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范和“句法经序”的反语言性,也成为识别先锋小说的一个主要标识,因为先锋作家意识到文学是语言的艺术,从语言上突破常规是小说革命的必由之路。他们大胆地颠覆既定的语言秩序,探索语言无限丰富的表现可能,乃至让语言成为小说的主体。例如,马原的叙事语言就具有纯粹的操作性,孙甘露的作品成了箴言的制造车间,残雪的作品则把反语言发展到了极致。另外,新小说“录话”的方法在马原的《冈底斯的诱惑》中也有娴熟的运用;新小说“舞文”和“设迷”的语言技巧也能在先锋小说里找到“游戏性”或“打哑谜式”的类似标签。从叙述结构说,《冈底斯的诱惑》通过新小说惯用的“错割”、“穿插”、“跳跃”的技法,把打猎、看天葬和顿珠顿月的传说三个没有逻辑关联的碎片式的故事进行拼贴组合,打破了传统小说中线性思维的因果链。新小说的“环合”、“复现”手法在格非的《褐色鸟群》中被广泛运用。在马原的《游神》中,我们看到了开始也是结局,结局也是开始。而在罗伯•格里耶的《橡皮》、《嫉妒》、《在迷宫里》中,“错割、穿插、跳跃、环合、复现”等技法的并置运用,也被先锋作家借鉴,汇同记忆的空缺和联想的偶然性,最终摧毁了传统小说结构的整体性与和谐感,形成先锋小说特有的“迷宫风格”,主要体现在马原的《虚构》、格非的《迷舟》、《褐色鸟群》和孙甘露的《请女人猜谜》等作品中,而尤以格非的“迷宫风格”为突出。当然,先锋小说家的“迷宫风格”不仅仅来源于罗伯•格里耶的《在迷宫里》,它同时是博尔赫斯的《交叉小径的花园》、马尔克斯的《迷宫里的将军》、卡尔维诺的《命运交叉的城堡》以及巴思的《迷失在开心馆中》共同影响下的艺术“迷宫”。从叙述时间说,布托尔在《日程表》(又译《曾几何时》)中采用“时间切割”的技巧颠覆了传统的“时间流”,呈现出新颖奇特的阅读视野,而余华在《往事与刑罚》中,也把穿越了十几年时间的“清晨、中午、傍晚、深夜”整合在新的时空里,达到了同样的艺术效果。罗伯•格里耶认为,过本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。