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摘要：“爱玛”和“包法利夫人”是一个女人的两个称谓，分别代表了两种不同的意义：个性、激情与贤妻良母。这两个角色都由她一人扮演。在她内心及外在表现上都发生了强烈的冲突。但也正是这种冲突表现出了她丰富而复杂的性格特征，即“二重组合型”性格。她有着女性的一切特质，她追寻着理想的爱情和生活，正属于女性主义中“女性理想”范畴。为此，她只能采用第三种理想实现方式：理想转嫁。不满现实生活的平淡和无爱情的婚姻，她试图超越现实去寻找理想的生活和爱情，对于一个有激情和活力的女性而言，有其内在合理性。

一、“包法利夫人"与“爱玛"的角色之争
在这部著作中，福楼拜讲了一个女人的故事，她
有两个称呼：“包法利夫人”和“爱玛”。在西方，女子
出嫁后随夫改姓是几千年来的习俗，爱玛也不例外。
当她嫁给包法利医生后，人们就称她为“包法利夫
人”。但这两个称谓对这个女人来说代表着不同的
意义。“爱玛”和“包法利夫人”是两个不同的角色。
由同一个女人在同时扮演两个不同的角色时就必然
会造成角色的冲突，也正是这种冲突导致了爱玛矛
盾复杂的性格，这种性格正如刘再复先生说的“二重
组合型”性格，也称对立型性格，就是性格内部具有
深刻矛盾性。[2](P288)
1．作为“女儿”的爱玛和作为“母亲”的包法利夫
人
爱玛出生在19世纪中期的法国，少女时代的爱
玛被送进了修道院，那里有超尘脱俗的圣歌、圣画，
还有浪漫的种子。“修女们在训戒时，反复拿未婚
夫、丈夫、天国的情人和永恒的婚姻这些概念作比
较，在她的灵魂深处唤起意想不到的柔情”，[1](P438)
还有一肚子浪漫故事的老姑娘在修道院出入。这些
种子在她心中发芽生根，她展开丰富联想，去勾勒她
的梦。“她的气质是多愁善感型的，而非艺术鉴赏型
的，她寻求的是感情，而非景物。”[1](P440)幻想终究
是幻想，渐渐地她对修道院的生活感到腻烦，院规与
她的性情格格不入，父亲只好把她接回家。
人都是要成长的，因为结婚，爱玛成了“包法利
夫人”。作为“包法利夫人”，她不得不面对现实，作
一个妻子、一个母亲。包法利夫人要做母亲了，这时
书中是这样写的：“爱玛起初惊异万分，接着巴不得
快快分娩，好尝一尝做母亲的滋味。”…(P496)可以看
出，这时依旧是爱玛的角色占上风，她又在幻想了；
做母亲的滋味如何呢?她盼望生个儿子，希望他替
自己出口气，而“女人呢，则经常受到束缚，缺乏活
力，任人摆布……”[1](P496)所以，她在想像中对孩子
有母爱的成份。但是现实是需要物质的，不光是感
情，由于家境窘迫，不能按她的意思买一个吊式摇
篮、一顶粉红色小绸帐和绣花的婴JLOI~，因此，她索
性什么也不做了，因为她所想的不能实现!这时，她
宁愿做爱玛。由此看出，爱玛是有母爱的，但在她心
中总有想像在作怪，一旦这个想像不能实现，角色之
争肯定是“爱玛”得胜。
2．作为“妻子”的包法利夫人与作为“情人”的爱
玛
情感是最能体现“爱玛”与“包法利夫人”角色之
争的。走出修道院的爱玛指望是体验一下浪漫迷情
的真实。结婚仅仅出于对新生活的热望，或者也许
是由于这个男人的存在而起的刺激，她深信自己得
到了那种不可思议的爱情，后来才怀疑自己是不是
弄错了。可是走出教堂的爱玛已无法改变作为包法
利夫人的命运了，因为神圣的仪式冠以另一个称谓
便给这个人今后的命运定了位，爱玛成了包法利夫
人。
爱玛的角色虽然换成了包法利夫人，但爱玛仍
然是爱玛，“包法利”只是别人的姓。然而，尽管这只
是别人的姓，爱玛毕竟已不再纯粹为爱玛了。她开
始试图作一个“包法利夫人”。“她每天趴在窗口，目
送包法利外出行医，然后飞去一吻。”[](P465)在这
里，她是一个完美的妻子的形象。可是丈夫的贫乏
无知，没有浪漫情调的缺点，使她越来越难真正做包
法利夫人了。爱玛的影子又追上来进入了她的脑
子，她依然相信离开现实，浩渺无边的广阔领域有那
祥和幸福的伊甸园。所以“在她的灵魂深处一直期
望意外发生”，“好像沉了船的水手”，“睁大一双绝望
的眼睛”，仍在“遥遥寻找白帆的踪影”。[1](P467)于是
她在人前不免流露出时而爱玛、时而包法利夫人的
情愫，两个称谓在空间上形成鲜明对比，暗示了双方
微妙而深刻的矛盾和纠葛。
爱玛虽成了包法利夫人，但在福楼拜笔下，真正
的转变仍是那么困难，她宁可去做众人诅咒的堕落
的女人，在肉欲的快乐中沉沦，也不愿成为众人赞誉
的贤妻良母。当初爱玛嫁给查理完全出于一念之
差，出于一种错觉，她以为他就是书中的理想情人。
但后来她发现他一无所知、一无所教、一无所期，她
便恨起他来，恨得那样刻骨铭心。她不爱他了，他是
套在她脖子上的枷锁，但有个声音却居高临下地宣
告：你应该爱你的丈夫!她究竟在为谁守节?她究
竟在为谁活受罪?于是她拒绝了，依然以爱玛的原
则在继续寻找爱情，寻找另一种存在的方式。她一
面让自己的情欲充分燃烧起来，追求她未曾享受过
的爱情，努力地做爱玛的梦；另一方面又屈从于道
德，屈从于“包法利夫人”这个称谓，在追求中怀疑
着、摇摆着。她在体验到爱情时感到幸福，而在意识
到自己是包法利夫人时又感到痛苦；她许身给罗道
耳弗后，一方面觉得罗道耳弗是她在世上惟一的幸
福之源，另一方面又觉得自己有罪恶感，遂试着去发
现丈夫的优点，帮丈夫医治病人。这时，她的情性与
妻性在矛盾中展现，也就是两个角色的冲突表现着
她丰富的内心世界。在她深层的情感世界里，感性
与理性，痛苦与欢乐，情性与妻性，爱与道德互相搏
斗互相交织。

二、作为“女性"的爱玛

不论是作为爱玛还是作为包法利夫人，我们必
须首先承认一点：爱玛是女性。她具有女性的个性
特征，也有女性的追求和理想。
爱玛婚姻的特点可以这样概括：有热烈追求的
女人加不懂感情、无生气、天资迟钝的男人。爱玛不
堪忍受枯燥的、无激情的的家庭生活，她要获得爱，
要实现心中的理想和追求，必然要转嫁第三者，或儿
女或情人。心理学家阿德勒说，父母看似为儿女着
想，实际上是希望子女能实现自己未能实现的理想，
从成功的孩子身上得到慰藉和心理满足。爱玛希望
生一个儿子的想法，也是这种心理。因为“她过去毫
无作为”，而“男人少说也是自由的，他可以尝遍热
情”，[](P496)所以当她发现生下来一个女儿时，“她
转过头，晕过去了”，[](P496)寄希望于儿子的理想顿
时破灭了。如此一来，她只有寄托于情人了。
从伦理观念来说，她背叛了自己的丈夫，抛弃了
家庭，她的行为可以归于伦理范畴的“恶”。然而，评
价艺术形象应从审美的角度去看待。爱玛追求理想
的方式是理想转嫁型的。爱玛对情人的一再追求，
实际上是对生活、爱情的追求，因为爱玛终究是希望
情人能带来不同于粗鄙现实的理想生活。所以，归
根到底，她寻求情人，一方面是对丈夫、对生活的不
满意的一种表现，对非理想生活的一种叛逆，另一方
面则是想把情人当成理想转嫁的载体。
爱玛寻求情人的动机是试图超越现实。从美学
悲剧性看，她的本质就是自我保存和自我超越的欲
望。就自我超越而论，她本能地追求更好的生活，即
更适合自己理想的那种生活，这种对理想的生活的
欲求，本质上讲又是一种对于现状的不满足的超前
意识和欲望。爱玛在这种动机支配下的行动，必然
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