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摘要:英语诗歌是英语文学中占主导地位的文学形式之一。作为吟诵性很强的文学体裁,了解英诗的音韵对于欣赏英诗至关重要。本文的目的不在于尽述英诗的韵式和各种传统诗体,而是以几首耳熟能详的短诗为例,从语音能够给读者带来的联想和感受入手,分析具体的元音、辅音、以及能够激发特殊情感效果的语音运用到诗歌中所起到的作用。语音是语言的基础。在文学语篇尤其是诗歌语篇的文体分析中,关于语音层面的描写一直深受语言学家和文学家关注。近年来,关于诗歌的声韵的研究成果散见于各类文体学专著,河南大学出版社的《金域音》则对英诗声韵进行了专门研究。本文旨在探讨英诗中语音和语义的联系,以及能够唤起的联想和感受。自语言学发展之初,许多心理学家和语言学家便通过实验等手段,探讨语音和语义的联系。我国第一本标志性的文体学著作《修辞学发凡》指出类似的语音和语义之间的联想,如“大”字之声大“,小”字之声小“,长”字之声长“,短”字之声短;说“酸”字,口如食酸之形;说“辛”字,口如食辛之形;说“甘”字,口如食甘之形;说“咸”字,口如食咸之形。而汉语的长音有宽裕、迂缓、沉静、闲逸、广大、虔敬的情趣;短音有急促、激剧、烦扰、繁多、狭小、戏谑的情趣;清音可引起小、少、强、锐、快、明、壮、优、美、贤、善、静、虚、轻、易等特质联想;浊音可引起大、多、弱、钝、慢、暗、老、劣、丑、愚、恶、动、实、重、难等特质联想[1]。在英语中,语音能够激起的联想被称作语音象征(soundsymbolism;p ho netic symbolism)。语音象征首先体现在拟声(onomatopoeia)上,如儿歌《麦克唐纳大叔的农场》(Old Macdonald Had a Farm)中,用各种拟声词形象地描述各种动物:小鸡:chick-chick、母牛:moo-moo、鸭子:quack-quack、猪:oink-oink、狗:bow-wow。拟声词自然地体现了音义之间的互相联想。语音象征还体现在联觉(synaes2t hesia)上。那些能够引起联想的音位或音节被称作联觉语音(phonaetheme)。在英语中,有许多联觉语音的实例,如以-ump结尾的单词常能象征“笨重”“、迟钝”或“碰击”的语义,如thump,bump,st ump,dump,chump;以gl-起首的词常能象征“光的照射”,如glimmer,glimpse,glisten,glow,gleam,glare,glit ter;某些以-are结尾的词常能让人联想到“强烈的光或声响”,如flare,glare,stare,blare;以sl-开头的词常象征“粘滑”,如slide,slip,slit her,sliuce,sludge,slop,slick,sleek,slush;以sn-起首的单词常让人联想到呼吸或某些迅速动作发出的声响,如sniff,snuff,snort,snare,sno re,snatch,snip,snap[2]。而音质的长短、洪亮、单薄、刚硬、柔软、和谐、粗杂等不同的特质以及音位的不同组合形式也会导致不同的音响效果。下文将结合英诗中具体的例子来论述。语音分为元音和辅音。从语音学的角度来说,在元音的发音中,共振峰是很重要的概念。共振峰频率提高,共振峰强度随之提升,声音也因此变得响亮起来。在一定范围内共振峰频率提高,人耳的敏感程度也在提高,听起来就特别响亮。从中国传统音韵学来说,细音主要是低音共振峰频率低,洪音主要是低音共振峰频率高。元音a比元音i、u、ü响亮,是跟这种变化有关系的。英语语音中/ai/,/ei/,/i:/是典型的高频率元音(high frequency vowel),/u:/属于低频率元音。迪伦·托马斯(Dylan Thomas,1914-1953)的《不要驯顺地走进那个良夜》(Do Not GoGentle Into That Goo d Night)在元音的安排上可谓独具匠心:Do not go gentle into t hat goo d night,Old age sho uld burn and rave at clo se of day;Rage,rage against t he dying of t he light.Though wise men at their end know dark is right,Because their words had forked no lightning theyDo not go gentle into t hat goo d night.Good men,the last wave by,crying how brightTheir frail deeds might have danced in a green bay,Rage,rage against t he dying of t he light.Wild men who caught and sang the sun in flight,And learn,too late,they grieved it on its way,Do not go gentle into t hat goo d night.Grave men,near deat h,who see wit h blindingsightBlind eyes could blaze like meteors and be gay,Rage,rage against t he dying of t he light.And yo u,my fat her,t here o n t hat sad height,Curse,bless,me now wit h yo ur fierce tears,Ip ray.Do not go gentle into t hat goo d night.Rage,rage against t he dying of t he light.全诗用抑扬格五音步写成,读者在初读之后,会感觉到诗人的激昂情绪,感觉到响亮元音/ai/和/ei/出现较为频繁。为了能更加直观,请参见下表中全诗所有重读音节中元音的出现频度。《不要驯顺地走进那个良夜》中重读音节的元音频度统计表重读音节的元音e i?ai ei u a i u au i出现频度(次)10 10 4 9 24 20 3 1 3 3 1 3 1 1 1 1　　从上表中的定量分析可以看出,响亮元音/ai/和/ei/出现的频度确实远远高于其它元音。这样的响亮元音在短时间内频繁出现,通常在说话和诗歌中并不多见。它不仅使读者产生一种兴奋,刺激大脑产生听觉上的激昂感。而且高频元音/ai/和/ei/暗示着活力、速度和兴奋,更能传达出特殊的音乐效果。由此,我们不禁要联系诗歌的主题:迪伦·托马斯鼓励自己将死的父亲勇敢地坚持到最后,克服对死亡的恐惧[3]。诗的第一节就开宗明义:不要驯顺地走进那个良夜,老年应该在日暮时燃烧、咆哮;愤怒,愤怒地抗拒阳光的泯灭。第二至第四诗节列举了四种人对待死亡的态度,最后一节表达诗人对于父亲的激励和期待,希望父亲汲取力量,勇敢地直面死亡。在整首诗中,第一句和第三句各重复了四次。“Do not gogentle into t hat goo d night”出现在第一、第二、第四、第六诗节中;“Rage,rage against the dying of thelight”出现在第一、第三、第五、第六诗节中。两句诗中重复出现的/ai/和/ei/与尾韵的/ai/和/ei/交相辉映,与第二、三、四、、五诗节中的循循善诱将温柔凄婉与壮怀激烈相糅合,十分扣人心弦。秦秀白在《英语语体和文体要略》中,谈到音质和音位能导致不同的音响效果:音有长、短、洪亮、单薄、刚硬、柔软、和谐、粗杂等不同特质,音位的不同组合也会导致不同的音响效果,产生移情作用(empathy),给人以身临其境的感受。爆破音/b/,/p/,/t/,/d/,/g/,/k/常令人产生“突发”、“刚硬”、“跳跃”和“力量爆发”的感受;流音(liq2 uids)和鼻音(nasals)/l/,/r/,/m/,/n/,//常能暗示和谐、宁静、流畅、低沉的气氛。英国维多利亚时期的桂冠诗人丁尼生(Alfred,LordTennyson,1809-1892)的一首短诗《鹰》(The Eagle)在辅音连缀(conso