一种唯美的意象，比直译为《起风了》要好一些。            

    由此可见，作为一种面向大众，影响面 广的艺术，影视剧的片名要尽量译得形神兼 备、雅俗共赏，使译名完整而传神地表达影片的精神实质。片名的翻译绝不能机械地照搬 原片名的内容和形式，而是要遵循其基本的翻译原则，以保持原作的信息价值、文化价值、美学价值和商业价值，从而使电影和它的译名脍炙人口、广为传诵， 经久不衰。可以说，作为翻译者，在翻译日本影视剧片名时，要具备一种跨文化交际的敏感性，要充分考 虑中国观众的接受情况。可以相信，优秀的片 名翻译肯定会更好地促进中日两国影视界的交流。
 
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