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《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九一五年截稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。小说以男女主人公的情感变迁为主线，讲述了世钧曼桢这对深深相爱的男女被命运无情的捉弄难成卷偶，十四年弹指间逝去，再见时已是满目全非。而叔惠翠芝二人的爱情也没能成功。在命运的捉弄下曼桢为自己姐姐姐夫所害，世钧翠芝两个不相爱的人结为夫妇，叔惠远走美国。十四年后两对相爱的人重逢，然而一切只是无奈的回不去的过往。https://www.51lunwen.org/literaturearts/
　　　张爱玲（1920—1995），出身贵族，家世显赫，其祖父张佩纶是清末重臣，祖母是李鸿章之女，父亲张廷重是典型的遗少，母亲黄素穷则是留过洋的新女性。她生活在一个无爱的家庭，姑姑及母亲的情感经历让她对两性关系是绝望的。张爱玲和同时代的作家不同甚至和新闻学主流和传统都拉开了一些距离，她从不追求关于时代，革命，阶级，甚至国家，民族启蒙等宏大叙事。“一般所说的‘时代的纪念碑’那样的作品，我是写不出来的，也不打算尝试。我甚至只是写些男女之间的小事情。我的作品里没有战争，也没有革命。”她没落的家庭背景使其关注大都市里的小市民，大家族里德破落户的生活，其作品叙述的重心是凡俗人生。
二：从叙述视角角度比较小说与电影差异
　　　小说开篇以世钧十四年后的回忆开始叙述，采取的倒叙方式。回忆他与曼桢叔惠在一起的日子。以第三人称叙述，全全知全能的叙述视角。“他和曼桢认识已是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了——真吓人一跳！马上使他连带的觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。”作者试图将我们引入主人公的故事，心境里。站在主人公的立场去看故事，经历故事。这里采用倒叙的叙事顺序，一出场便交代了故事的结局，颠覆了传统叙事主人公相识，相知，相恋，结局的叙述模式。开篇便为整部作品渲染出淡淡哀伤。十四年的时光，叙事学认为，时间的距离感容易使读者和文本之间营造出悲剧效果。
电影从开头就进行顺叙,先后用世钧和曼桢的口吻道出对彼此的印象,交替使用限制视角,去掉了沧桑感,引领观众较早地走入主角的内心世界。随后转入全知视角,但不时插入主角的内心独白,这弥补了从文字到影像转换的困难。采用男女主人公视角交叉叙事。先用女主人公曼桢的画外音引出男主人世钧。这是电影独特的表现手段，利用旁白，演员画外音来交代人物内心，思想活动。“她来城里已经好几个月了，我一共见过他四次，每一次他都像看不见我，可能他太专心做事吧，根本就没留意旁边的事情。几个镜头之后，视角转变，男主人公上了公交车，当路过多年前的那条街道时，男主人公画外音出现，“年轻的时候我做过许多无聊的事，见过许多过目就忘的面孔。直到有一天她在我面前出现。”