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摘要:海明威把自己的“冰山”原理定性为省略, 文体学家们把海明威的风格特点归纳为语言表达的俭省,似乎海明威“冰山”原理的实质就是语言使用上的俭省。这实际上是个不等式。海明威所指的省略主要是小说结构和内容上的。在《太阳照样升起》这部小说中, 杰克·巴恩斯既是回顾性叙述者又是故事的中心人物之一,故事叙述者“我”所知的信息大于故事经历者杰克知道的信息,海明威通过省掉某些核心故事事件、通过屏蔽人物内心世界中涉及情感的部分达到使故事 “深厚”的目的,这是其“冰山”原理的部分实质。省略核心事件省略情感体验海明威用来阐述自己写作方法的“冰山原理”有两个出处,第一次是在其1932年出版的关于西班牙斗牛的专著《死在午后》中:“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。一个作家因为不了解而省略某些东西,他的作品只会出现漏洞。” (海明威,193)第二次是1958年在接受《巴黎评论》的记者乔治·普林普敦的访谈时说的:“我总是试图根据冰山的原理去描写,关于显现出来的每一部分,其八分之七是在水面以下的。你可以略去你所知道的任何东西, 这只会使你的冰山深厚起来。这是并不显露出来的那部分。”(董衡巽,1999:120) 海明威两次都明确无误地用省略来说明其冰山原理,因此关于其小说中被省略的部分的追踪引起了评论家们极大兴趣和热烈的讨论,省略成了他的文体风格的重要和主要因素。在国内海明威评论以主题、人物形象和文体风格为主的格局中,论述海明威文体风格的文章占据了半壁河山。张薇副教授在其专著《海明威小说的叙事艺术》中,用两个附录收录了从1957年到 2004年间国内几乎所有关于海明威的中译本、编著、论文和专著,它们的名录可以证明这一点。(张薇,198- 256)但是,除近几年发表的寥寥可数的几篇从叙事学角度评论的文章外,大多数评述都是从传统文体学角度出发,停留在语言表述(小说话语)的层面。这方面最著名是英国小说家和文学评论家赫·欧·贝茨论海明威的这句话:“随着亨利·詹姆斯复杂曲折的作品而登峰造极的一派文风,被他剥下了句子长、形容词多得要命的华丽外衣;他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”(董衡巽,1980,131)国内海明威研究的权威董衡巽先生这样总结到:“……海明威的艺术风格是由以下这些因素组成的:短句子、日常用语、电文般的对话、淡化背景、洗练的动作描写、透明的内心独白以及依靠视觉、触觉等等”。(董衡巽,1999: 233)可是,小说不像散文那样是纯粹的话语,小说有它自己的叙事结构。作家的省略既可以是话语层面的,也可以是叙事结构层面的,即董先生所说的“是写法上的省略”。(同上218)可是,从本文第一段的两段引文来看,海明威指的更应该是叙事结构上的省略,是内容上的省略而非语言形式上的省略。因此用叙事学的理论和方法来研究海明威的“冰山原理”。经典叙事学家们研究省略,又称省叙(paralipsis), 有从故事时间和叙述时间的比较考虑的,如西摩·查特曼:“尽管故事中的时间在继续,话语却停止了。”(转译自Jahn,57)有从叙事视角看待省略的,如热奈特:传统省叙是在“内视角模式中略去聚焦主人公的某个重要行动或想法,但叙述者故意要对读者隐瞒”。(转引自申丹,134)有从叙述者的角度研究省叙的,笔者比较欣赏德国叙事学家曼弗雷德·雅恩的定义: “省略是一种略去重要信息的违规手段;说的太少;典型情况是,一位作者型叙述者假装‘不知道’人物头脑中的想法;或者一般情况下,叙述者假装受制于常人所受的一些局限。”(Jahn,47) “说的少点”这正是海明威使用的省略!实际上,没有哪位作家不使用省略,因为他/她不可能把一定时间段内发生的事件无论巨细全方位记录下来,作家必须有所取舍,因此选择即省略。省略一些叙事内容,客观上势必造成故事时间和叙述时间错位,造成叙事速度加快。如何知道一位作家在布局谋篇时怎样做到少说一点呢?应该看作家手中都有哪些叙事手段,在叙述者、叙述层次、聚焦方式、叙述时间及人物和情节等几大要素中,每一个方面的选择都可能形成省略。区区一篇文章不可能面面俱到,这里先从叙述者谈起,因为叙述者在文本中的位置和功能决定它起统筹架构作用。此外, 要讨论叙述者的类型及位置、讨论海明威使用了哪些省略方式,这些都不能离开具体的小说,因此,本文拟以海明威的第一部长篇小说《太阳照样升起》为例,研究其第一人称叙述者杰克·巴恩斯的两种身份如何造成文本中信息被省略,从而揭示海明威“冰山原理”的一角。第一人称叙述者无论是主人公还是旁观者,通常有两种身份:经验的“我”和回顾往事的“我”(申丹, 223),分别属于话语层和故事层,有着不同的聚焦方式和功能。第一人称叙述者的这些不同之处一定会在文本中造成一定的缝隙,即信息被省略或故意隐瞒。《太阳照样升起》采用的是旁观者追忆往事的叙述方式。杰克·巴恩斯既是小说的叙述者又是故事中的主要人物之一,作为叙述者“我”,他处于故事外的话语层,作为故事亲历者杰克·巴恩斯,他处于故事层。(为方便起见,下文将用“我”指称叙述者,用杰克·巴恩斯指称亲历故事的人物。)“我”在场最明显的标志是动词的现在时态,主要用于介绍人物和事件的背景、补充说明“我” 现在的想法和态度等;叙述者的隐形出场则表现在对故事亲历者提供的叙事素材剪裁上,如对核心事件和附属事件的选择及先后顺序的编排、故事时间和叙述时间的调控、叙述速度的操作等方面,他的作用是宏观的。杰克·巴恩斯主要起“摄像师”的作用,在故事发生和进行之中,观察记录本人力所能及范围之内的其他人物言行及自己的感觉和思维活动。他的活动范围局限在过去某个/些具体的场景,是微观的,主要是为叙述者“我”提供一个叙述的支点和视角,他记录下的所有内容都是“我”的叙事素材。可见,“我”和杰克·巴恩斯的位置和作用互补但有一定的错位:杰克记录的大于 “我”所叙述的。如同园艺师用剪刀修剪枝叶塑造错落有致的植物雕塑一样,小说家用省略从素材中塑造出跌宕起伏、主次分明的情节和人物。这样看来,在每一部小说的创作中省略都是不可避免且随时发生的。海明威的省略有什么特别之处呢? 在第一人称叙述中,省略可以在两个纬度上形成, 其一是故事发生时亲历者不在场,由于视角的限制不能在当时当地及时报道,这是自然而然的省略。其二是 “我”故意隐瞒亲历者所知道和体验到的内容,这是由于叙述者的人为选择造成的省略。这两个纬度通常被结合起来使用以造成悬念,如《了不起的盖茨比》中追忆性的叙述者“我”第一次见到盖茨比时故意隐去主人公的姓名、《远大前程》中成年的叙述者“我”特意隐瞒了有关资助者的信息等。《太阳照样升起》中也有这一类的省略:叙述者故意延后告知读者两位女配角(罗伯特·科恩的女友弗朗西丝、比尔的朋友埃德娜)的名字。可是不仅如此,在这篇小说中被省掉的是构成小说情节的核心事件之一:罗伯特·科恩与布莱特在塞巴斯蒂安的秘密约会。海明威把整部小说的十九章分成三部分,第一部分包括前七章,第二部分从第八章到第十八章,最后一章为第三部分。但这与小说情节的传统结构———启、承、转、合(相当于西方理论中的开头、发展、高潮、结局)模式———并不吻合。第一、二章为故事的启始部分, 介绍了主人公罗伯特·科恩家庭、教育背景。第三章到第十六章为故事的酝酿和发展阶段,三个主要人物,罗伯特·科恩、布莱特和杰克·巴恩斯的矛盾关系逐步积累并复杂化。第十七章为故事的高潮部分,人物之间的和平关系急转直下,罗伯特·科恩为情所困,先后痛扁杰克、迈克和斗牛士罗梅洛,最终与众人反目被赶走。第十八、九章为小说的结局部分,交代了圣弗莱明节后众人各自的去向。为了更好地理解被省略部分在情节中的重要作用,我们不妨把小说中的核心事件做一个罗列: 1科恩初见布莱特,遭冷遇。(第三章) 2科恩抛弃旧女友弗郎西丝。(第六章) 3布莱特三周后回巴黎迎接未婚夫迈克。(第八章)