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附于文本、具有固定情节程式的宗教绘画。因而，新图像具有很大的灵活性和自由度，直接表现世俗日常生活的题材，通过各种方式与宗教、道德的意义融合，并在与周围环境的互动中随时调整自身，这从作品浮动变化的细节中充分体现了出来。称金题材作为一个案例，由一点而致全局，有助于我们了解这一时代的视觉表达方式。
称金是引人注目的，它通常被视为不道德的，或单纯的逐利行为，对于称金题材也存在着同样的误解。一方面，这是来自马修斯《银钱》的影响，这幅著名的作品，造成人们将对其中“贪婪”这一主题的认识也延续到之后的其它称金作品中。于是，对于财富与商业行为的否定性偏见成为观者的观念预设，因此，即使图像中的称金者以一种易于被人接受和尊敬的面貌出现，人们仍然从中读出了称金人物并不具有的贪婪表情。另一方面，以往一部分研究者更为注重经济背景的影响，例如哈佛大学比较文学的研究者Marc Shell在《艺术与金钱》（Art andMoney) 一书中强调艺术领域与经济领域不可分的密切关系，他将称金图像中的钱币视为经过双重转义而形成的消费时代艺术品商业价值的符号。其以17世纪佛莱芒斯画家Guillaume van Haecht的《阿佩莱斯的_室》（Alexander The GreatVisiting The Studio Of Apelles)为切入点，对其中一幅“画中画”，即马修斯的《银钱》进行解读，并认为钱币这一象征符号内化于艺术品的价值之中，隐含于艺术品的消费，完成着从审美价值到真正商业价值的实现。"

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