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斯威夫特在承认这一联系的同时,也反复强调了他自己作品的独特性。他说要描写与遗体密切打交道的人们,你很难不想起《我弥留之际》这样一本题材相同的经典小说,但是写一个如此基本的、普通的故事,如此亘古永恒的故事,你同样也可以说它不属于任何作家。它是一个应被一遍又一遍地重复叙述的故事。①在同时代作家中,斯威夫特非常喜欢《漫步瑞得里》( Riddley Walker) 的作者拉塞尔•霍班(Russel Hoban) 。他也十分推崇石黑一雄( Kazuo Ishiguro) 和提摩西•莫( TimothyMo) 。他们和其他许多同龄作家都是他的深交好友。

但斯威夫特认为,在某种程度上可以说,认识其他作家是一种分心,一种扰乱,对自己的写作不见得有多大好处,因为写作归根结底是一件非常孤寂的事情。“无论你是否有成百上千的朋友,你都得远离他们。你得独处才能从事写作。”②格雷厄姆•斯威夫特对文学创作有独到的感悟和见解。他对正在起步的年轻作家的忠告是:描写你所不知的事物。③乍一听,这非常不合情理,许多人也许会不以为然。

But swift think, writer of his life, his experience can offer only limited food; If just keep describing his own know what, and that is actually in the display facts, not in the creation of the novel. The novel is the product of the imagination, and imagination mean from the known to the unknown advance: it's a arrived in a great way to unknown fields, it can cross the spans in the author and the author never experiencing the gap between some of the experience. He said: "a novel of the message of the self is get bound, into other people's experience, into a different world, into a different life, namely into what you the unknown, can you imagine the field." He to a large number of creative practice well tested the creative thinking.

而斯威夫特认为,作家自己的人生,自己的体验只能提供有限的养料;倘若只是一味地描写自己所知道的东西,那其实是在陈列事实,而不是在创作小说。小说是想象的产物,而想象意味着从已知向未知挺进:它是一条抵达未知领域的极好途径,它可以跨越横亘在作者与作者从来没有亲身经历过的某些体验间的鸿沟。他说:“小说的要旨就是摆脱自我的束缚,进入他人的经历,进入不同的天地,进入不同的人生,也即进入你所未知的领域,你能想象的领域。”④ 他以大量的创作实践很好地验证了这一创作思想。

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