英语论文网

womanwhowalkslikeathree一leggeddogneedfreedomfor?①二her*nheartbeat.Haditbeenthereallalong?Thispound-1119thing?②〔1‘，译文:在两件棘手的事情中是一直站着，直到倒下;还是离开她最后的、恐怕也是唯一活着的孩子—她选择了让他高兴的那件难事，从来没问他那个常常令她自己困惑的问题:为什么?一个混到六十岁、走起路来像三条腿的狗似的女奴要自由干什么?①……她自己的心跳。它一直存在吗?这个坪然乱撞的东西?②[1习这段贝比萨格斯的内心独白中包含着明显的自由间接引语。背景是甜蜜之家的主人加纳先生同意自家奴隶黑尔为自己的母亲贝比·萨格斯赎回自由。条件是数年之内，黑尔要在周末进行额外劳动。这样一来，被奴役了大半辈子贝比·萨格斯便摆脱了奴隶身份，获得了自由。这是贝比·萨格斯将要离开甜蜜之家，获得自由之前的内心刻画。划线部分①其实是贝比萨格斯在思考自由对于自己那样年事已高并且残疾的老妇人究竟有何意义时的一段自由间接引语。在相应的译文中都被处理成了客观的叙述。前面如果改译成“还是离开自己最后的、恐怕也是唯一活着的孩子”，可以使读者站在贝比·萨格斯人物本身的立场上进行思考，从而与小说的这个人物角色产生思想上的共鸣。这样可以更加强烈地体现出贝比·萨格斯对小儿子黑尔的留恋不舍，增强读者对人物的同情感，进而增强作品的美学感染力。后面如果改泽成“为什么?我这样一个混到六十岁、走起路来像三条腿的狗似的女奴要自由干什么?”则可以让读者如同穿越一般，立刻化身成为贝比萨格斯这个人物，进人到作品所想要表现的语境之中，一边自言自语，一边思考着“自由对于自己这样又老又残疾的女奴的意义”。再比如标注②的句子。如果去掉“她”字，不仅能够在主观上增强读者对贝比·萨格斯的感同身受，还客观地增强这里的话语密度，进一步加快句法节奏，更能够与紧随其后的两个问句产生呼应，增强语言的紧凑和衔接。通过对比可以发现，译文虽然能够将原文的意思传达出来，但是由于将自由间接引语部分或全部采用了第三人称客观叙述的手法，结果拉长了作品人物与读者之间的距离，使读者与作品人物之间的关系变得疏远，造成译文情感上的弱化，进而也弱化了原作品的主题和美学感染力。

2 结论

文学文体学认为，文学作品是内容与语言形式的结合，二者是无法分离的。文学作品(包括小说在内)的艺术价值和文化价值，既要通过内容来体现，也要通过语言形式来体现。文学文体学理论对小说翻译的最大启示在于，小说翻译不能沦落到单纯的故事翻译的地步。要求小说翻译的“神似”就少不了“形似”。小说翻译不仅是内容的翻译，还要顾及到原作文体、修辞手段等语言形式。唯有如此，译者才能够充分传达出原作的语言内容，文学效果和修辞美感，让译文读者在思想上产生与阅读原作相同的思想共鸣，从而充分实现原作的艺术价值和文化价值。同时在翻译小说时，译者还要根据文学文体学的要求，处理好“直译”和“意译”两者的辩证统一，跳出一刀切的简单思维模式。在可能的情况下，要尽量争取直译和异化来保持原作的文体形式;如果直译影响译文通顺，译者只能退而求其次，进行必要的意译和归化来避免“翻译腔”。