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娜解除婚约,历经磨难,与萨拉有情人终成眷属,三口之家,和和美美。查尔斯虽摒弃传统,勇敢地反抗世俗,并获得胜利, 但此种结局仍未脱俗套。在第61 章中,作者果断地给出第三个悲剧式结局:查尔斯历经千难万险找到了萨拉,并向她求婚,却遭拒绝,萨拉最终选择了自由的存在方式。福尔斯深受萨特存在主义哲学影响,认为自由高于一切,因而,多重结局中的最后一个结局最合理、最有可能。真实的生活充满各种解释和可能,也难怪作者会给出三个不同的结局,使得文本的信息流向多元。该小说中的人物并置、时代误置、多重结局构成对线性叙事结构的解构与颠覆,如实地反映了文学创作中非线性之美。五、拼贴、元小说对传统作品形式的颠覆拼贴,法文为collage, 意为粘贴,指一种绘画技巧,即把偶得材料,如报纸碎片、布块、糊墙纸等贴在画板或画布上的粘贴技法。至60 年代,拼贴成为一种写作技巧。 [5] 《法国中尉的女人》中查尔斯也将拼贴运用得出神入化。该小说共61 章,每章都有章首语,来源于哈代、丁尼生等人的文学作品,马克思、达尔文等人的学术专著,以及报告、书信等。每章的章首语都与该章内容相关,有的甚至为作品定了基调。如第1 章引用了哈代的诗歌《谜语》,这便预示着萨拉以斯芬克斯的角色出场,自始至终萨拉都是一个不解之谜,就连作者也看不透她这团迷雾。在第29 章中, 作者罗列了几起心理案例,在第35 章中又讲了哈代的故事。所有这些技巧在传统文学当中是不可能出现的,福尔斯凭借自己深厚的双重文化底蕴,将该小说写得扑朔迷离。元小说就是以小说为对象的小说,它又被称为自我意识小说、自我反思小说。元小说的作者通常是一方面进行小说创作,另一方面又在小说中对自己的创作加以评论,展示小说的叙述成规和创作过程,从而把小说创作的人为性和虚构性充分地揭示出来,还创作活动以真实性。《法国中尉的女人》的第12 章以“萨拉是谁? 她从哪个黑暗的角落走出来?”。 [4] 结束。第13 章中,作者又说:“我不知道。我讲的这个故事纯属想象。”[4] 第44 章中,作者说自己也不知道萨拉的去向。这时叙述者将自己的权威话语权力拱手让给了读者,让读者享有更广阔的思维空间,让读者运用权威话语权力参与故事情节的书写。叙事者时而将自己的话语权力置于边缘状态冷眼旁观,时而又干脆以第一人称直接介入。第55 章中,在伦敦火车站里,查尔斯见到一位四十多岁的满脸胡子的男子一直盯着他。叙述者直接说:“那个男子就是我———约翰·福尔斯,我本想在去伦敦的路上就结束查尔斯的性命。我还在问自己:NowcouldIuseyou?NowwhatcouldI dowithyou? (现在我该怎么用你? 我该怎么处理你呢?) ” [4] 叙事者不再自信地给故事安排最好的结局, 而是提供多种可能。叙述者在叙述过程中,时而掌握话语权力,成为叙事的绝对权威,时而暴露构思小说的思路,并将话语权力交付读者,让读者参与作品的创作,亲自体验人物的感情变化以及事情的发展。后现代主义的思维模式和文化转型促使福尔斯成为一位试验型作家,当然,这种实验并非是对现实主义的完全抛弃,而是以一种高度自觉的意识反观传统、思考文学意义建构,从而挖掘一种更适宜的文学模式。福尔斯的《法国中尉的女人》正是利用后现代主义技巧解构了维多利亚时期的意识形态以及小说创作的技巧与理念,并对其进行重构,从而使读者、评论家大开眼界。该小说未完全离弃传统,又非维多利亚时期小说的简单翻版,是一部集严肃性与趣味性、深刻性与可读性于一体的后现代主义佳作。参考文献: [1] LodgeDavid.TheNovelistattheCrossroad[M].NewYork: CornellUniversityPress,1969. [2] FowlesJohn.NotesonWritingaNovel[J].Harper ’sMaga2 zine,1968 (237) . [3] M.H.Abrams.AGlossaryofLiteraryTerms (7thedition ) 文学术语汇编[M].Beijing:ForeignLanguageTeachingandRe 2 searchPressPThomsonLearning,2004. [4] FowlesJohn.TheFrenchLieutenant ’sWomen[M]. 西安:世界图书出版社,1997. [5] 金惠敏,陈晓明. 后现代主义[M]. 开封:河南大学出版社,2004