英语论文网

摘要：解读麦卡勒斯，怪诞的画面、杂合的双性特征、动态中的并列平衡是三个形成她独特写作方式的重要因素。怪诞的画面使她的人物形象鲜明，每一个都让读者印象深刻; 杂合的双性特征使其人物诞生于激烈的男女气质冲突中，紧张感和张力穿插其间，文本环环相扣，引人入胜; 动态中的并列平衡令其人物生于变化，长于发展，血肉饱满，真实动人。

事业上也一落千丈，“开始赔钱，生意不景气。”他陷入到对过去的追思中，每天都觉得“不适应”、“恐惧”麦卡勒斯的写作大纲里，比夫的衰弱与他的女性特征是分不开的，“( 比夫) 是个早衰的性无能，对于自己的性别模糊和性别困惑，他自我安慰: ‘人类普遍是双性的，为了达到构造的一致，人类总是怀念幼年期并走向老年期’”。( McCullers，1975) 最开始比夫认为: “人天生都是双性人，证据? ……老男人的声音经常变得高而细，走路挪着碎步。老妇女变得肥胖，声音粗厚，长出黑色的小胡子。”但伴随比夫而来的是性无能和“阉割”，这些负面影响与理想中的“完整———双性同体”是大有差距的，这也就是为什么到最后比夫开始厌恶他这种不男不女的状态，想要回归“理智人”。可见比夫的双性同体明显不是柏拉图理想中的“完整化身”，是男性被女性欲望阉割的表现，是自我气质的降格。因此，它注定走向衰落。2. 流动杂合的双性同体巴赫金怪诞理论将女性和母性和怪诞形象并列在一起，这引起了很多女性主义批评家的不满。为了弥补“怪诞”理论的缺陷，巴赫金理论的另一个关键词———杂合可以引以解读麦卡勒斯的新型怪诞。杂合是巴赫金在小说话语分析中谈到的概念，严格说来它是“一种在特定话语环境下，由两个或更多在时间和空间上有极大差异的不同语言构成的话语模式…… 其目的不是消解原有含义”。( Bakhtin，1981) 也就是说，这种混合并不是简单的揉合，而是将两个有极大差异的事物组合在一起，达到差异对比，意义更鲜明的目的。女性主义批评家 E．克林福据此赋予杂合新的含义: “它( 杂合) 与解构意义下的女性主义有相合之处，均破除了传统的男性女性二元对立，消解了父权文化对性别身份的前设限制。”一旦这种固有的二元对立被打破，那么性别身份就不再是一个封闭的固定的问题，而是流动的变化的，所以性别杂合形成的就不是一个封闭的完结整体，而是“不完整的，形成中的，模糊的，无法定义的”的开放体。( Clark，2003)性别的杂合不是传统双性同体概念所认为的“完整的，统一的”，而是处在不断的建构中。巴赫金认为: “怪诞人体是形成中的人体。它永远不会准备就绪，业已完结: 它永远都处在建构中，形成中，并且总是在建构着形成着别人的人体。”( 巴赫金，1988) 麦卡勒斯本人对于怪诞也持有相仿的理解: “( 它) 是一种并列，悲剧与幽默平行，巨大与微小平行……心灵与物质平行”。它不以牺牲某一方为代价，而是一种和谐的共存。( McCullers，1975) 因此巴赫金和麦卡勒斯的双性同体最为关键的两点是杂合和并列，并且因为杂合而产生了流动。于是解读麦卡勒斯的怪诞双性同体必然要强调杂合性和流动性。3. 流动杂合式怪诞双性同体的文本解读新式双性同体观与传统双性同体观的区别在于，前者于两个极端中不断演变，在保留两性鲜明特征的同时呈现出动态的，不稳定的变化; 后者则是强调统一，企图消除两性差别以达成一个新的一致。麦卡勒斯的一首诗作《父亲，我们跨越了你》可以看做是她独特双性同体观的表现: “为何我们忍受自然的分离，遭谁设计? /父亲，什么图景让我们不能合并? ……谁在宣告终结，在这伊始的日期?”在麦卡勒斯看来，人类是被人为地分离开的，是不完整的，合并被中断后，男性和女性都是不完美的个体，而为了达到完美，性别之间可以在张力的作用下发生转变和跨越。所以麦卡勒斯的文本中男性气质和女性气质在双性同体人身上一直表现出紧张的动态的关系。麦卡勒斯有意将极其不协调的元素放置在一起，这样则会产生一种怪诞形象，引起紧张感。例如，妻子去世后，比夫用她的香水喷在“他黑色的，毛发茂盛的胳膊窝”。女士香水和男性特征非常明显的毛发形成了鲜明的不和谐感，正是因为这种不协调性才让这种“合二为一”没有忽视两性差异，而是以狂欢化过程将完全对立的两性特征平起平坐地并列在一起，形成一个动态的双声个体。除此之外，小姑娘米克也有明显的流动杂合双性同体特征。最开始，米克是个“假小子”般的小女孩，“穿着卡其布短裤，蓝衬衫，网球鞋———第一眼看去像个小男孩”。姐姐埃塔指责她: “看你穿那些傻小子的衣服，真让我恶心”时，米克理直气壮地反驳，称“天天盼着自己是个男孩”) 。她喜欢用粉笔写自己名字的缩写“M． K”，这是很男孩化的名字。此时，十一二岁的小米克展现出的双性同体观是一种变装或者混装爱好，以包装( 衣物和姓名) 的形式展现其双性同体观。上了职业学校，米克一面申请“上了男孩子的机械课”，另一面虽然“她想不起派对的主意是如何钻到她脑子里来的”，但还是“突然想到这个主意”。舞会开始前，“她慢慢地走进卫生间，脱掉旧短裤和衬衫，打开水龙头。她搓洗粗糙的部位———脚后跟、膝盖，特别是胳膊肘。洗了很久很久”。接着，“她赤身裸体地冲进中间的屋子，开始穿衣服。穿上紧身内衣裤以及长丝袜……小心翼翼地穿上裙子，把脚放进高跟鞋里……她太高了，礼服的下摆在脚踝三四英寸以上———鞋也太小了，挤脚得很……最后的感觉是她看上去要不像个小丑，要不就是个大美人。”这里有两个值得关注的细节: 洗澡和个子太高。干净清爽、娇小可人是麦卡勒斯笔下理想女性的必备条件。比如麦卡勒斯另一部小说《婚礼成员》中弗兰奇家的厨子在弗兰奇要出门约会的时候说: “洗洗干净，胳膊肘使劲搓搓……你会很吸引人的。”( McCullers，1962) 这种“洗干净”的需要实质上是将女性身体与性和污秽连接在一起，此时的米克由于社会文化环境的影响开始认识到社会习俗对女性的制约和偏见。当她发现除了只比她矮几英寸的哈里碍于面子邀请她跳舞，否则她将没有舞伴时，她开始明白自己的身高不符合社会习惯的偏好，因为“没有一个男孩愿意与比自己高那么多的女孩跳舞”。身高无法改变的情况下，米克只能再次变装———“经过这次派对，她已经长大了，不能再穿短裤了”。可见，随着米克的成长，她的双性同体观也不断变化，一直处在流动的杂合的状态。正如 S．G．怀特所说: “《心是孤独的猎手》不是时过境迁、微不足道的幼稚反抗; 它是人动态的、变化的、强有力的讴歌。”( White，2009)

三、结语

解读麦卡勒斯，怪诞的画面、杂合的双性特征、动态中的并列平衡是三个形成她独特写作方式的重要因素。怪诞的画面使她的人物形象鲜明，每一个都让读者印象深刻; 杂合的双性特征使其人物诞生于激烈的男女气质冲突中，紧张感和张力穿插其间，文本环环相扣，引人入胜; 动态中的并列平衡令其人物生于变化，长于发展，血肉饱满，真实动人。所以，麦卡勒斯为数不多的文论中有这样一句话: “矛盾是交流的通道，正是因为有了不同才能理解相同。”( McCullers，1975) 可见她关注的是矛盾，是一个人身上男女气质的矛盾，是男性与女性的矛盾，是双性同体与社会习俗的矛盾，是畸人与社会现实的矛盾……