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约翰·克鲁依·兰色姆看来,“一首诗有一个逻辑的架构(Structure),有它各部分的肌质(Texture)。”“如果一个批评家,在诗的肌质方面无话可说,那他就等于在以诗而论的诗方面无话可说,那他就只是把诗作为散文而加以论断了。”⑧可见,肌质乃诗的“本体”所在,放弃了肌质,也就失去了诗的本体,这种评论也就不是有意义的文学评论。其次,文学本体的客观性对文学批评提出了要求,那就是批评应具有科学品质,像科学一样有一套“客观上可以转换的方法系统”,而不能像印象主义那样仅靠主观思想开展批评。换言之,由于作品本体论观念的形成,科学的文学批评方法与文学研究方法成为必要选择。新批评理论家的很多创造都在这个领域里展开,可以说,无论是兰色姆的著作《诗歌:本体论笔记》、退特的《论诗的张力》,还是布鲁克斯与沃伦的《怎样读诗》、燕卜荪《朦胧的七种类型》都是这个总体观念下的产物。尤其是韦勒克与沃伦合著的《文学理论》,将新批评的研究对象与研究策略、方法作了系统阐述。他们从文学作品中心论出发,将文学的“虚构性”、“创造性”与“想象性”确定为文学的特征,极为细致地区分了文学的“外部研究”与“内部研究”,并力主对文学作品进行“内部研究”。而“内部研究”的要义在于突破文学作品内容与形式的二分法则,将艺术作品“看成是一个为某种特别的审美目的服务的完整符号体系或者符号结构。”⑨这既体现了与俄国形式主义的一致性,又展示了理论推进的深入性。既如此,文学作品遂被视为一个有序结构起来的形式体系。韦勒克与沃伦还创造性地本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。