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里，乔伊斯意图通过反复强调加拉赫的才干，从而表现出小钱德勒内心的愤愤不平:若不是他去了伦敦，因为好运而发迹，加拉赫不过依旧是个小混混罢了。孙在进行翻译时，很好地领悟了作者的意图所在，把一句简单的“Butllob司ydelliedhimtalellt’’拆分成三个短句“但是，谁都不否认，他的确能干”，正确表达信息的同时，强调了加拉赫“的确能干”，把小钱德勒既钦佩又不甘的矛盾心理表现的淋漓尽致。王的翻译较为简单、平淡，读者无法从中体会主人公不断变化的心情。经过破旧的街景，小钱德勒不禁厌恶到:Therewasnodoubtaboutit:ifyouwantedtosueeeedyouhadt。g。a、y.YouCouldd。nothinginDublin.(JameSJ叮ee，1914，68)孙译:毫无疑问，想要发迹，必须远走高飞。在都柏林，你什么也干不成。王译:这是不容置疑的:要想成功你就得离开这里。在都柏林你什么都干不成。两个译文，单从句式上来分析，王的版本不论是从句子的排列层次还是从标点符号的使用，都更加符合原文。然而孙在翻译时，把这两句话拆分为两个小短句，这样一种打断句子一致性的设计将读者的注意力带到“想要有所成就，必须远走高飞”上来，自然把小钱德勒对都柏林社会的强烈不满成功转译到中文译本中来。

3.3修辞上的风格翻译

《一朵浮云》一文中，比喻、夸张的修辞手法屡见不鲜。上文提到过，利奇和肖特在《小说的文体》中把用文学文体学研究小说风格分为词汇、句法和修辞方面。虽然修辞手法可能和词汇、句法有所重合，但作为文学语言中一个最为显著的特点，修辞手法的研究也是必不可少的。下班时间一到，小钱德勒就匆忙起身，向考莱斯酒店赶去:Hepiekedhiswaydeftlythroughallthatminuteve溯in一likelifeandundertheshadowofthegauntspeetralmansionsinwhiehthe。ldnobility。fDublinhadroistered.(JameSJoyee，1914，66)孙译:他敏捷地穿过那一群害虫般的小精灵，在荒凉的幽灵似的府邸投下的阴影中蹈蹈而行，那些旧宅一度是都柏林阀阅世家的华屋呢。王译:他敏捷地找着路，穿过那群聚集如虫蚁般的生命，在荒凉的、幽灵似的大宅邸的阴影中前行，而这些大宅邸曾是旧时都柏林贵族们的寓所。原文中，乔伊斯在两处运用了比喻的修辞手法，“ve二in-like”和“sPectralmallsiolls”。首先来讨论没有任何争议的“sPec-tral’’，两位译者都将其译成“幽灵似的”。由于是旧时都柏林贵族们的寓所，常年无人居住，毫无生气，像幽灵般阴森恐怖倒也能使读者理解。再看“vermin一like”的翻译，孙将其译成害虫，而王则译成虫蚁。要对这两个版本的翻译进行评价，不能忽视其后“life”的存在。王简单地将其译成“生命”，连贯起来看就是“虫蚁般的生命”，比喻都柏林人的卑微与渺小，合情合理。孙则意译成“小精灵”，他说都柏林人是“害虫般的小精灵”，这就让读者有些摸不着头脑了。两个词语的选择明显给读者造成极大的矛盾感，既然都是“害虫”了，又怎么会是“精灵”呢?仔细想来，这是孙在翻译时有意而为之的。都柏林人本性善良，不过是在这样一个四分五裂、文明衰落、信仰丢失的社会环境中造就了他们“害虫”般的行为。乔伊斯作为爱尔兰现代主义作家，在他的作品中大量描写社会阴暗，揭露可怕的现实，他更多的是对国家、政府和社会进行批判，而非质疑都柏林人的本性。总体看来，孙的翻译更加符合小说的主旨，从而在中文译本中有效、精准地传递乔伊斯的小说风格。

4结束语

在对两个泽本进行比较后我们不难发现，一个优秀的翻译作品，不仅要忠于原文，还要忠实再现原文风格。要做到最大限度地再现原文风格，译者要善于有意识地抑制、淡化其个人风格，保留原作作者利用文体的特点希望达到的艺术功能和特殊效果。在翻译过程中，只顾追求译语的通达流畅是不够的。文体风格对等，就是要将作者隐藏在字里行间的深意有效地转译到译本的语言文字之中，将原作的精神生动展现在译文读者眼前。坚持文学文体学的翻译方法，正确识别原文的风格标记，可以有效避免假象等值，将与原著有同等价值的优秀译作毫无保留的展现给读者。