英语论文网

论文内容提要：《达洛卫夫人》是弗吉尼亚·伍尔夫意识流小说风格成熟的标志，是现代叙事艺术的精品。其主要特征表现在三方面：首先是多焦组合式的叙事结构。小说将内聚焦与零聚焦巧妙地进行搭配，使前者的渗透性和后者的整合性有机结合、优势互补，叙事效果发生了奇妙的变化。其次，娴熟地采用自由间接式的叙述话语，人物与叙事者的语言、视角能十本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供分流畅地转换，心灵世界与外部世界完美融合。第三，在小说的叙事功能上取一种情调模式，使小说弥漫着诗意氛围。特别是“中心意象”的设计更蕴涵着丰富的文化密码，增加了小说的韵味，拓展了其意义空间。
　　Abstract:Mrs. Dalloway,a marker of the maurity of Virginia Woolf’s stream-of-consciousness novels, is a treasure of modern narrative art, whose characteristics are embodied in the following aspects.The first is the narrative structure which includes multiple focuses. The ingenious combination of internal focus and zero focus enables the permeability of the former and the complementarity of the latter to make a difference in the narrative effect. The second is the skilful employment of free indirect discourse. The smooth alternation between a character’s perspective and that of the narrator makes a perfect connection between the inner and outer worlds. The third is the poetic atmosphere created through the use of the central image rich in cultural connotations. This atmosphere adds to the aesthetic appeal of the novel and enlarges its meaning.
　　Key words:Virginia Woolf Mrs. Dalloway narrative art
　　弗吉尼亚·伍尔夫在创作了《雅各的房间》以后，1924年在剑桥大学发表了洋洋洒洒的演讲，对自己以前的文学探索作了一次精彩的总结。演讲的题目为“小说中的人物”，后来在发表的时候改名为“贝内特先生与布朗夫人”。在演讲中她多次提到要摧毁旧的文学根基和规范，探索小说创作的新路，寻找作者和读者都能接受的新的表达方式。她同时也不无谦虚地表示，我们还不够成熟，希望人们能够暂时容忍，因为“我们正在英国文学的一个伟大的新时代的边缘颤抖”（《弗吉尼亚·伍尔夫文集：论小说与小说家》317）。但无论如何，1925年出版的《达洛卫夫人》应该被视为伍尔夫小说风格趋向成熟的标志，这不仅仅表现在意识流手法的纯熟运用和主题意蕴的深入挖掘上，更重要的是表现在作家对现代叙事艺术规律的不断探索和成功运用上。小说作为叙事艺术之执牛耳者，其现代性的转型起步于19世纪末而完成于20世纪初，人们习惯于把卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特、福克纳和伍尔夫并列为20世纪现代小说的奠基人，然而后者的作品受重视的程度远逊于上述男性作家。特别是对于她小说的现代叙事的个性特征缺乏应有的关注和肯定，论家往往把注意的重点放在其意识流技巧的运用上，而对其现代叙事谋略的运筹不作整体观照，这不能不说是一件遗憾的事情。如果我们以现代叙事理论为依据，紧密结合《达洛卫夫人》的小说文本进行深入分析，就会发现它在小说叙事上的三个特征。
　　
　　一
　　
　　交替使用内聚焦和零聚焦的多焦组合模式，构成了《达洛卫夫人》叙事结构的重要特征。内聚焦又称“人物视点式”聚焦，叙述者由人物充当，通过人物的感觉去体验周围的生活，在他视域之外的事物概莫能知，这最适宜表现人物内心漫无边际的思绪。零聚焦又称“上帝式”聚焦，叙述者是一个全知全能的“上帝”，他所知道的事比作品中任何一个人物本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供知道的都要多。伍尔夫在《达洛卫夫人》中将此二者结合起来，使内聚焦的渗透性与零聚焦的整合性产生优势互补，叙事效果发生了奇妙的变化：既使叙事的真实性不受损害，又给叙述者更多的自由。只是在使用的比例上有所讲究，前者成为作品的主要聚焦方式，而后者仅作为小说连缀过渡的桥梁。
　　在《达洛卫夫人》中，作家用意识流手法为我们展示了克莱丽莎和塞普蒂默斯这两个人物的心灵世界。克莱丽莎内心深处有一个重大的遗憾就是她年轻时代对婚姻的草率选择。尽管与丈夫达洛卫结婚后生活优越、相敬如宾，然而她的潜意识里时常有一个怪物在作祟，引起她对生命的叹息与不满。她觉得生活中的追求被那些永无休止的宴会消磨殆尽，在表面热闹的场面中掩藏着内心的挥之不去的哀愁。塞普蒂默斯在战争中负伤，成了战争的孓遗者，然而战后的精神创伤使他更加难受。他精神错乱的最早症状是丧失了感觉能力，在潜意识中他有一种朦胧的负罪感。埃文斯的死本来与他无关，但他总是觉得前者死了他还活着就是罪过；他还觉得自己失去了爱妻子的能力，作为一个男人他也抱恨终身。他这种胡思乱想最终导致了他精神失控，在精神病医生前来要求他住院治疗时跳楼自杀了。以上表明，前者代表闲适、高雅的上流社会，是一个充满着愉悦与痛苦、爱情与怨恨、宁静与喧嚣的矛盾世界；后者代表杂乱无序的下层社会，是一个黑暗颠狂、阴霾密布的混沌世界。如果单独使用内聚焦模式叙写他们的意识流，则两个人物的视点无法触及对方的“世界”。只有通过零聚焦即全知叙事的整合（叙述者讲叙克莱丽莎在晚宴中听到了塞普蒂默斯的死讯），才能把两个世界联系起来。显然，这种搭配与组合大大增强了作品的叙事功能，扩大了叙事范围：克莱丽莎的生命世界联系着上流社会，她的爱情、婚姻、社交无不演绎着英国上流社会的传奇故事。而塞普蒂默斯的生命世界涉及下层社会的广阔场景，他在国外战场上的受伤、与意大利姑娘结婚、战后回国的精神癫狂也分明抒写了平民百姓的苦难遭遇。“两个世界”的连接实现了作者的创作意图，提供了对社会透视的不同视角，在两相对比之间其主题意义得到了深化，因而这种聚焦方式的组合就成了一种有意味的形式。
　　不同聚焦方式的搭配也给小说叙事的变化流转提供了有利条件。内聚焦有利于人物意识流的描写，可以游刃有余地深入到人物意识的深处，而在关键之处配以零聚焦又照顾了叙述的整体调度，给各部分的连缀组合带来了极大方便。即使作者要描写众多人物的意识流，他也可以采用“不定内聚焦”的方式，从这一焦点转到另一焦点，焦点的频繁变换也主要靠零聚焦协调。《达洛卫夫人》涉及近十个人物，焦点变换的基本线索如下：达洛卫夫人——塞普蒂默斯——卢克丽霞——达洛卫夫人——“他们”——科茨太太——布莱奇利太太——塞普蒂默斯——梅西——登普斯特太太——本特利先生——达洛卫夫人。焦点的变换使作者总是能把笔触深入到每一位人物的灵魂深处，探赜索隐，钩玄显微，在众声喧哗中，我们从中获得了一个多层次、多角度现代生活的立体印象。然而，要使人物之间意识的流转显得自然，人为的调遣总是难脱传统小说“全知叙事”的窠臼，作者在关键时刻总是能独出心裁地通过外物对人的感观刺激，顺理成章地开启人物意识的闸门。如伦敦大本钟的报时、汽车回本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供火时的巨响、飞机在天空中的轰鸣等等，这些都可成为焦点变换的契机。通过这些契机，或引发这一人物的瞬时感觉，或勾起那一人物的自由联想；时而是达洛卫夫人旧情重诉，回忆少女时代的往事；时而是塞普蒂默斯战争恐怖片段的“闪回”，内心翻腾着潜意识的“老账”。意识流动开合自如，叙述如行云流水。毫无疑问，伍尔夫采用复合的多焦