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组合方式来写意识流要自然得多，顺畅得多。若将其与乔伊斯在《青年艺术家的肖像》中运用的单一内聚焦方式相比，前者因视点人物可以由角色轮流担任，叙事范围更为宽广，心理内容更加丰富；而与福克纳的《喧哗与骚动》所采用的“不定内聚焦”比较起来，又因交替使用两种方式而显得更加自由灵活、舒展自如。
　　总之，伍尔夫交替使用内聚焦和零聚焦的多焦组合方式扩大了叙事范围，增强了叙事功能，重组了叙事结构，深化了叙事主题。叙事的现代特征更加显豁，使她的作品在意识流小说中独树一帜。
　　二
　　
　　娴熟而灵活地采用自由间接式叙述话语，是《达洛卫夫人》叙事的又一特征。自由间接式话语一般情况下省略了引导语，人物语言不加引号而十分自然地“嵌进”或“滑入”叙述话语之中。它与自由直接式话语在形式上的主要区别是：前者使用第三人称，后者使用第一人称或第二人称。采用自由间接式叙述话语的作品，其中不管哪一个人物的语言，均以第三人称叙述，且人物的语气和视角也被保留下来。《达洛卫夫人》娴熟地运用了这种叙述话语，使得叙述语流挥洒自如，纵横捭阖。如克莱丽莎等待穿过维多利亚大街时的那段文字就相当典型：
　　 在威斯敏斯特住过后──多少年了？二十多年了吧──即使置身于车水马龙的大街上，或者深夜梦回时，都会感到一种特殊的寂静，或肃穆的气氛，一种不可名状的停滞，大本钟敲响前提心吊胆之感（人们说，那可能是流感使她心脏衰弱的缘故）。听！钟声隆隆地响了。开始是预报，音调悦耳；随即报时，千准万确；沉重的音波在空中渐次消逝。她穿过维多利亚大街，一面思量：我们都是些大傻瓜。（伍尔夫4）
以上话语，第三人称叙述的称谓基本没变，惟叙述视角却不知不觉从人物转为叙述者，又从叙述者转向人物，中间不作任何交代而过渡，两者的衔接似乎根本没有痕迹。先是女主人公模模糊糊的回忆，接着是叙述者略带分析的描述，继而是女主人公对钟声的感觉，最后叙述语流又随着叙述者对人物所处地点本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。