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“明珠暗投”源出《史记·鲁仲连邹阳列传》,用于比喻贵重的东西落入不识货的人的手中。原文中的“黄杨翠柏”为珍贵盆景,在中国传统文化中主要供文人雅士玩赏之用,却被送给了一个满身铜臭的商人,故作者感叹说是“明珠暗投”。在该句翻译中,译者没有采用直译的方式,而是选择了符合英语表达习惯的成语“casting pearls before swine”,使译文取得与源语同样的表达效果。

2.译文与结构客体顺应

语言结构的顺应包括:选择语言、语码、语体,选择话语的构建成分,选择不同类型的话语和语段以及选择话语的构建原则。汉语和英语属于不同的语系。汉语惯用流水小句;而英语需要用连接词或从句等,体现出层次分明、条理清晰的逻辑语义结构。前者的句法结构侧重意合,后者的侧重形合,所以汉语句子有“竹竿型”结构之喻,英语句子有“葡萄型”结构之喻。

例(5):余年十三,随母归宁,两小无嫌,得见所作,虽叹其才思隽秀,窃恐其福泽不深。

译文: When I was thirteen years old, I went with my mother to her maiden home and there wemet. As we were two young innocent children, she allowed me to read her poems. I was quite struckby her talent, but fear that she was too clever to be happy[2]124.

在原句中,共有六个流水小句,主语只有“余”一字。林译文调整了句子结构,将原句断成了三句,并运用了分句及短语体现语义逻辑关系,使译文符合英语的语言规范,顺应了英语的表达方式。结构客体顺应除了语言的表层结构顺应还包括文体风格的顺应。翻译审美中必须把握住源语中作者的情致,确定译文总体风格、风貌或风骨的再现。风格是作品“未定性”的主要内涵,即“期待接受者参与挖掘的作品的美学价值”[4]。林语堂极力主张翻译要在忠实和通顺的基础上,尽可能达到“美”的标准。

例(6):少焉,一轮明月已上林梢,渐觉风生袖底,月到波心,俗虑尘怀,爽然顿释。

译文: After a while, the moon had already arisen from behind the forest, andthebreeze was pla-ying about our sleeves,whilethe moon's image sparkled in the rippling water, and all worldly caresbanished from our breasts[2]24.

该句描写中秋节夜晚作者率新婚妻子芸到沧浪亭游玩的情景。作者通过对环境的描写,创造了一种悠闲的意境。一般译者也许分别会用blow和arrive来翻译“生”和“到”,而林先生却用了play和sparkle两词,把风和月拟人化,赋予宁静的环境以动态的美感。这一译文反映了主人公知足常乐、历经人生磨难仍然热爱自然和追求恬淡的生活情趣,保持了原文的语言风格和意境。

3.译文语言选择的动态顺应

动态顺应主要指语言使用中“意义的动态生成”,是顺应论的核心[5]。语境关系顺应和语言结构顺应是语言选择过程的内容,而语言使用过程中的动态顺应是指语境和语言结构在语言选择过程中,如何相互做出顺应,从而动态地生成话语意义。语言的选择与顺应贯穿翻译活动的始终,体现于译者与原文、译文之间的互动过程中。每一个译文都是译者遵循顺应语境和语言结构的原则而不断本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。